家具设计与室内设计范文

导语：想要提升您的写作水平，创作出令人难忘的文章？我们精心为您整理的13篇家具设计与室内设计范例，将为您的写作提供有力的支持和灵感！

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一、室内家具设计创意分类

家具是室内装饰的重要结构和主要组成部分，也是室内不可或缺的功能物品，它能够改变室内家居环境的气氛，也能营造出某种意境，在不知不觉中改变人们的生活和审美观。家具需要有一定的舒适性和创新性，才能够满足现代人对家具的需求，让家具设计在室内达到一种和谐的平衡，让室内环境在视觉、心理上给人带来一种新鲜的感受。

二、时尚、独特的家具

家具可以改变室内整体气氛，一组时尚、独特的家具能够让室内的气氛变得鲜活、灵动起来。家具不仅要具备实用功能，而且要表现户主的审美水平。现在越来越多的年轻人希望突出个性，为了满足人们的多元化需求，家具风格也更加多元化，但是家具一定要符合室内的整体风格。

三、简洁、大方、温暖的家具

简洁、大方的家具一直受到工作、生活压力较大的现代人的喜爱。这种类型的家具更能突出家的气氛，让人感觉到舒适、温馨。这些家具的出发点都是“以人为本”的思想，能够让人得到心灵的安慰，绷紧的神经也会在这种舒适的环境中得到放松。

四、室内家具创意与市场分析

室内家具创意设计与市场走向之间的关系是不可分割的，如果家具的创意设计符合现代人的要求，就会在市场中受到青睐，并且能够发展成丰富的艺术形式和时尚的风向标。因此，前期的市场分析必不可少。1.前期市场调查分析中国很多地区是夏季炎热、冬季寒冷的气候，因此设计师需要注意采光、隔热等方面的问题，让住户感到舒适。现在的年轻人工作压力较大，平时很难得到放松，因此他们更偏爱简单、大方、舒适、温暖的居住气氛，所以家具的颜色应该朴素一些，卧室更要舒适、温馨。年轻人的收入毕竟有限，因此往往选择一些性价比高、颜色亮丽、充满活力的家具，这样其更能够感受到青春、活力和家的温馨。2.家具的设计在现代社会，人们的生活节奏逐渐加快，压力增大，在这样的生活环境下，人们开始期望自己的家更为舒适。因此，设计师在设计家具时应体现风格简约、色调明朗的特点。从造型方面看，现代家具设计通常采用简约的直线，体现出自然、简洁的格调；或将几何曲线融入家具设计，展现出现实主义的发展原则。现代住宅的客厅、玄关处主要选用开敞式空间设计，因此，家具应选用规则的几何图形。在对客厅的家具进行选择、布置时，设计师应积极做好市场调研，分析户主的喜好，并重点体现协调与统一的美感，使用优雅、清亮的暖色调渲染氛围，使居住空间体现出轻松、舒服的感觉。在沙发附近可以放置一两个正方体坐垫，营造高雅的效果。沙发的支撑部分最好选用不锈钢管，彰显现代气息。沙发材料首选布料，这样更容易营造温暖的氛围。在设计客厅家具时，设计师应遵循简单明了的原则，最大限度地简化家具的造型形态，并且全面体现材料自身的特点，让人产生归属感。在设计厨房家具时，设计师主要突出其合理性与协调性，这也是遵循厨房基本功能的原则。厨房设计应选用干净、优雅的色调，使人获得简洁、清新的感受。餐桌也应当契合餐厅的整体环境与格调，造型不可过于复杂。书房是人们学习、工作的地方，具有隐私性。书房中的家具也能体现出人们的生活习惯、爱好、品位与特长，对其的选择和设计极其重要。

结语

家具的创意设计能够对室内环境的设计产生极大的影响。在设计过程中，设计师应重点了解家具设计和室内环境设计之间的关系，明确二者的协调性与制约性。在着手设计之前，设计师应根据前期的市场调查，分析设计理念，明确设计方向，制订设计方案，以满足户主的需要。

参考文献：

[1]方海，杨纯红.功能、材料与人体工程学——深圳家具研究开发院室内家具与灯具设计.家具与室内装饰，2005（2）.

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Abstract: according to the years of experience on the relationship between furniture and interior space design of simple exposition.

Keywords: furniture; interior design;

中图分类号：J525.3 文献标识码：A 文章编号：

一、设计与风格的统一

由室内设计发展史我们不难总结出：有什么风格的室内设计，就伴随有相同风格的家具与之匹配。以荷兰的风格派画家P.蒙德里安（P.Mondrian）等为代表的艺术流派为例，他们在设计室内和家具时经常采用的是几何形体和红、黄、青三色，再以黑、灰、白搭配，使得室内设计鲜明而有氛围。

由于中国传统的室内设计长期以来深受儒家哲学、礼仪思想的束缚，中国室内设计的各个角落经常体现出社会的伦理价值观念和等级观念。国外则有其自己的家具与室内设计规范。可以说每个民族有其自己不同风格的室内设计，也有其各自不同风格的家具。中国宫殿是雄伟肃穆、金碧辉煌的；百姓人家是淳朴自然的。

二、对于功能的弥补和完善

在室内设计中由于空间界面的确定而造成功能的不足是可以由家具来弥补的。比如说在一个大的室内空间中，往往根据需要把大空间划分成一些小空间，此时家具的摆放是相当灵活的。在古代中国，屏风是传统室内空间分隔的主要家具，一直沿用至今，它的使用既可保证不同区域相互间不受干扰，同时又可在不需要时很方便地撤掉形成一个独立的大空间。

在室内设计中首先确定的是空间的主要使用功能，但次要的、辅助的功能也是不能忽略的。比如说客厅是主人会客的地方，要考虑它的通风照明，体现亲和的同时还要充分考虑到很多时间这里也会是嬉戏娱乐的场所。所以可以放置娱乐设施，使沟通变得轻松自然。

三、家具扮靓室内设计

好的室内设计能够营造一个视觉中心，就好像一幅图画中的亮点一样，让人感觉到一种强烈的视觉冲击力，从而成为视觉的焦点，明确地反映室内空间的特性和主题。在很多时候家具是设计师的画龙点睛之笔，点明了空间所要体现的主题，更好地升华了室内空间要表达的思想。

四、室内设计对家具的制约

室内设计，从专业的角度来看，是以营造室内二次空间及环境为中心，将建筑设计的一次空间及环境进一步升华的科学。家具与室内设计是不可分割的统一体。

室内设计中，一般情况下，空间大小已由外部建筑环境决定，造成并不是每个界面都可以根据设计随意更改。我们可以考虑家具的布置采用悬吊式，尽量降低家具密度，提供给人们更大、更方便的活动空间。相反在一个大的空间环境中，家具尺度也应该相应增大，只有这样才可以削弱大空间给人们带来的空旷感。如果使用尺度较小的家具，那么与大的空间形成强烈反差，会使整个室内气氛很不协调，感觉很突兀。

由于每一个室内设计都要体现出空间所特定的使用功能，所以家具的选择必须根据这个空间的功能来定，大多时候我们习惯在卧室内摆放一张躺椅，因为卧室的私密性很强，躺椅的使用可让人感到放松。但是如果把躺椅放在客厅，则会显得很不符合人们的习惯。

现在应用的家具大都趋向于批量化生产，家具的设计者只被要求设计出某一风格或是某一系列的家具，没有办法具体考虑到某一室内环境的需要，所以室内设计师必需要考虑如何与业主喜欢的家具更好的结合，因此具体家具的应用对室内设计也有很大的影响。

五、如何把握家具和室内设计的关系

谈到设计，人们往往错误地认为那只是设计师的特权，其实不然，设计应该是人们日常生活中不可缺少的重要组成部分，每一件成功的设计作品其实都是设计师与大众共有的创意与默契。设计的思想在无形中已经深入到我们日常生活的方方面面。要设计出更适合居住的环境，设计师要尽力做到以下几点：

首先，摆在设计者面前的第一个难题，就是思考家具设计如何与室内设计更好地结合，使家具和特定的空间环境成为一体，更好地满足人们的使用功能并营造舒适美观的生活空间。

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家具陈设是室内设计中重要的组成部分。从室内设计的发展过程中，我们可以看到家具陈设从早期的满足居住者的基本生活功能需求发展到现当代满足居住者个性化的个体心理需求---家具陈设在室内设计中发挥着不可替代的功能作用和展示着带有强烈时代气息的文化烙印。

一、家具陈设是室内设计中空间形态分隔的重要参与者

在室内人居环境中，空间分割的科学合理以及表现的方式展现出文明的进步、物质与精神生活的水平。分隔空间的方法有很多种，可以通过各种隔墙、天花、地台来区分空间，也可以通过室内的材质、灯光、色彩来区分空间，而家具是一种非常实用有效的一种分隔空间的方式。具体表现在可以灵活的对空间进行软分区，很好的组织空间和美化空间。

首先，家具在室内陈设中是不可或缺的，用家具代替隔墙，可以节约整体造价，提高使用效率，节省有效室内空间，这在室内有效面积越来越狭小的现代都市，是一种很好的方法。

其次，家具具有很好的围合作用，家具陈设能够把大空间分隔成若干的空间，系列家具组合体现的整体效果更加明显。系列家具本身就具有非常强烈的整体感和艺术感，使用系列家具陈列在大空间中，既可以有效划分空间区域，又可以提高整体的视觉效果。

再次，家具的高低大小可以通过对比的方式，合理调节空间的大小，有效改善空间关系，使空间产生错落有致的节奏感，形成韵律美。

合理的家具陈设能够极大的丰富空间，避免空间的单调和呆板。

二、家具造型是室内设计风格的主要表现者

家具在室内空间中占有很大的面积和分量。因此，家具的造型样式对室内设计的风格具有重大的影响，同样的室内空间中，不同风格特征的家具可以营造不同的室内设计风格。

古典家具具有浓郁的文化气息，充分利用古典家具可以为空间营造文化氛围，提升文化品位。简单分类，家具可以分为中式古典家具、欧式古典家具和现代家具。中式古典家具主要由硬木制作而成，包括檀木、酸枝木、鸡翅木、花梨木等名贵红木，材质细腻敦厚、木纹色泽自然生动。造型讲究均衡对称、注重比例关系，采用榫卯结构制作，整体呈现庄重、优雅的格调，深受国内外人士的喜爱。

欧式古典家具同样具有非凡的魅力，罗马样式的优雅、巴洛克的繁琐奢华、洛可可纤细柔美以及庄重的文艺复兴式和高耸的哥特式，各种风格呈现欧式风格的雍容华贵与贵族气息。单单一种经典样式的家具就能体现整个空间的独特气质，极大的提升了空间品位，增强空间的特征。

现代家具虽然历史不长，但在家具发展历史上占据着重要的位置。现代家具造型简洁大方，色彩明快，采用可以批量生产的工艺与材料，符合人机工程学，充分体现了现代科技美，大大满足了普通人的生活需求和审美需求。

目前比较流行的混搭风格中，家具同样扮演着不可或缺的重要角色。简洁的室内空间中搭配古典家具，或者在古典装饰风格的空间中陈列现代设计家具，都是深受现代设计师喜爱的搭配方式，这种混搭的效果也非常的显著，既可以提现整个空间品味，又符合时代潮流。

另外，造型独特的家具也是室内设计中的装饰亮点，奇特的家具造型有助于我们对室内空间的理解，更能从细微角度展现出鲜明的室内设计风格。家具不仅起到功能作用，也起到营造室内氛围的作用。具有特殊造型的家具往往能够成为室内空间的标志性物件，给人以强烈的视觉吸引力，使人过目不忘，对此室内空间铭记于心。一般，这种陈列方式运用在公共商业空间比较多，运用造型奇特的家具创造一种戏剧性的空间氛围，达到吸引视线的商业目的和广告宣传意图。除了家具的造型奇特之外，还可以综合运用色彩、材质的搭配，与周围环境形成强烈对比，加深这种戏剧性的空间效果。

例如，一个以达利精神为设计理念的酒吧设计，参照其著名作品《流动的钟》，其家具座椅均是以融化的流动形状做造型，其不稳定的流动感就极大的吸引人的眼球，很好的丰富了室内空间，增强了室内空间的艺术氛围。

三、家具色彩是体现室内设计整体艺术效果的彩妆师

室内色彩除对视觉环境产生影响外，还直接影响人们的情绪、心理。科学的用色有利于工作，有助于健康。色彩处理得当既能符合功能要求又能取得美的效果。家具是室内空间中的主体色调，处理好家具主色调与空间背景色的关系，既能获得较好的艺术效果，又可以满足人的精神需求。

一般来讲，明快的色彩使人愉悦，纯度低明度低的色彩具有沉稳庄重感，我们可以根据室内空间性能选择合适的色调，家具和大件陈色的主题色与背景搭配，从色相上考虑，同色相不同纯度和明度形成对比，或者同明度不同纯度和邻近色搭配，都可以得到比较柔和的调和色；一般我们遵循“大调和，小对比”的配色原则。同时，设计师需要考虑空间大小和光线环境，灵活选择配色。

四、家具陈设是室内设计中文化的布道者

极具民族风味的家具陈设，既是一种民俗文化的体现，又能装饰室内空间，充分展现了室内空间的地域文化性。民俗家具具有千姿百态的个性美，充分展现而来各个民族的多样性，是民族文化的重要组成部分。

总之，家具与室内设计是密不可分的关系，相互影响相互制约，灵活运用家具陈设来处理空间关系，往往可以得到事半功倍的效果---它不仅体现出现代设计中的对人居环境的人性化的功能满足，更是文化的传承者与布道者。

参考文献：

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一、中国传统家具寻求与现代室内环境的融合

新中式家具与中国传统家具有着一脉相承的特征和内在属性，在谈新中式家具与室内环境艺术的关系之前，笔者借助中国传统家具与现代室内空间环境的搭配来阐述中国传统家具与中国传统文化融合于现代室内空间环境的可行性，从而更好的说明由中国传统家具发展而来的新中式家具与现代室内环境的结合能更好的满足现代人对于传统文化的回归和对舒适生活的追求。

中国传统家具的美在于沉稳，它的线条之流畅、材质本身的纹理色泽，无不散发出诱人的魅力，内敛而高贵。在今天的现代生活中，人们在物质生活得到满足之后，对于精神文化，特别是中国传统文化的追求与回归是在所难免的。这种文化的寻根集中体现在了中国传统艺术品之中。这其中包括国画、玉器、瓷器、书法等等，中国传统家具也是其中一个重要组成部分。中国传统家具是诞生、发展于中国传统建筑之下的，它与中国传统建筑有着一脉相承的形式、材料、结构与内涵。然而，现代人的生活方式已经不可与古人同日而语了，现代建筑、西式房屋格局已成为人们生活的主要场所了，中国传统家具于其中难免显得有些格格不入，如何使中国传统家具更适宜家庭使用，并与现代生活及家中的其它装修元素相融合是现代人对中国传统家具提出更高、更新的要求。学者王世襄先生曾说过：“今天使用明及清前期家具，宁少勿多，一室之内，陈置三五件，四壁生辉，最见神采。倘贪多超量，便全无是处。”从某种意义上说，用明式椅歇息或许不是最佳方式，但它在仪式、社交、伦理上却甚于休憩的功能。因此现代人更多地将中国传统家具作为一种古董、艺术品收藏于家中，将其作为宝贝，“可远观而不可亵玩焉。”简练的线条、明快的格调是全世界家具爱好者喜爱明式家具的原因。现代建筑、居室环境所追求的简约、大方与明式家具有着异曲同工之妙。中国传统家具本身所体现的“士”气与“风”度，“平”素与“节”度，“高”古与“雅”逸同现代人追求的自然、生态、和谐实为最完美的结合。

二、现代室内环境设计与新中式家具设计理念的互动

新中式家具主要从中国传统文化、中国传统家具中提取精华，借鉴其中的经典设计元素。中国传统家具十分讲究空间的组织。例如分割空间、变化空间、丰富空间等，也十分讲究家具的色彩、材质与空间的融合。这些都是新中式家具应予以重视的。新中式家具因为是独立于室内空间体系的，所以在形式上、色彩上、功能上呈现出了多种多样的差异，这种独立性、多样性往往使消费者在挑选家具时手足无措，重视了家具的功能就忽视了与环境的搭配，重视了形式上的美感又不得不包容其功能的不足，顾此失彼。这就要求设计师，包括室内环境艺术设计师、新中式家具设计师找到设计思想的契合点，为消费者提供既能满足消费者要求室内风格的统一，又能满足消费者自己所钟爱家具的追求。与我国建筑设计、室内设计和家具设计之间相互脱节的情况不同，西欧国家并没有专门的室内设计专业，建筑师不仅要设计建筑，而且要设计室内以及家具、灯具、装饰品乃至窗帘和地毯，以保证建筑与室内风格，与家具风格的连贯统一。更为经典的是1929年在巴塞罗那世界博览会，由密斯・凡・德罗设计的德国馆和巴塞罗那椅更是一对完美的组合，德国馆的建筑形体处理的简单明了、干净利索，巴塞罗那椅优雅而单纯，是建筑设计与家具设计结合的上乘之作。从中我们可以看出，没有室内环境设计与新中式家具形态、神韵的完美结合，两者的设计理念互动，就不可能产生影响深远的经典之作。

新中式家具设计与室内环境设计并不是单纯的以中国风格进行堆砌，而是通过对传统文化的理解和提炼，对西方设计理念的吸收和提取，将现代元素与之融合，以现代人的审美需要来打造富有韵味的空间，对经典的元素加以提炼和丰富，同时摒弃传统空间布局中等级、尊卑等封建思想，革除传统家具与家具文化的弊端，去除多余而繁冗的装饰，糅合西式家居的舒适，根据不同户型的居室采取不同的设计与布置。继承传统家居中对空间感的讲究，利用家具做出空间的分割。在中式装饰风格的住宅中，空间装饰多用简洁、硬朗的直线条与新中式家具的搭配使用，更迎合了中式家居追求内敛、质朴的设计风格，使整个家居环境更为实用和现代。中国古典园林中有移步换景、借景等装饰手法，在现代家居环境中通过对家具、家居、饰物的运用也完全可以体现出来，这样就丰富了室内设计的手法与效果，使新中式家具能够更好的融入现代环境，为新中式家具的发展提供强有力的支持。

三、在现代与传统的冲突对比中构建新的审美秩序

现代中国是一个多元文化的国家，文化的多元促成了审美情趣的多元，一部分消费者希望通过和谐的家居与室内设计反映内敛、沉稳的性格，一部分消费者受多元文化影响并通过现代与传统的对比张扬自己独特个性。这种现代与传统的对比必然需要用一种新的审美标准去体会、研究。

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中图分类号：G640 文献标识码：A 文章编号：1002-4107（2016）07-0070-03

2011年，笔者在美国普渡大学人文艺术学院工业设计系做了为期一年的访问学者，对其设计专业的学生培养模式有了一定的了解，虽是管中窥豹，却可略见一斑。其设计教育主要特点是以学生能力培养为中心，兼具完善的校企合作项目，并合理引入竞争与淘汰制度，在该模式下培养出来的学生具有较强的自学能力、实践动手能力与创新能力。普渡大学鼓励教师与企业建立联系，通过校企合作研发产品，使学生在校期间能紧密与企业合作，实现设计教育与社会和企业需求的有效对接。此外，普渡大学每年定期组织学生参加各类设计竞赛，以大赛项目驱动课堂教学活动，并从中选取一些优秀作品参加国际家具展。这一方面刺激了学生的学习兴趣与热情，有效地提高了学生的设计与实践能力；另一方面也扩大了学校与专业的知名度。它山之石，可以攻玉，汲取国外家具大国的家具设计教育经验，对我国家具设计教育和产业的发展具有重要的推动作用。

一、学科竞赛的目的

目前，全国各高校设计专业举办各类竞赛是以社会和企业需求为导向，以设计课题为背景，在增强学生的设计与竞争意识的同时，促进专业课程知识的融会贯通。为进一步提升西北农林科技大学木材科学与工程和家具与室内设计专业学生的自主学习能力、知识综合应用能力、创新设计能力、实践动手能力、团队协作能力，培养学生的专业精神，弘扬传统文化，传承民族木作技艺，2012年至今由西北农林科技大学教务处主办、木材科学系承办三届的大学生“工业设计与模型制作大赛”，是西北农林科技大学培养学生动手能力的重要实践活动之一。

二、学科竞赛的主题、规则与条件

（一）学科竞赛的主题

围绕“弘扬传统文化，传承民族技艺”这一竞赛主题，以技术、艺术、文化为基础，传承与创新并重，西北农林科技大学木材科学系结合自身专业特色开展以木制材料为主的工业设计与模型制作大赛，在传承传统木文化与木技艺的基础上兼具特色。结合校内实践实际，每一届大赛拟定一个主题，规定参赛实物规格原则上不超过300mm（单边尺寸）；为了确保实现榫卯结构，建议开孔零件最小尺寸为12mm[2]。大赛设定参赛作品范围包括：非物质文化遗产中的木作的设计制作；榫卯结构古典家具的传承与创新；传统农具设计制作；以传统木艺制品为原型的现代木艺制品设计与制作。

（二）学科竞赛的形式与规则

工业设计与模型制作学科竞赛每年举办一次，已连续举办三次，学生以小组为单位报名参赛，并由专业教师、实验员与外聘木工匠人进行设计和制作过程的全程指导。按照学校关于本科生创新技能的实施办法，参赛学生可获得8学分，此外，优秀者还可以获得相应的奖励，通过这些办法调动广大学生参赛的积极性。竞赛主要包括宣传与报名、设计草案构思与形成、设计方案初评、结构图审核、作品加工制作及终评等环节。大赛初评阶段主要是对学生前期的初步草案评选，评出一些有创意并可加工制作的作品制作模型，进入终评环节后借鉴普渡大学评选作品的办法，即通过作品现场展示会，由参赛人员宣讲设计创意与制作过程后，邀请从事艺术设计教育的专业教师与企业设计人员和相关专业各年级学生组成评选团队，从设计理念、创意、设计主题把握、材料特点的发挥利用、制作精良程度、模型制作能力等方面客观评价，最终投票产生优秀作品。

（三）工业设计与模型制作大赛的环境和条件

西北农林科技大学校内的木材实训中心是集专业教学、木质产品研发、设计、制造为一体的场地，能满足学生在家具设计、室内设计、模型制作、材料应用、生产工艺等全过程的专业学习需求，是家具与室内设计专业实践教学的物质保证。

三、基于竞赛的家具与室内设计专业人才培养模式的创新路径

西北农林科技大学家具与室内设计专业在正确把握人才培养目标及特征的基础上，紧密结合社会需求，本着“厚基础、强能力、高素质、有特色”的办学指导思想，以学科竞赛为契机创新家具与室内专业设计人才培养模式，科学地制定家具与室内设计专业的人才培养方案；优化专业设置与课程体系；更新课程内容；改革教学方法；引入竞争机制。在该模式下培养学生综合能力，引导学生通过完成竞赛任务来发现问题、解决问题，并增强学生学习兴趣及研究的主动性，培养学生的团队意识和创新精神。

（一）优化专业设置与课程体系

目前西北农林科技大学家具与室内设计专业设置与课程体系存在几个突出问题：第一，由于新版培养方案的制定要求压缩额定学分导致部分手绘课程被删减或学时被压缩，致使手绘基础较薄弱的学生训练内容删减，不利于学生手绘表达能力的提高；第二，计算机绘图课程开课时间滞后于部分专业课程，基本在第四和第五学期开设，导致学生无法完成部分设计课程的作业，这也是影响学生参加校企合作项目或各类设计大赛的主要障碍，学生失去很多提高和锻炼的机会；第三，校内实践教学环节通常是对虚拟课题的演练，不能与实际设计工作紧密对接，尽管设有专门的实习环节，但实习的内容、过程、结果等教师难以真实把握，常常使得实习流于形式，没有达到应有的效果。因此，学生在设计实践中，普遍感觉很“空”，头脑中没有设计素材，在表达的时候没有设计语言，“设计是憋出来的”。

鉴于此，改革家具与室内设计专业的课程体系，要把家具行业人才需求的发展变化作为专业设置与教学改革的前提与依据，以实践设计能力培养为核心，结合校企合作与学科竞赛等项目灵活调整部分教学内容，为学生多提供更多实践的机会，实现与社会和企业需求的有效对接。经过多年的不断调整与实践，家具与室内设计专业初步形成了基础设计平台课程、专业设计主干课程、毕业设计系统课程的三大模块课程体系，具体做法是调整绘图课程设置顺序，手绘课程全部设置在第1、2学期，计算机绘图设置在3、4学期，为后续专业课程的顺利进行奠定基础；整合部分专业课程内容，使课程设置更加趋于合理，如将“木质材料学”与“家具与室内装饰材料”内容整合，将“工程制图”和“家具制图”内容的比例适当调整后合并为“设计制图”一门课程，主干课程设置为“家具结构设计”、“家具造型设计”、“家具制造工艺”、“家具表面装饰”、“家具制造设备”、“家具检测”等。

（二）更新课程教学内容

由于近年来家具制造业技术进步较快，新产品、新工艺、新设备不断出现，家具设计人才培养要跟上时代的步伐，就必须注重教学内容更新，特别是以典型产品为载体的专业课程设置，更应注意课程内容的时效性与实用性，做到教学内容与时俱进。学科竞赛是鼓励学生运用新技术、新工艺、新材料等知识在传承传统的基础上寻求突破，实现创新。遗憾的是，国内普遍存在教材老化，内容陈旧，课程设计与衔接不合理的现象，这些因素也会导致我国家具设计教育滞后于科技进步和现代家具工业发展。笔者在美国访学期间，与大二学生共修4门专业课程，每门课程内容均结合企业项目或大赛项目开展，要求学生按照调研、草图绘制（30―60个）、方案优化、模型与实物制作、项目汇报几个步骤完成，从设计调研、材料选取与购买到实物制作都由学生独立完成，教师起辅助指导作用。每个学生一个学期如果同时修四五门课程，绘制草图与模型实物制作的工作量之大可想而知，学校通过大量的实战提高学生的设计与创新能力。这与国内大部分学校的学生设计仅停留在二维图纸上进行纸上谈兵形成较大反差。鉴于此，积极开展校企合作，结合各类学科竞赛，以项目驱动教学，灵活更新课程教学内容，完整设计训练过程，让学生真正在实践中提高自己的审美能力与设计能力，促进专业知识结构与课程内容优化，可有效解决设计教育滞后科技进步问题，健全并完善家具与室内设计人才培养体系，是培养面向未来高素质家具与室内设计人才的一条有效途径。

（三）改革教学方法

1.竞赛驱动教学，转换师生角色。经过几年的探索与实践，发现将学科竞赛引入实践教学环节，或以其他竞赛项目驱动教学，以赛促学，可充分调动学生学习积极性，并激发学生创新欲望，有助于培养学生职业思维行为方式，激发学生开拓探索创新能力，这也是辅助学生获得知识的有效途径。在学科竞赛指导过程中，改变以往旧模式，转变师生之间的角色定位，学习西方讨论式教学方法，教师不再是主导者或权威，而是学生学习过程的参与者和指导者，通过“无权威”的自由讨论，激发青年人活跃的新思想。实践证明，将该方法推广应用至部分专业课程部分内容的教学中，一改过去满堂灌的形式，相比教师滔滔不绝，学生更喜欢讨论式教学形式，教师的作用就是建立自主学习环境，只评价人文素质和能力，一般不评价新想法、审美观念等知识性问题，由学生自己评价，并对评价打分，真正做到“以学生为中心、以能力为本位”，最大限度地激发起学生的学习积极性。

2.逆向施教法。逆向施教就是在教学中有目的地运用逆向思维形式，逆向启迪学生，引导他们从非中求是，在是中察非，让学生辩证思考问题，掌握发现、分析和解决问题的途径和方法，进而培养他们的创新意识、创新品质和创造能力的教学方法。

在教学尤其是实践教学过程中，有些看似很简单的问题，当学生亲自动手解决时常常花样百出，此时需要指导教师给学生提供一个试错的机会，以错误做基点，逆向分析下去，让学生从中发现悖谬之处，从而找到正确分析问题的方法和途径，最终在错误的基础上予以纠正，使这一问题在学生心中留下深刻印象。该方法在连续三年的学科竞赛中得到应用，教师不亦步亦趋地指导，让学生利用已有知识与积累的经验通过各种途径尝试解决设计与制作过程中出现的种种问题，以此锻炼学生解决问题的能力，对于学生无法解决的问题由教师或木工匠人进行指导，在此过程中，尽管会走很多弯路，但该方法可以极大地提高学生学习主动性，有助于学生对于知识与实践经验的积累，有效提高动手能力，为后续课程学习奠定良好基础，学生普遍反应该教学方法效果良好。

3.引入竞争机制。美国普渡大学每年申请工业设计专业的学生有30多名，经过大一、大二两年专业学习后，只有半数左右的学生可以升入大三继续专业学习，半数被淘汰的学生或转专业，或复读准备下一年升学考核，在这种残酷的竞争与淘汰制度下培养的学生的设计、动手与创新等综合能力可想而知。当然，我们的国情与教育体制不允许我们照搬国外的这种做法，但我们可以灵活地把竞争机制应用于教学过程中。如具体的专业课程理论教学、实验教学、过程考核与成绩考评等环节均可适当引入；还可通过积极组织学生参加各级家具行业协会组织的各类家具设计竞赛，或与学校有合作关系的企业针对其自身发展需要而在学校内部单独设立的家具竞赛项目，或具有学科与专业特色的学科竞赛等大赛来调动学生学习积极性，激发学生的竞争意识，激发学生学习兴趣与创新欲望，树立良好的学习风气，有利于学生整体水平与能力的提高。

（四）建立教师、设计师与匠人合作指导模式

欧美设计教育重视与社会、企业的实际设计课题相结合，并具有灵活的教师聘用制度，部分专业教师是从社会上专业设计公司聘请的兼职教授，专职教师也具备多年的企业工作经验。国内基于林业工程专业的家具设计教师普遍缺乏与西方文化教育的交流，也缺乏实际设计工作经验和市场、工程、新材料以及新技术的知识，在指导学科竞赛的过程中应对各类问题尤其是实践环节中出现的问题具有一定难度。鉴于此，为更好地保证学生学科竞赛综合能力的提高，确保竞赛的顺利进行，促进教师的实践教学水平的提高，我们建立了教师、设计师与匠人合作指导模式，即聘请木工匠人，配合教师与实验员指导学生模型制作环节，聘请企业设计人员从社会与市场需求角度评价设计作品，该合作指导制度的建立，一方面，在提高教学质量的同时弥补了教师在实践环节中知识结构的不足；另一方面聘请企业的设计师和木工匠人辅助教师教学，有助于传统手艺的传承，更好地把握市场的脉搏，也可使学生亲身体验到企业的真实工作环境，有效解决教学与社会对人才需求脱节的问题。

西北农林科技大学木材科学系经过三年“工业设计与模型制作大赛”的实践与摸索，已取得一定成效。首先，学科竞赛的开展无疑会提高学生学习兴趣，实践动手与创新能力；其次，在举办学科竞赛的过程中，可及时发现专业课程设置与课程内容衔接等体系存在的问题，推动课程体系的整体优化；最后，借助学科竞赛平台，促进了师生交流，同时对于改进教师教学方法，提高实践教学水平也有很大帮助。总之，以学科竞赛为辐射源，以赛促教，以赛促改，逐渐将学科竞赛融入家具设计教育中，是提高人才培养质量行之有效的途径。

家具与室内设计人才培养模式的探索是项系统工程，是一个相当复杂的过程，也是一个不断求发展的过程，国内各高校都进行了多种有益的探索。实践证明，基于学科竞赛的家具人才培养模式既有助于家具设计教育人才培养模式的完善，又有助于高质量家具产业综合型设计人才的培养。今后，我们将探索更好的竞赛项目管理机制实践方式，将学生创作的木艺作品与市场对接，继续促使家具设计人才模式的健全与发展。

参考文献：

[1]彭亮.中国当代设计教育反思――制造大国的设计教育

现状及存在问题[J].创意设计源，2013，（1）.

[2]韩维生，肖建平，王瑛等.微型木制品设计制作竞赛项目

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[3]张瑞成，陈至坤，王福斌.学科竞赛内容向大学生实践教

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随着2009年哥本哈根会议的召开，以“低碳”为核心的生态理念已成为各行各业共同关注的一个话题。低碳时代已经到来，作为我国“高碳消耗”产业的家具业，近几年，已将“低碳”作为一股新鲜势力融入了生态环保的设计理念当中，而且越来越多的人热切地呼唤对人类无害、对环境友善的家具产品。低碳家具设计作为家具设计领域一个新的方向已经起步。低碳、环保、节能成为了家具产品设计的主流方向。

1 低碳设计概述

低碳，英文为Low-carbon，意指较低（更低）的温室气体（二氧化碳为主）排放，也就是减少二氧化碳的排放，低能量、低消耗、低开支，主张人们对自己的生活方式或消费习惯进行简单易行的改变，减少全球温室气体（主要是减少二氧化碳）的排放。“低碳”是2009年的热门词汇，也是两会最热门的话题之一，2010年上海世博会上，围绕“低碳”主题，低碳、环保的理念体现在各国世博场馆的设计之中，形成了巨大的引导效力。

低碳设计是综合地、立体地协调人、自然、社会的关系。具体表现就是以低能耗、低污染、低排放为基础的设计模式，其基本思想是在设计阶段就将环境因素、节约能源、污染预防以及可持续发展等措施纳入设计全过程，将环境性能作为设计目标和出发点，力求使设计结果对环境的影响达到最小。把低碳概念融入设计，推广低碳设计的设计原理、理念、方法、手段；把低碳设计作为环境艺术设计的起点，在设计中运用新科技、新材料、新能源来协调人工环境和自然环境之间的关系，达到节能、节材、节水的环保目的；做“低碳生活”的先行者，所有这些应该成为我们设计师的共识。

2 室内低碳家具设计的内涵

室内家具的低碳化设计是用生态学思想规划家具设计系统的全过程，在注重产品设计、制造、使用、再循环利用全过程的生态功能与环境效应中，最大限度的节约木材等自然资源，使对人类和环境的污染降到最低程度，实现人——家具系统——生态环境三者的和谐统一，设计出节约自然资源和保护地球环境，有利于人类生理及心理愉悦的低碳家具，形成经济效益、生态效益、社会效益三赢的局面。因此，在新的历史条件下，新的文化、新的设计思想观念和思维理念给设计注入了新的内涵，追求低碳设计成为了当前家具设计的主流设计。

目前很多人对低碳家具的认知仅仅停留在材质是一种环保材料，具有不污染环境、不危害人体健康和循环再利用的特点。其实家具产品的环保与否，只是解决了家具产品的品质问题，不等于产业本身的低碳。低碳设计更多得体现在材料来源、生产过程、加工工艺、物流、营销等各个环节，这才是低碳家具设计的高级阶段。但就目前对我国乃至全世界的家具业来讲，“低碳”仍然停留在一个新兴、待开发的局面，在一段时期内高消耗、高排放、高污染的问题仍然会存在，产业的发展任重而道远。

3 低碳家具设计的实现途径

实现室内家具的低碳设计，除了首先满足设计中的使用功能与精神功能等基本功能和符合标准规定的检测指标外，还要从注入低碳设计理念、生产用料的低碳设计和包装、营销、回收处理、物流等配套过程的低碳设计等途径来综合实现。

3.1 追求简朴生活的理念。将简朴的生活方式融入到低碳家具设计的理念中，用低碳的生活理念来实现低碳的设计。其表现形式就是简略化设计和少量化设计，但低碳并不意味着就要刻意去节俭，刻意放弃一些生活的享受，而是返璞归真地去进行人与自然的活动。简略化设计的家具并没有简化实用性，放弃对舒适性的要求，而是更多地通过高质量的低碳设计，减少对资源和能源过多的消耗，减少产品繁复和不切实际的功能，更能突出兼容性和美观度以及浓厚的人文关怀，这是一种更高层次的回归。比如，北欧风格的家具就是简朴生活理念的集中反映。

3.2 生产和用料的低碳设计。家具产业使用低碳材料进行生产是实现低碳经济的基础。低碳家具的内涵是自身具有碳汇能力，在整个生产过程中能源消耗低，碳排放量低，产品品质好，使用寿命比较长，废弃后易于回收利用等。所以，从用料规划开始，家具产业通过优化原材料选用、提高原材料利用率，可以节省大量的自然资源，在减缓气候变化方面会起到非常重要的作用。

3.2.1 材料选择和利用。木质家具生产在我国传统的家具制造业所占比重极大，每年都消耗大量的木材。相关研究表明，每增加1%的森林覆盖率，便可以从大气中吸收固定0.6亿～7.1亿t碳，所以家具原材料的选择对家具产业走低碳的发展道路起着决定性的作用。

目前对家具材料的选择应该依据国家相应的材料认证体系（FSC、LCA等），对材料的环境属性进行分析，对材料加工过程产生的废弃物对资源消耗和环境影响进行评价，按照标准进行选择。

在消费者心中木材具有可再生、无毒、性质优良等优点一直以来都作为家具的首选材料，认为全实木家具才是环保的，但事实上，只要采用合格的环保板材，封边、油漆等工艺符合要求，板式家具应该不存在环保方面的担忧。在当前世界可采森林资源日益短缺的情况下，充分利用林业“剩余物”、“次小薪材”和人工速生商品林等资源发展人造板来生产家具，将直接降低对木材的消耗，可见板式家具更具环保价值，更低碳。其他材料，如，改性的木塑复合材料、生物复合材料、高分子材料，以及天然材料如，竹材、藤、麻、水草、玉米皮、秸秆等，都可以作为木材的替代品通过艺术设计和技术处理应用到家具上。

3.2.2 生产过程的低碳设计。生产低碳是低碳家具整个生命周期全过程中的关键环节。根据制造系统的实际情况，规划和选取物料与能源消耗小、废弃物少、对环境污染小的工艺方案、工艺路线和制造设备，尽量实现材料利用率最大化、同等时间产出效率最大化、垃圾污染及有害排放最小化，创造出一个清洁、低耗、高效和优美的生产工作环境。

3.3 推行低碳家具的配套设计。对于配套设计来讲，低碳的环保家具必须拥有优良的环境性能，才能最大限度地节约资源和能源，并且整个生产过程必须体现绿色的生命周期。低碳家具从生产、包装、营销、物流到使用乃至废弃、回收、处理的各个环节都应推行低碳的设计原则：对环境危害最小；采用清洁的原料、清洁的工艺过程，生产出清洁的产品；消费者在使用产品时，不会产生环境污染并不对使用者造成危害；强化废弃包装和报废产品的回收管理和循环利用，在回收处理中很少产生废弃物，且可将废弃物改造、降解、分离、再提取，形成生产或包装家具的新型环保材料。

4 结语

低碳家具设计区别于一般家具产品设计的重要特征，是将“低碳设计”体现在产品生命周期的全过程，它是一个由设计、制造、包装、物流、营销、使用、回收等众多环节组成的设计系统，任何一个环节的缺失都不能称其为真正意义上的低碳设计。用“低碳”的设计思维去指导和引领家具设计，既能满足广大人民群众的家具消费需求，又可以获得人与自然的双赢，对提升我国家具设计制造水平和改造传统高碳产业具有重大而深远的意义。未来的家具产品设计必然与低碳息息相关，只有低碳设计才能让我们的家具产业可持续地发展。（2011年黑龙江省哲学社会科学研究规划项目，项目编号：11E068）

参考文献

1 刘显成.从绿色设计走向低碳设计[J].艺术教育，2011（3）:128

2 鲁明.浅析室内低碳设计理念[J].内蒙古科技与经济，2011.1（2）：

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Abstract: according to the level for many years experience of interior design style of furniture, furniture modelling of the relationship and the characteristics of furniture modelling is discussed, and refers for the colleague.

Keywords: interior design; Style; Furniture; modelling

中图分类号：S611文献标识码：A 文章编号：

一、室内设计风格

室内设计风格，属于室内环境中的艺术造型和功能性的范畴，它的形成，是不同的时代思潮和地区特点，通过创作构思和表现，逐渐发展成为具有代表性的室内设计形式。一种典型风格的形成，通常是和当地的人文因素和自然条件密切相关，又需有创作中的构思和造型的特点[1]。室内设计风格根据其所处的时代和不同特点可以分为传统风格、现代风格、混合型风格等类型，本文主要介绍前面两种。

1．传统风格

传统风格的室内设计是指在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面，吸取传统艺术的特征，用现代的装饰手法表现其本质的风格。根据地域的不同，又可分为东方传统风格和西方传统风格。前者主要包括中式风格、日本和式风格、印度传统风格等；而后者主要包括罗马风、哥特式、巴洛克、洛可可等欧式风格。传统风格常给人们以历史的延续和地域文脉的感觉，其室内环境中主要突出的是民族文化渊源的形象特征。

2．现代风格

现代风格起源于1919年的包豪斯学派，最早只是应用于建筑领域，到了现代也泛指造型简洁新颖、具有当今时代感的建筑形象和室内环境。在室内设计中，现代风格主要强调功能与空间组织，注意发挥结构本身的形式美，反对多余的装饰，崇尚合理的构成工艺，尊重材料的性能，讲究材料自身的质地和色彩的配置效果。现代风格重视实际的工艺制作操作，强调设计与工业生产的联系，并发展了非传统的以功能布局为依据的不对称的构图手法。

每一种风格的形成和表达都无外乎是通过那些具有特殊艺术特点的造型来体现的，如固定的色彩搭配、相似的装饰手法或是具有象征意义的装饰元素等。家具的造型更是表现室内设计风格不可或缺的重要组成部分，它对于室内设计中环境的统一、色彩的协调、气氛的渲染起到不可忽视的重要作用。

二、室内设计风格与家具造型的关系分析

中式风格、欧式风格和现代简约风格是时下较为主流的室内设计风格，这三种风格中的家具都有着各自不同的造型特征，与室内设计中的空间布局、线形装饰、整体色调相辅相成，共同构成一个完整的、带有独特表征的室内设计风格。

1．中式风格中的家具造型特征

中式风格是以宫廷建筑为代表的室内装饰设计艺术风格，气势恢弘、壮丽华贵，造型讲究对称，色彩讲究对比，材料以木材为主，装饰图案多为寓意吉祥的龙、凤等传统元素，旨在表现一种内气质，或典雅或灵秀或乡土。现代中式风格的室内设计，是传统的室内空间与现代建筑空间、现代美学观、现代设计观念的配合。

由于现代室内空间受到建筑影响，存在一定的局限性，其设计大多以对比和强调的手法并利用现代的设计观念、材料、技术，以造型、图案和质感来表现中国风味。室内所采用的家具多以明式、清式为主，

其造型通常具有以下特征：

a.以线为主、流畅挺进。中式风格中的家具造型大多采用直线与曲线相结合的方法，不但具有直线的稳健、挺拔，而且还有曲线的流畅、活泼、典雅的韵味。家具中并没有繁缛的花饰，而线脚形式却是丰富多样，有稳重大方的里翻马蹄足，也有灵气轻快的外翻马蹄足[2]。椅类的搭脑和扶手也多为流畅自如的曲线，长短宽窄富有变化；椅腿上粗下细、变化自然，有的采用坐板以上的后腿用圆形，坐板以下用外圆内方形，显得线脚变化多样。

b.局部雕镂，重点刻画。为了表现传统风格的神韵，家具部件中通常存在小面积的精致雕刻，与大面积的素底形成强烈对比。这种雕刻一般为浮雕或镂雕，构图灵活、形象生动。雕刻的题材有动植物，如草龙、云龙、灵草、四季花、板莲等；也有寓意吉祥的抽象纹样，如凤纹、云头、云水等等。中式家具局部的雕饰，不仅衬托出其醒目的造型，而且使得家具形象生动逼真，颇具气韵。

c.色彩柔和，体现自然。中式家具材料以木为主，其色彩整体上多为木材本身颜色的自然流露，给人以稳重浑厚、淡雅朴实的感觉，呈现出硬木家具朴素简雅的风采。齐白石先生说过：“艺术创作宜简不宜繁，宜藏不宜露。”中式家具的造型正是如此，个中所含深意常常隐匿其中，与室内空间巧妙结合，需细细品味才能有所领会。

2．欧式风格中的家具造型特征

欧式风格是传统风格之一，是指具有欧洲传统艺术文化特色的风格，根据不同的时期分为古典风格、文艺复兴风格、巴洛克风格、新古典主义风格、洛可可风格等。欧式风格强调以华丽的装饰、浓烈的色彩、精美的造型达到雍容华贵的效果。家具也和室内装饰相结合，装饰得十分富丽堂皇[3]。通常在室内界面的装饰上会使用的元素有罗马柱、阴角线、挂镜线、腰线、壁炉、拱券和丰富的墙面装饰线条或护墙板等等。当然与之搭配的家具也不同于其他，其造型有着自身显著的特点。

欧式风格中的家具主要有巴洛克式、洛可可式和新古典家具，它们的主要造型特征如下：

a.线形多变，雕刻繁杂。欧式风格中随处都可见浪漫主义的色彩，家具中也是如此：多变的曲面和线型、自由化的装饰艺术；小到家具边框、檐帽，大到整个家具立面和腿部都有着各式各样的精美图案，也有植物的叶形或涡卷形装饰等。家具造型体现出丰满、豪华、奔放的艺术效果。

b.体量庞大，色彩鲜艳。有人说，西方的建筑是一部石头的史诗。自然在石头筑成的室内空间中那些小巧玲珑的家具就显得不合时宜了，故欧式家具体量一般都比较大，这是其发展演变的必然结果。与中式家具以线为主相左，欧式家具是以体、块为主的，宽大且厚重，大气豪华之感扑面而来。家具的色彩偏重于明度较高的色系，如金色、黄色等，视觉冲击力较强；喜与白色搭配，整体感觉明快、热烈。

c.装饰讲究，高贵舒适。欧式家具的表面装饰上，除了精美的雕刻外，金箔贴面，描金填彩涂漆以及细腻的薄木贴花亦很流行，搭配上各式流苏、铆钉或贝壳镶嵌；坐面、靠背或床屏表面多覆以绣花绒布与锦锻软垫，触感柔软，使用舒适。发展至后期，欧式家具结合了中国与日本的大漆涂饰、雕漆及贝雕镶嵌艺术，使得家具的表面装饰显得更加豪华。这些精美的家具形态与室内墙面所采用的壁柱、檐条、粉饰涂金和绘画相互辉映，共同营造出欧式风格奢华典雅的气质。

3．现代简约风格中的家具造型特征

简约风格起源于现代派的极简主义，体现在室内设计中主要指在满足功能的基础上达到最大程度的简洁。一般说来，简约风格虽然简单，但要有品位，这种品位体现在设计上对细节的把握，每一个细小的局部和装饰,都要深思熟虑，在施工上更要求精工细作。在这里，家具的造型不只是一个单纯的形态塑造，它涉及到实用功能的实现和审美效应的发挥[4]。

简约风格的室内空间可以使人们在快速的生活节奏中，拥有彻底放松、简单和纯净的心理状态。为了达到这一状态，适当的家具必不可少。

而在这种高度概括、简练的室内空间中，家具的造型呈现以下特征：

a.直线为主，利落简洁。简约家具呈现理性的造型手法，表现形态上多合乎理性的意识，室内出现的沙发、桌子、椅子等，均以直线为其主要基调，显得直率、明了，毫不罗嗦。这种家具形态不仅可以在空间利用和经济效益上发挥充分的实际价值，也可以在视觉上表现出浓厚的现代精神。

b.色彩调和，协调统一。通常来说，简约风格中的家具色彩并不存在大范围的强烈对比，大都为单色或类似色设计；为了避免单调，在彩度及明度上做调整是较常见的做法，或在原色的基础上增加一些无彩色，以丰富家具的色彩韵味。现代室内家具色彩的简洁原则，不只表现了现代设计艺术美的特征，同时也体现了新时代追求高效、精练的经济观。

c.材料多样化，质感强烈。弯曲、木塑、染色等新技术的出现扩大了木材使用范围，人造木、微薄木技术趋于成熟，为劣材优用、优材高附加值提供了保证。与此同时，许多现代化的工业材料也应用于家具中，如塑料、玻璃、金属材料等。这些新材料本身所具有的特殊肌理，为家具的形态带来了更为丰富的表面装饰效果。

三、结语

众所周知，室内设计中的装饰装修只是表现其风格的一种元素，而真正的点睛之笔在于家具的选择和搭配，其造型特征更是直接影响着室内设计风格的表达与表现。纵观艺术的发展史，我们不难发现，每一种室内设计风格的形成与成熟都伴随着家具造型的变化与发展，两者相互影响，相互促进。可以说，唯有在特定的室内空间中，家具形态的艺术美才能发挥到极点；也唯有各式各样家具造型的渲染与烘托才能使特定的室内设计风格表现得淋漓尽致。

参考文献：

[1]来增祥、陆震纬.室内设计原理(上册)[M].北京：中国建筑工业出版社，1996

[2]李雨红、于伸.中外家具发展史[M].哈尔滨：东北林业大学出版社，

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社会不断的发展、进步，人们的经济收入也不断提高，于是无论是城市居民或是农业户口，人们都趋向城市中购买商品楼房，结果使得地产业大力发展，楼盘过热，商品房价格不断攀升，居民买套房子往往需要半辈子或一辈子的积蓄。这样一来，人们追求家居面积利用最大化而又不失时尚、美观，对家居室内空间形态设计要求就愈来愈高。而空间形态乃是空间环境的基础，室内设计在为人的生活、工作活动空间的创造方面紧密联系着。随着现代新材料的日新月异，不同的材料与形态之间也发生着翻天覆地的变化，对于室内设计来说，设计者要能预见公众审美观念和审美爱好的发展方向，重视独创性，前瞻性。

一、室内空间形态的几个基本概念

（一）视觉与形态：视觉艺术是一种通过人的视觉感受将客观内容纳入主观心灵并予以对象化呈现的艺术形态。一些美学研究者认为，从审美的角度来看，艺术离不开创造者和欣赏着两个方面，而这两个方面都是通过一定的感官和所创造的形态物质媒介，前者创造出审美对象（形态），后者达到审美愉悦。

（二）“空间”一词来源于拉丁文Spatium，空间指物体存在的广延性，时间物质运动过程的持续性和顺序性。空间和时间具有客观性，同时运动着的物质不可分割。可以说，空间是万物存在的基本形式，是物质存在的广延性和并序性，是各种事物活动并存的环境，空间和时间与物质不可分割。

二、形态的类型

在现实生活中的形态，千姿百态。由此可见，世界上存在的有机物或者无机物的类型多种多样，对邢台进行一定的归纳整理，对于室内空间形态的分析是有必要性的。构筑型形态、塑造型形态。

对形态类型进行具体分析：

1、自然形态

自然界客观存在的有机体与无机体，都给予我们积极丰富的心理影响和视觉感受，自然美的形态主要可以从三个方面进行把握：第一，自然物打上了人类实践活动的烙印，使人们得以从中直观自身；第二，自然物作为人类可亲的生活环境而具有“人化”的意义。从而获得审美价值；第三，自然物作为人和人类生活的象征，现实审美意义。大自然为设计提供了可激发创作灵感的无穷无尽的可能性，自然形态在室内设计中被设计师们运用的惟妙惟肖，只是对这些自然资源进行提炼设计时，人们的方法与态度各不相同，所以最后的设计结果也是千差万别。

如图展示：

2、人造形态

当今社会，不论人类所处何方，他们在室内空间中进行的衣、食、住、行所需要的每一样生活用品都是利用工具或机械制造生产的，按照生产方式不同，可以将人造形态分为手工产品形态和现代工业产品形态。

如图展示：

三、在室内空间中观察形态的视觉原理

室内空间中形态的设计主要体现在人造形态设计上，它没有自然界客观存在的天然体，更多的是来自于设计者的设计灵感。综合多种因素，尤其是在人造形态设计上追求自然形态的美以达到观察中的视觉美。

对于人类，视觉不仅仅是一种辅助生存的感观功能，更是一种思维和交流的手段，人类不仅能以各种方式看，把看上升为一种艺术，而且还具有复制色彩和视觉图像这一基础性的，也是最另人快乐的天赋。依据现代视觉心理学的原理，当人进入某个建筑空间内部时，每个人都会以自己特有的方式来观察周围，视觉的三种工作状态为：1.对空间环境进行无意识的扫描，在这一状态下，视线在环境表面上移动；2.无意识的凝视，这个阶段完结时，眼睛已经适应了空间的亮度，色彩和距离，凝视的对象一般是那些不能一侧的或不寻常的形态；3.有意识的对注意区域进行视觉分析，即朝着所选定的目标看。人在观看面物体时，在大脑的控制下，眼睛必须运动才能得到视觉信息分布的情况。这是因为精细的信息要靠眼睛的视网膜的中央区域才能获得，这个中央区域在生理学上被称为中央窝，具有高度集中的光受感器。这在家居室内形态设计中都需要设计者认真考虑的。

如图展示：

四、家居室内空间形态的设计与人脑的审美经验

在家居室内空间形态的设计中设计者很难把自然形态与人造形态有机的结合在一起，但在大多数的情况下，人们会向着接受的大方向靠近，所以一些起初并不能接受的构成形态，通过审美原则对其进行分割或限定可以获得良好的视觉效果。若一个层层完全一样的空间，虽然在结构上是纷繁复杂的，但视觉信息量却并不多，只是同一形态元素的重复。

毋庸置疑，随着生产力不断的发展，文化水平的提高，作为人的本质力量感性显现的美，总不能离开一定的物质形式，但如果不顾及设计的主题内容而把形态仅仅看作是颜色、线条等的组合，依旧不能创造符合人们审美意识的形态。所以形态设计必须在符合一定的视觉原理以及人脑的审美经验的基础上，进行大胆的重组创新。在室内空间中，对形态观察的视觉角度变化，所产生的复杂多变的形态元素，应灵活的运用形态与视觉的变换关系，分析人们心理感受给形态在视觉上带来的特殊变化，可以在室内中间中形成一个吸引人的感观系统。经过数百万年的生产劳动实践，现代人的各种物质需求与精神需求以及时客观规律的认识与掌握，当然不是原始人可同日而语的。所以，一个成功的现代室内空间设计中的形态不是随意想象的产物，而是依照结构法则并以人的视觉心理特征作为基础，并以表现出现代人的创造才能、思想、情感，反映出现代人的需求和对规律的掌握为设计目的，这是任何艺术形态设计具有审美品格都不能忽视的重要条件。设计师在对人们以往的审美经验进行大胆的挑战，创造了具有现代感的建筑形态。

如图展示：

总结

随着改革开放的不断深入，中国社会经济、科学、文化发展不断进步，使得设计与社会的关系越来越密切，小到一个茶杯，大到一个城市，无不需要设计。设计师的构思都是通过具体的形态才能得以实施。人们对于室内空间的审美观不断改变并随之得到提高。所以，形态是设计者思想的具体体现，也是设计作品具有的实用价值和审美价值的体现。

同时经济收入也不断提高，购买商品房者数量也不断攀升，人们对家居室内空间形态设计要求就愈来愈高。而空间形态乃是空间环境的基础，室内设计在为人的生活、工作活动空间的创造方面紧密联系着。随着现代新材料的日新月异，不同的材料与形态之间也发生着翻天覆地的变化，对于室内设计来说，设计者要能预见公众审美观念和审美爱好的发展方向，重视独创性，前瞻性。到达设计符合需求者的追求。

（作者单位：湖北工业大学）

参考文献：

[1]艺术设计美学[M].陈望衡主编.武汉大学出版社，2000（7）：248.

[2]艺术形态学[M].吴祖慈著.上海交通大学出版社，2003（8）：45-46.

[3].艺术形态学[M].吴祖慈著.上海交通大学出版社，2003（8）46.

[4]建筑：形式空间和秩序.弗朗西斯.D.K.钦著.邹德侬，方千里.

[5]色彩与图形视觉原理[M].古大治，傅师申著.科学出版社，2000（8）：1.

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家具陈设与室内设计风格是相互交融，相互影响的。从风格形成上来看，如今充满各种风格韵味的家具非常之多，这种各色风格的形成无不是在时展中各种文化智慧的凝结。而室内设计作为建筑设计中的重要组成部分，其各种风格的形成也受到不同时期、不同地域文化思想的影响，无论是家具风格或是室内设计风格，都是在共同发展中形成的，二者间各种风格的形成存在辨证的统一性。从室内设计的审美要求上来看，家具作为室内环境的重要组成部分，同时也是室内设计的灵魂，室内设计的整体艺术美感便是来自于家具陈设与室内设计风格共同作用，二者互为相互发展的关系，可谓是你中有我，我中有你，因而二者之间具有动态的艺术美学协调统一性。试想如果在古典设计风格的室内环境中陈设一些现代简约的家具，无论是视觉或是文化感受上都会显得格格不入。由此可见，室内陈设在现代室内设计中并非是独立存在的，而是与室内设计风格相互交融影响的。

2家具陈设与室内设计风格的协调统一

家具的选用是否合理，能否对室内设计效果起到强化作用，关键是看二者间的协调性。家具本身就充盈着不同造型、色彩以及质感风格，而这几方面恰恰也是最容易影响协调性的因素。

（1）家具与室内装饰色彩的协调统一。要想实现家具陈设与室内设计风格的统一，保证家具与室内装饰色彩的协调统一是必不可少的。当然，色彩的协调并非指都用同一种颜色，而是讲究色彩搭配的协调，包括相近色系的选择，不同色系之间的面积配比等。在室内设计色彩实现协调的过程中，家具的陈设应该以同类色的配置以及邻近色的配置为主，这样更容易保证室内整体环境色调的协调。但是在色彩的配置中，为了彰显整体色彩视觉上的生机感，也可以适度搭配一些有对比度的色彩，避免显得过于呆板。另外，采用高纯度色彩以及对比色的家具也是可以的，能够让室内呈现出一种明快亮丽的特色，但是这个时候进行陈设配置就需要考虑到不同色系之间的面积配比问题。例如色相种类过多，或是某一种色相面积过大，与室内环境色相又差别特别明显，就会使整体协调性大打折扣，此时一般应有大面积的中性色来做室内环境基础色。

（2）家具风格与室内设计风格的协调统一。通过室内设计发展史可以看出，每一种风格的室内设计背后都有一种与之相匹配的家具风格，这种风格的协调给人以美的陶冶。比如当我们在咖啡厅慰藉时光时，会发现店内的桌椅都透露出慵懒自然的气息，无论其风格是现代还是复古，都以极其协调的统一性让空气都蕴含着协调美。而在中餐厅里，我们可以看到家具大都采用了古典风格家具。换言之，陈设何种风格的家具取决于室内空间的属性，在欧式古典风格的室内设计中，陈设的家具应该采用色彩明快、线条简约的新古典风格家具。而在田园风格的室内设计中，则可以陈设做旧处理的实木材质家具。欧洲新古典风格空间应选用色彩较为明亮、线条简化过的新古典风格家具。

（3）家具尺寸与室内空间风格的协调统一。家具陈设与室内设计风格的协调统一，不能忽略家具的尺寸与室内空间的尺寸的匹配。如果在10平方米的卧室内陈设2米大床，显然在视觉上不协调，会让人感到憋闷。所以，除了要保证家具尺寸与室内空间在大小上的协调外，还要考虑所陈设的家具尺寸对人心理空间的影响，以及家具大小与室内设计主体的协调统一。例如过大的办公桌就不宜陈设在家居的室内，反而比较适合一些SOHO写字楼中的办公室中。在酒店、银行等单位的大堂内，就应该选用一些尺寸偏大的家具进行陈设，而不适合尺寸偏小的家具，以免显得小气。因此，选取适宜大小的家具非常重要，家具尺寸风格与室内空间风格适宜最好。

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0 引言

室内家居用品是指人们在家庭生活中所使用的具有实用性、装饰性亦或是集两种或多种功能为一体的物品，如室内灯具、相框、桌椅、餐具等，他们不仅仅只是一件物品，更多的是能够折射出人们的生活方式、提升生活情趣和生活质量的重要组成部分。不同的受众群会产生风格迥异的设计，比如70后人群大多偏向稳重低调，80、90后则火热青春是他们的象征，标新立异是他们的特点。室内家居用品设计可以说是实现人与环境和谐相处的一种手段。创意化家居用品是在传统家居的基础上进行改造与变换，根据现下的社会形态和使用人群的发展趋势从而产生极具个性且造型新颖别致的实用型创意家居。它不仅实现传统家居形式上的革新，也是思想与理念的突破，更是一种涤故呈新。

1 国内外创意家居用品设计的对比分析

创意性家居用品并非人们想象的那般神秘与遥不可及，早在千年以前，创意家居用品就已经融入古人的日常生活。当然在那个时代，古人不会称之为创意家居，但创意却是实际存在的。比如宫廷中摆放陈列的陶瓷骨著、玉器杂项，形态各异，5000年历史积淀的奇珍瑰宝流传至今可不正是所谓的当代创意么！而今国内创意家居用品设计却陷入瓶颈阶段，鲜有品牌诞生，不断呈现出各个方面的问题，这源于我国行业企业数量多，但其规模小、生产质量低等弊端，致使其不可与国际创意家居品牌同类而语。

享誉国际的模块地毯设计生产公司lnterface在2014年新品Human Nature系类，该系列采用五种不同的质地，借鉴自然的元素，模仿湿润的草地、公园的石子小径和雨后的水泥马路，明黄与灰白的搭配既内敛低调又不失热情奔放。而Joseph Walsh设计工作室在英国查特斯沃思庄园举办的“Modern Makers”展览中展出“Canopy Bed”（带天篷的床），不同于传统的床，其利用流线型的木质结构挑起纱幔，好似乐符流动，温馨安和。这些具有创新性设计的反映出国外的设计师思想是多么的自由洒脱，极具浪漫主义情怀。

国内的创意家居用品设计大多呈现的形态为单体小件，如相框、器皿、收纳盒等。从造型上来看，主要以卡通、玩具等形式为载体，表现出生动形象的造型，多以诙谐幽默的外表被儿童和年轻人所喜爱；从价格上来看，创意家居用品的价位普遍较传统家居用品要高，因其制作流程特殊，多为手工制造，生产成本高但销量却不见涨，且适用人群主要在10-40岁之间，并非全民皆用，因而创意家居用品在市场上不能够普遍流行；从设计思想上来看，中国是一个拥有5000年文明历史的古国，儒家思想与道家思想是中国哲学思想的主流，必然会关系到美学设计的发展，中国古代设计思想主要分为三点：一、坚而后论工拙，二、体舒神怡，三、宜简不宜繁。《礼记》中也曾记载：“有以高为贵者天子之堂九尺，诸侯七尺，大夫五尺，士三尺，天子诸侯台门。”不难看出，古代的设计必须严格的遵循封建等级制度，从而间接性约束了设计师的思想和发挥。不可否认中国的儒道思想对各行各业都有着较为深远的影响，但对于需要拥有灵动跳跃思想的设计师来说却是略显敛手束脚了。

2 创意化艺术语言在室内家居用品应用的重要性及作用

家居用品在人们的日常生活中不可或缺，方方面面都表现的淋漓尽致。

2.1 提升个人生活品味

创意是思维的灵动、是心灵的捕捉、是对生活得总结与阐释，优秀的创意设计可以带领人们进入时尚、品质、个性的家居生活，营造出温馨舒适的生活氛围，舒缓平日里人们快节奏的生活和工作压力，增添生活乐趣、放松身心。它们不仅是一个器皿或使用工具，更多的是一个人品味与才情的表现。

2.2 进化成为知识经济时代背景下的一种新兴产业

创意家居与社会经济相辅相成，因生产成本高使其较传统家居用品而言价格也略高，从而带动家居用品产业链的发展，拉动经济。2011年，“十二五”发展规划提出推动文化产业成为国民经济支柱性产业，2014年实现了从“中国制造”到“中国创造”质的飞跃，从国家出台的一系列政策不难看出中国政府也极力努力创新，摒弃陈旧。

2.3 优化设计师设计水平

由于当今社会经济的不断发展和完善，人们的物质生活水平和精神文化底蕴大幅度提高，人们对于室内用品的设计提出了更高的要求。不同的使用人群会产生不同的审美标准，更有助于深层次发掘设计师的潜力，中国历经多次演变和朝代更迭，经济、文化、科技世界瞩目。中国京剧、中国画、中国医学被世人称为“中国三大国粹”，然而中国的精华瑰宝又何止以上三部分，武术太极、书法围棋、古琴乐器哪样不是百年乃至千年淬炼流传至今，身为设计师应该具备一双敏锐洞察的眼睛，将中国元素与家居用品有机结合，使中国创意品牌独树一帜推出国门，走向国际舞台。

3 室内家居用品创意化艺术语言运用的发展前景

在信息化、物联化、智能化的大环境下，大众消费水准不断提高，直接诱使消费者对于生活情趣更高层次的追求，作为国内刚刚起步的创新文化产业，创意家居用品设计已经成为必然趋势，更是社会发展的需求。一大批造型独特的室内家居用品纷纷面世，想要得到众多消费者的青睐并非易事，必须在产品创新和服务等方面不断完善力求做到人性化，但目前国内创意家居市场鱼龙混杂，产品质量也良莠不齐，企业多规模小，还未融入经济产业链，与国外自成一派的优质品牌相比任处于鞭长莫及的状态，想要真正做出“中国创造”，做好“中国创造”还需要一段时间的努力才能够得到世人的认可。一旦创新文化产业链崛起，将在一定程度上带动整个社会的发展，因此，可以说，创意化家具用品设计在中国市场乃至国外市场前景都非常广阔。

4 结论

人们生活水平和精神层次的不断提高，对于家居用品的概念不再只是局限于传统外观形态和简单美学标准上，更多的是追求形式性与实用性二者并存的优质用品设计。通过对室内家居用品创意化艺术语言研究的逐步分析，充分认识到创意化艺术语言于室内家居用品上应用的重要性与必要性，好的设计不仅可以满足受众人群对现实生活的要求，同时也能够体现出室内家居用品设计的个性化与新颖化。当然，创意化用品设计并不是一味的实现形式新颖而忽略考虑其家居用品本身的实用性与功能性，只有如此才不会舍本逐末，丢失设计以人为本的真正要义，并使其物尽其用，发挥出最大的使用价值与观赏价值。

【参考文献】

[1]翁剑青.形式与意蕴[M].北京：北京大学出版社，2006.

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中图分类号：J525 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2012）05-0111-01

一、环保方面

宜家注重更具可持续性的家居生活这是它家居装饰之外的责任，宜家的理想是为大众创造更加美好的日常生活。 这包括更好地保护环境、珍惜资源。据本文作者了解宜家家居木制品瑞典生活物资匮乏人们千方百计将他们所拥有的有限的资源最大限度地加以利用。这种做事的方式深入宜家为保持低价格所采取的一切途径的内心。宜家的家居在其设计时就考虑到物品的运送包装等问题与八益中的家居运送包装相比更为便捷、环保、省力。但是，质量却不会因成本的原因而受到危害。并且宜家家具用材很多是可循环利用的。

二、风格方面

宜家是现代主义和实用主义的风格，与之齐头并进。宜家产品系列――现代，但不时髦，实用，但不失美观，是以人为本和儿童友好型产品。而八益家居风格多样。田园风格、新古典主义、现代等。适合更多年龄段，消费层次的人挑选。

三、陈设方面

八益家具城购买家具时要考虑空间大小和家具尺寸，但宜家的可以根据室内空间大小，自由组合灵活多变，还可以自由选择内部配件购买。例如kivik奇维沙发和扶手椅格外舒适且价格适中，满足购买者对舒适度和价位的双重要求，随意组合不同组件满足自己和家里的不同需要，合理利用空间。另外，人们都是喜欢新鲜的事物，随着岁月的流逝，当人们想要换家居时只要通过改变衣柜面板就能轻松改变家的面貌。

八益有8个家居卖场分别为：家具专业商场、沙发专业商场、办公家具专业商场、精品家居专业商场、金属家具专业商场、灯饰专业商场、装饰材料专业商场、家具辅料专业商场。是西南地区打的集群营销模式集成供应商，其总类繁多。而在宜家会发现有很多的制品是独一无二的。相对于八益来说更具有新鲜感。八益有很多风格的家居，但相对于宜家来说宜家更有家的感觉，更有亲和力，更贴近自然。在瑞典，自然和家庭在人们的生活中均扮演着一个重要的角色。据说描述瑞典家居用品风格最好的方式之一就是描述自然――充满阳光和新鲜的空气，却又不失内敛与本真。很多人会将瑞典与清新、健康的生活方式联系在一起。这个瑞典生活方式被反映在了宜家产品系列中。户外的清新被反映在了所使用的颜色和材料及其营造的空间感中：金色的森林、自然的纺织品和表面未经处理的产品。在一个一年的多数时间又冷又黑的国家，这些淡雅、明亮的居住空间为室内营造一种夏日阳光灿烂的感觉。是享誉世界的瑞典家居用品设计典范。

四、细节方面

本文作者认为宜家在家居设计细节方面很贴心，功能多样，让生活轻松不少。宜家将家居赋予一种情感，让人更融入生活，它更了解人类生活需求的本质。家居还可以自由组合。调整，发挥创意打造自己喜欢的形状样式。

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1.创新性

产品设计专业旨在培养具有高度创新意识和创造能力的产品设计人才，则必然要求产品设计教育也具备创新性，产品设计教育必须将学生创造力和创新能力的培养作为最终目标与价值导向。

2.交叉性

产品设计与艺术、工程、技术、管理、市场、心理等学科有着密切联系。产品设计程序中，消费调研、市场分析、产品定位、产品研发、工程分析、市场营销等都与不同行业、不同学科产生一定程度的联系与交叉。产品设计教育势必体现出产品设计的交叉性和综合性。

3.应用性

产品设计是一个应用型专业，强调对学生实践能力、职业技能和业务水平的培养。产品设计教育的应用性表现在培养学生的设计表达能力、分析综合能力、团队协作能力和执行判断能力等方面。

4.多样性

产品设计教育的多样性反映在多个方面，有设计门类差异导致的多样性，有行业区块差异导致的多样性，有人才培养层次差异导致的多样性等。

二、基于产品设计专业的家具设计人才培养模式思考

通过对产品设计教育特点的分析，可知产品设计教育既有共性，又有个性，在培养目标与培养模式上应做到兼顾学科基础与特色方向。国内外很多高校的产品设计教育也都体现出专业化和系统化的趋势，如南京林业大学、中南林业科技大学、美国克兰布鲁克艺术学院、意大利米兰理工大学等高校，家具设计方向都是其优势特色专业方向。四川农业大学产品设计专业（家具与室内设计方向）面向四川家具产业集群的人才需求，从人才培养的目的性和有效性角度出发，确立了建立在产品设计专业共性培养基础上，同时极具针对性和实效性的培养体系和培养模式，并提出了如下基于产品设计专业的家具设计人才培养思路和原则。

1.面向产业，办好专业

应用型学科专业办学应该满足产业发展、适应社会需求，区域经济是产品设计专业发展的重要推手。目前，家具产业在四川发展势头迅猛，形成了以“中国板式家具生产基地”为中心的产业体系和以“中国西部家具商贸之都”为中心的商贸体系，家具产业被成都市列为十大支柱产业之一，成都成为中国五大家具产业基地和四大家具流通基地之一。四川是实现家具产业创新的重要战场，家具设计人才不但应具有扎实的理论基础知识，还要具备从事家具产品创新设计的实践能力。近年来，相关高校对家具设计方向的培养模式进行了有益的探索和实践，但在深度和广度上往往缺乏整体思考和可操作性，存在人才培养模式单一、知识结构体系不完善、产业服务意识薄弱、人才自主创新能力匮乏等问题。目前，四川省内设置家具设计方向本科专业的高校有两所，其中四川农业大学的家具设计方向在四川省内设置时间最早，发展起步于木材科学与工程专业。产品设计专业家具与室内设计方向办学以来针对专业性质、市场需求、培养目标、区域优势等，在创新型人才培养过程中获得诸多成果和经验，在总结办学经验的基础上，开拓进取、不断改革，为四川家具产业培养出更多优秀的家具设计人才。

2.夯实基础，突出模块

在人才培养上要以产品设计为根本，拓宽专业基础；以家具设计为抓手，体现方向模块。要在产品设计通才平台上进行家具设计专才的培养。根据此思路，四川农业大学2014级产品设计专业家具与室内设计方向培养方案中，设计了三个模块，分别是产品设计模块、家具设计方向模块、室内设计方向模块。产品设计模块，以产品设计基础课程和产品设计专业课程为主，包括设计概论、设计素描、设计制图、现代设计史、专业概论、设计色彩、平面构成、立体构成、计算机辅助设计Ⅰ（AutoCAD）、色彩构成、设计心理学、产品设计方法学、设计表现技法、计算机辅助设计Ⅱ（3dsmax）、产品设计与开发、模型设计与制作、人体工程学。家具设计方向模块，以家具设计方向课程为主，包括家具与室内设计史、家具与室内装饰材料、家具设计、软体家具、家具表面装饰设计。室内设计方向模块，以室内设计方向课程为主，包括房屋建筑学、室内设计原理、建筑技术与设备、公共空间设计、室内装修工程、室内装修工程概预算、室内陈设艺术设计、展示空间设计。模块设置较好地构建了产品设计（家具与室内设计方向）的课程体系，在夯实学生产品设计专业基础的同时，较好地体现出家具与室内设计方向的特色。然而，模块设置后并非一成不变、一劳永逸，目前还处在优化改革进程中，仍有一些不足，特别是家具设计方向课程偏少，体系完整度有待提高，家具设计技术性课程缺乏等。上述不足有待我们进一步革新和调整，继续依据方案实施情况和人才培养效果进行持续深入改革。

3.强化理论，重视实践

家具设计是一种具有系统性、艺术性和科学性的产品创新设计活动。家具设计既需要科学严谨的逻辑思维方法，也需要推陈出新的形象构思方法。家具创新设计需要理论支持与指导，理论知识的学习、积累对于家具设计人才培养来说不可或缺。然而，家具设计教育不仅仅要注重课堂理论教学，更要注重实践教学环节，培养出适应行业需求的高级专门设计人才，通过包括实验课程、实践环节、顶岗实习、综合实习、毕业实习等在内的多种实验实践教学环节，提高学生的专业技能与业务素质。同时，要着重建设校内实验室、校内实训基地、校外实习基地等实践平台，为应用型家具设计人才培养提供必要的实训实习条件。

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家具是构成室内环境的使用功能和视觉美感的重要的因素之一,是室内空间的主体。在室内空间中,人们都是通过家具来工作、学习和生活的,所以在做室内设计时,通常把家具的设计放在首位,家具构成了室内设计的风格后再依次对天花、地面、墙、门及窗等各个界面进行设计。由此可见,家具设计与室内设计是相统一的。

1.2家具在室内环境中的作用

家具在室内空间中具有组织空间的作用,家具设计就是在有限的空间中,合理的组织室内空间。人的生活方式丰富多样,不同的家具组合可以构成不同的空间,如餐桌、餐椅等组成餐饮空间;电脑、工作台、书桌、书柜、书架构成书房空间;床、衣橱、床头柜构成卧室空间等。

家具在室内空间中还具有分隔空间的作用。随着现代框架结构的建筑越来越普及,建筑的内部空间也越来越大,越来越通透,无论是办公空间还是居住空间,家具的分隔空间作用得到广泛的应用。如整面墙的书架、各种通透的隔断和屏风等,不仅丰富了室内空间的造型,更增加了使用功能和使用面积。

2室内环境对家具设计的影响

2.1不同的生活习俗对家具的设计具有深远的影响

空间的功能直接影响室内环境的面貌,如庄严的会议厅、亲切舒适的卧室、雅致的书房等,家具设计在体现其艺术和个性特点,取得和谐的室内气氛和艺术效果的同时,会随不同地区、不同民族和传统生活方式的不同,在陈设内容、形式及布置方式上不尽相同。家具在不同的历史时期会形成与当时当地建筑风格相一致的风格特征。如中国古代家具经历了由商、周至三国间的席地跪坐的矮型家具,到隋、唐经五代到北宋而定型的垂足而坐的高型家具的演变。又经五六百年的不断发展和提高,才产生了明、清时期的家具设计艺术高峰。另外,不同地域地貌、不同的自然资源、不同的气候条件,必然产生人的性格差异,并形成不同的家具特性,就我国南、北方的差异而言,北方山雄地阔,北方人更是质朴粗犷,家具则表现为大尺度,重实体,端庄稳定。而南方山青水秀,南方人文静细腻,家具造型则表现为精致柔和、淡雅清新。

2.2不同的视觉效果也对家具产生重要的影响

家具的造型和装饰可根据不同的室内环境和家具陈设方式所产生的不同视觉效果而改变。家具的设计与陈设,都是根据人体工程学的标准,根据人们的生活习惯来设计的。如在一些坐憩为主的空间,由于人们的视点较低,此时的家具宜采用尺度较低或穿插一些格架式家具,以获得较好的空间效果。另外,家具的陈设方式也直接影响着家具的设计,如对于一些靠墙放置的家具,它的造型和装饰就要多从正面考虑。对于需要凌空放置的家具,就需要从家具的四个立面来考虑其造型。3家具在室内环境中的陈设

有建筑物就有家具陈设。合理的家具类型、数量和密度直接决定着空间的利用率和空间的舒适度。在这里主要涉及室内的活动方式与尺度的关系。

人在室内的活动方式有行走、坐姿和站立等,活动的内容构成了人体活动的基本尺度。人在室内活动的基本尺度是不能改变的,要想有一个舒适的室内空间就必须考虑在特定的空间中放置尺度合适的家具。任何牺牲人的基本活动尺度的设计,都会给室内环境带来不舒服的感受。如果室内空间较大,家具的尺度可以适当加大些。如果室内的空间较小,家具的尺度就应适当缩小至舒适的尺度,以求得与室内环境的协调。在此可以使空间形成相叠关系,提高空间的利用率,也可以将家具设计成组合、折叠的形式,以节约占地面积。

参考文献

[1]彭亮,胡景初.家具设计与工艺[M].北京:高等教育出版社,2003.

[2]汤重熹.室内设计[M].北京:高等教育出版社,2003.

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[4]朱会平.家具与室内设计(丹麦卷)[M].哈尔滨:黑龙江科学技术出版社,1999.