公园的景观设计手法范文

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篇1

中图分类号： [J59] 文献标识码： A 文章编号：

在当今全球化的语境下，不同地区的人们感到地域文化与全球主流文化互动与融合的重要性。在这种背景下，设计界对地域性和伴随建筑、构筑物而产生的空间形式的关注与日俱增。这两点在当前的工业景观设计中也将越来越明显的体现出来。目前国内工业化大生产背景下，工业景观设计严重滞后。工业景观的设计仅针对工艺流程、功能布局等方面，而忽略了工业企业形象、工业建筑形态、地形及道路铺装、灯光照明等方面因素。视觉设计就是在工业景观设计的过程中将以上多种因素串联起来的重要手段。工业景观的视觉设计，就是顺应中国产业结构调整 大趋势，在工业产业升级过程中充分研究场地现状、场地历史，深入分析场地矛盾，在遵循工业生产流程基础上，尊重原有的构筑物、机械、环境等条件，采用现代造景手法使各大工业生产中要素，以符合现代审美倾向的方式呈现。

任何工业景观总是存在于一定的地域且处在一定的时代。建筑创作也就必然离不开地域的环境启示，摆脱不了时代的需求和域外先进文化的渗入。古今中外，一件好的建筑作品，常常恰如其分地反映了地域与时代的某些特征如：迈耶的德国法兰克福博物馆以轴线和单元旋转表述了“新与旧”的关联；厦门高崎机场候机楼微微曲起的构架隐喻着闽南屋顶的特征；上海金茂大厦对中国 “塔”的联想……或许正是表现了各自开放的地域特征而为世人赞赏。

任何空间的产生都有其具体的目的和使用功能，工业空间尤其如此。工业空间对于人来说，具有使用价值的不是围成空间实体的壳，而是空间本身。就好比围成一个空间必然要使用各种材料，并按照一定的构造方式把这些材料加以组合，但组合材料本身不是建筑的目的，而是达到目的所采用的手段。工业空间设计不仅要满足专业的工业生产、生产安全的需要，在当前社会经济形势下还应满足精神层面的需要，即要符合其地域文化。工业景观的时空性主要体现在功能性、科学性、艺术性三个方面。

1视觉元素的功能性

功能性是工业景观设计的第一要遵守的属性，任何空间都不可能脱离功能性而存在。设计的过程就是一个探索空间的内部功能性与外部表现形式之间联系的过程。就工业空间来讲，功能性的合理性不仅仅是空间要素设计的合理，而且有赖于要素之间的组合设计的合理。如：在一些工厂中机器和人的视觉矛盾显得尤为突出，厂房内大体量、结构复杂的机器对空间产生压抑感，造成工人视觉的不舒适，人长期工作在某种不舒适的环境中会某种程度影响生理和心理的健康。因此厂区空间中如何处理好人与机器的矛盾，给员工创造良好的生产空间，显得尤为必要。

2视觉元素的科学性

一定的功能性要求有相对应的表现形式。然而，能否获得该种表现形式，却不单取决于我们的主观愿望，而主要是取决于工程结构和科学技术发展的水平。科技发展不仅仅是指对新知识的单纯掌握和运用，它还意味着人格心理、价值观念、伦理道德等文化因素的转变，发展科学技术需要有与之相适应的文化环境。如果不具备这种条件，空间 形式将变成一种幻想。历史上每出现一种新结构，都为空间形式的发展带来了新的可能性。

3视觉元素的艺术性

具有思维与精神活动能力是人区别于动物的地方。艺术性是指通过形象反映地域文化,在内容和形式的统一上所达到的完美和感人的程度,也包括在艺术形式上达到的高度。设计作品的艺术价值,就在于作品对人们的思想感情和审美意识能发生多大影响。艺术形式和表现手法愈完美并富有独创性,就愈能表达作者的思想感情,艺术感染力就愈强,艺术性也就愈高。因此，在表现形式满足功能性的需求之后，必然会考虑其对精神层次上的巨大影响，这就对空间形式提出了艺术性的要求。随着经济发展物质生活水平的提高，人的精神需求也在不断的提升。人们已经不满足于那种重经济轻文化、重理工轻人文简单得以“工艺流程”为主的工业厂区规划设计，而要求工业厂区规划设计在满足功能要求之上应符合一定审美的需要，整体规划更加倾向于融入周围的环境而不是对周围环境的破坏。

4工业景观视觉化设计手法

工业景观是由光与空间以及材料和细部四个方面与场所、现象、以及人对场所纠结的经验共同构成的。刚刚过去的20世纪建筑景观留给我们的不是其建筑风格或建筑形式。因为，当代景观设计更多是以一种无风格、反形式的形态出现，任何的历史词汇也无法完全而准确定义当代景观设计。那么20世纪的建筑景观留给我们到底是什么呢？是一种思维与感知方式，以及这种感知和思维方式下的场所所蕴含的精神内涵。在工业景观的视觉优化过程中，我们是将光与空间以及材料和细部四个方面之间显性趋同或求异，达到彼此间在时间、空间、技术等层面平稳过渡、整体和谐或凸显对比关系的目的。而这种整体和谐或凸显对比有其内在层次上的精神的文脉。以下笔者将介绍几种常规的视觉化设计手法。

4.1 不规则融入

工业景观作为后续空间环境对既有空间环境的不规则融入，不同于过去的硬性介入，知识经济时代比其它任何一个时代都更需要人性化的场所，但由于工业景观的特殊性，它又不可能做到与周围环境完全融入，因此，产生了不规则融入的概念，其基本设计思路一方面，以毗邻新旧空间环境之间材、质、色、形、构、筑、比例等一系列外在形态要素之间的相近或者殊异、相异关系为重，通过上述的要素间显性趋同或求异关系的设计，达到彼此间在时间、空间、技术等层面平稳过渡、整体和谐或凸显对比关系的目的；另一方面不局限于新、旧环境之间外在形态要素的趋同或差异，更侧重于对彼此某些潜在、隐含关系和线索的发掘，寻求其内在关联性关系，在此基础上，赋予整体某种更为深远的内涵意义。

4.2 并置与重组

随着全球化步伐的加快，地域文化越来越由实际存在的空间标准退化为各种符号。如果说场所精神作为微系统，那么地域美学的关注点要大的多，它通过地域观念的强大惯性，对观者的思维方式施加影响，并最终通过一种并置与重组的方式体现出来。

工业景观由于其生产工艺流程的复杂化，为便于管理和安全的需要，于是在其景观规划的第一阶段就出现了通过道路或其它实体的方式进行分割的规划设计。不同工业景观分区的并置与重组也有着重要的意义，在并置与重组过程中引入“虚拟界定”的概念，即以虚像的形式实现了场所界定所必须的另一边界。由于人的进入和使用产生了场所，在场所界定过程中强调景观参照物的存在意义，通过人的进入和使用所产生的围合空间及其组织结构方式，确保人能从中感应到后续空间环境与既有空间环境以及后续空间人、物、空气、树木等等景观元素交织成的特殊场所空间所带有的精神内涵。

4.3 转换与叠加

蒂文•霍尔(Steven Holl)在诺伯格•舒尔兹的理论基础上提出了场所在建筑设计中起到的决定作用。他认为，建筑与音乐，绘画，雕刻，电影，文学不同，它是与所存在的特定场所中的经验交织在一起的。通过与场所的融合和汇集显现该特定场景的各种意义，建筑得益于超越物质和功能的需求。而我们在工业景观的设计过程中也往往如此，是通过工业建筑、机械、植物、人等多种因素的之间的转换与叠加来加以实现。

新科技使人可对任何资源做最有效的运用，这种 "过度"运用导致对全新事物、对未来、对乌托邦的超乎现实的夸大。也因此导致了形的消失与极度简化，从而产生了认为机械本身蕴涵着美感的机械美学和对结构加以分解以找到本元的解构主义等一系列的后现代审美倾向。在工业厂区节点中常会出现一些尺度与体量过大的建筑或构筑物，如果不加处理会造成视觉的压抑从而产生的压迫感和紧张感，影响工人的工作情绪降低企业的生产效率。在景观设计过程中可以利用建筑、植物和微地形来进行视线的分割，利用建筑、植物和微地形来创造一个视线的阻碍，造成空间中的前景和背景的相互转换，在缓解压抑感的同时也可以有效地隔离建筑内机器产生的噪音。

篇2

2.地域文化在公园景观设计中的表达手法

公园景观设计中的地域文化表达手法是多元化的，如直接、抽象、隐喻和模拟等。直接表达是无需经过任何艺术加工就能够清晰直观的展现给游客的一种表达手法，如小桥流水、雕塑、喷泉等都属于直接表达。抽象即通过对地域文化符号的提炼与整合，改变其原有的形式，以不是文化内涵的全新方式呈现出来，给人一种历史文化的时代感。这种手法多用于历史文化主题公园景观设计之中。隐喻是指在场所的设计中带有叙述主题或视觉上带有文化或地方印记，具有表述性，使作品会说话。用隐喻手法设计的景点通常带有浓厚的地域性特征的印记。模拟手法更加侧重对文化环境的营造和与游览者的互动性上，因此这种手法在运用过程中更加复杂，也更加立体化和富有趣味性。

3.地域文化在公园景观设计中的表达要素

地域文化在公园景观设计中的表达需要多种要素的相互配合。建筑、水体、山石、植被、地形、小品等景观是公园景观的重要组成部分。建筑景观是定位公园景观风格、主题、特色的关键所在，建筑的形式、材质对地域文化的表现至关重要，中西方公园中的建筑形式截然不同，西方的建筑更多的是以尖顶拱门的石砌城堡为主，此外还有一些其他的建筑构建，如装饰多样的石柱等，中国的建筑则更多以斗拱为支撑的木框架结构为主，如亭、廊、塔等建筑形式。就国内而言，南北方的建筑也各具特点，带有浓厚的地域性。每个城市都有适合该地域种植的植被，所以在植物景观营造时，应该因地制宜的选载合适的物种，采用多种配置方式，如孤植、对植、列植、丛植、群植，从而达到各异的景观效果。植物的多种形态和剪裁方式对于地域文化景观的表现也有重要意义。如上海世纪公园的立体花坛《通向2008》，用植物花卉塑造出北京奥运会的会徽、长城、天坛及御道，形象生动的突出了北京城市与奥运文化。水体作为公园景观设计要素，可营造出体现多种地域文化和人文意境的水景，中国和日本的理水手法就有很大的区别，日本的园林艺术在经过本民族的历史融合后，其传统的水景更多的是以禅宗意境的枯山水形式予以呈现。而中国则是以河、溪、湖、潭的“有水”形式为主。中国的公园景观中离不开山和石，堆山叠石是公园造景的重要手段，自古而今，山石被文人与造园者赋予了丰富的文化意蕴和内涵，或以石作塑，或以石明志，表现方式别具匠心，耐人寻味。在公园景观设计中，小品虽然属于配套设施，但对于景观的氛围与环境营造却起着画龙点睛的作用，因此在设计小品景观时，也须合理把握，贴切地域文化景观表达的主题。

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中图分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2012）32-0022-02

城市是一个自然和人工高度复合的巨系统，城市景观是人类文明的集中展现，从农耕文明到现代文明，城市一直是大众向往的乐土，但是“人炸”（population）、“环境污染”（pollution）、“资源枯竭”（poverty）的“三P危机”正将城市推向深渊，生态环境恶化成为全球性问题。人类面临的生态环境问题的严峻性迫使人类重新审视人与自然的关系，反思已有的自然观和生态观，20世纪60年代景观生态学应运而生， 基于生态化的景观设计，对改善城市环境和建设生态城市都具有十分重大的现实意义。

一、景观生态化设计概说

（一）景观生态化设计概念

一个花园当没人照料时，便会有当地的杂草侵入，最终将人工栽培的园艺花卉淘汰；一池水塘如果不是用人工水泥护衬或化学物质维护，便会生长出各种昆虫、水藻、杂草，并最终演化为一个物种丰富的水生生物群落。自然系统的能动性远远超出人为的设计能力，而生态设计或许就是意味着充分利用自然系统的这种能动作用。

景观生态化设计，从本质上说，是应用生态学原理对土地和户外空间进行的设计。任何与生态过程相协调，尽量使其对环境的破坏影响达到最小的设计形式都称为生态设计。从更深层的意义上说，景观生态设计是对人类生态系统进行的设计。

（二）景观生态化设计内涵

生态设计的主要目的在于利用自然生态过程与循环再生规律，达到人与自然的和谐共处以及发展的可持续，从而提高人类居住、工作、休闲、学习、娱乐等方面的质量。一个完整的生态设计应同时考虑城市的生态过程与生态功能，自然环境的审美功能和精神功能，这也是生态设计的三个基本要素。人性化、生态化和艺术化是景观生态化设计的主要内涵。人性化指人是城市的主角，设计是为人服务的，人性化是景观生态化设计的基本原则。生态化指生态优先是景观生态化设计的基本理念。艺术化指城市环境是人类创造的最大的艺术品，因此它也有与艺术一样的审美功能。人性化、生态化、艺术化三者之间是相辅相成的关系，过分强调一方或者忽视一方都会导致景观生态设计的缺陷。

（三）景观生态化设计误区

目前在景观生态化设计中主要存在三个误区：第一个误区是过度生态化，过分地强调环境的自然属性，认为只有城市建成环境达到原生自然的状态才是唯一的生态化路径，这种观点忽视了城市建成环境的人工属性；第二个误区是伪生态化，即要么简单套用生态理论，完全不顾设计方案的成本，要么只喊喊生态口号，并无生态之实；第三个误区是过于技术化，生态技术是可持续发展的必然选择，其建立在文化观念、技术储备、经济支持等基础之上，具有一定的使用门槛，景观设计过于技术化往往导致设计方案理念先进、技术超前，但难以实现。

二、景观生态化设计手法探析

（一）原生态自然式的景观设计

生态环境是景观设计的载体，生态环境的差异直接决定了景观格局的不同。生态优先就是要首先尊重原生态系统，保护自然环境不受或尽量少受人类的干扰。对于任何一个景观设计，设计师首先应该考虑的是自然允许我们做什么？自然又能帮我们做什么？整个地球都是在一种自然的自我设计中生存延续，从这个角度出发，那些让生物无法生存的用混凝土加固的护岸、没有生态系统的人工湖都是不合适的。

我们所设计的景观要通过物质空间要素表现出来。这些要素包括自然的要素如气候、土壤、水分、地形地貌、动植物等，又包括人工的要素如建筑物、构筑物、道路等。自然式的景观设计除了要了解自然系统本身演变及其与人类相互作用的前提外，还要从生态系统的观点出发，对诸要素进行综合考虑，选择最合适的景观模式，选择与环境相适配的植物，选择与自然相和谐的材料。

著名的景观设计事务所West8曾设计一个机场绿化的方案，充分体现了生态优先原则。他们首先和当地林业机构合作进行了生态方面的研究，确定桦树最适合在这里生长。于是每个植树季节都在此种植桦树，作为绿色的生态质地，并在桦树下种植可以固氮的红花草，作为有机肥料供给树的生长，还安装了一些蜜蜂蜂箱，用以传播红花草的种子，形成了一个小的生态圈。具有代表性的还有沃克事务所对索拉纳园区的总体规划，他们力争使工程建设的影响减到最小，保护了大片可贵的大草原与岗坡地等当地自然景观。

（二）乡土化的景观设计

倡导根植于所处的环境，维护地域特征是乡土化景观设计的重要原则。设计应尊重基地及其周围环境中的植被状况，多运用乡土的植物，使之切合当地的自然条件并反映当地的景观特色。“大草坪”曾在中国大地上流行，“大草坪”只能看不耐踏，失去了在其上活动的功能，消耗了大量的浇灌用水（尤其对于干旱少雨和水资源紧缺的地区）、人力、物力、财力，而得到的生态效应却很少。根据景观生态学的异质性原理，城市绿地应该从大草坪和观赏花木的集合地走向可持续的、具有丰富物种的生态化绿地。苏杭一带夏既酷热，冬又寒冷，根据当地气候在景观设计时往往控制常绿阔叶和常绿针叶树的比重，在开敞空间中种植一定比重的落叶树，以便冬天室外能获得阳光。

很多设计师已经认识到了乡土化景观设计的重要性，他们在设计中或者充分利用基址上原有的自然植被，或者建立一个框架，为自然再生过程提供条件。俞孔坚在中山岐江公园设计中就运用了大量的当地乡土植物，如白茅、象草和莎草等，营建了具有地方特色的生态景观，在改善场地生态系统的同时，使公园的地域和文化氛围更加突出。上海世博会后滩公园在自然江滩及内河湿地的自然基底上，于内河湿地其间设计了一系列亲水栈桥、平台，形成了一个具有弹性容量的步道网络和集聚丰富体验的审美空间。

（三）保护和节约型的景观设计

保留与再利用作为一种生态的景观设计手法自20世纪70年代来一直受设计师的青睐。设计中尽可能使用再生原料，最大限度地发挥材料的潜力，减少生产、加工、运输材料所消耗的能源和施工中的废弃物，保留当地的文脉。

20世纪70年代后，随着工业时代向后工业时代的转变，出现了大量的工业废弃地。景观设计师面对曾经有过辉煌历史的工业元素和工业遗留的斑斑痕迹，不是去掩盖和消灭，而是尊重场地现状，采用了保留、艺术加工等处理方式。1972年Richard haag主持没计的美国西雅图煤气场公园开历史之先河，首先应用了“保留、再利用”的设计手法。韩国西首尔湖公园将废弃的工厂建设成为一座具有未来感的现代公园，将工业碎片完美地陈列在这里。

资源的循环使用服务于新的功能可大大减少耗费。成都的活水公园通过汇集地表污水，进化处理后的污水作为水流雕塑、戏水池和人工湿地塘用水；在德莱塞特尔设计的柏林波茨坦广场中，地块内的建筑都设置了专门的雨水收集系统，广场的水景用水、卫生洁具的冲洗、植物的浇灌等用水都来自于收集的雨水。除了达到节约的目的外，很多细节上的设计还可以起到环境保护的作用。法国巴黎是温带海洋性气候，雨流细缓，为了使雨水能及时渗入地下补充地下水，巴黎的公园地面大部分都采用泥土、沙石或砾石。在德国等地区，通常精准计算本地雨水分布清况，保证每一滴雨水能够完全渗透到本地块地下。德国巴伐利亚洲环保部新楼设计，该区90％的屋面和80％的地面排水是通过处理而均匀的渗入地下，硬质地面利用地面坡度和设置雨水渗透口使雨水均匀地渗入地下；半硬质地面如镶草卵石、块石铺面，雨水直接渗入；屋面雨水大部分通过屋面绿化储存起来，经过蒸腾作用向大气散发，其余部分则经排水管系统向地面渗透或储存，为水景提供主要的水源。反观我国的公园，大多都采用大理石、磨石等精致的硬质铺地，能渗入地下的水连20%都不足，地下水得不到及时补充，北京暴雨被淹足以窥知，想必这也是近年来常出现极端恶劣天气的部分根源。

（四）生态恢复型的景观设计

生态恢复型设计是指在设计中运用种种技术手段来恢复和再生已遭破坏的生态环境。在设计时除了完成常规性设计要求和目标，更多从怎样恢复被破坏的生态系统，补偿遗落的景观文脉、补偿社会经济发展力，倡导健康、自然的新审美价值观等方面进行考虑。

最突出的当属景园建筑师K·希尔针对德国圣弗特堡地区长期煤矿开采所造成的整体环境酸化问题。她在占地18平方英里的主污染区设计了纵横交错的步行林荫道网络，沿途设置机井并开挖水渠，利用机井抽水促使周边地区清洁的地下水向该区域流动，抽出的污水经透明的净水装置处理后用于绿化灌溉。通过水渠日清、大地日绿的鲜明变化使当地人们感受到环境质量的提高。

在美国纽约高万斯运河海绵公园建成之前，工业污染和水体污染一直困扰着高万斯运河。公园建成后，不但污染的水体可以在这里通过缓流、吸收和过滤的方式得到净化，而且原本僻静的运河滨水区也再次重焕生机。海绵公园一方面把地表水纳入水监管体系，重构下水道和雨水径流系统，同时辅以生物技术；另一方面通过种植绿地改善城市空间，公园所选植物能在多种环境中正常生长，还具有从污水中分离出重金属的能力。

（五）植入高技术的景观设计

科学的发展推动了技术的进步，利用高科技技术和材料已成为当今生态设计的重要手法之一。技术与生态之间是一种新的共生关系，不要强调“人造”和“自然”的界限，景观设计的介入总是在改变着自然。

目前在西方景观设计中具备高技术含量的举措较为广泛，包括：利用植物进行污水处理、利用真菌或细菌将有机垃圾降解、土壤污染治理、植被恢复、绿色能源使用等等。2000年德国汉诺威世博会荷兰馆屋顶花园上运用风能的风车。反映了当代设计师对新能源的关注。目前，我国许多地方也建成了采用太阳能灯具的公园，如上海炮台湾湿地森林公园。景观设计领域还突破了沙、石、水、树木等天然材料的限制，开始大量地使用塑料制品、光导纤维、合成金属等新型材料来制作景观作品。如舒沃兹在瑞欧购物中心庭院的水池设计中，将池底分格条采用光纤代替灯光效果，创造了创造了富有时尚气息的现代景观。

三、结语

生态伦理思想早在我国春秋战国时期就有所体现，例如“天人合一”、“和而不同”。生态设计不仅仅是保护场地、利用可再生资源、种植绿色植物等手法的简单叠加，而是通过这些手法为日益枯竭的资源和衰败的环境寻找新的发展平台。当前，我们应在生态理念的指导下，运用更多更新的生态设计手法，去构筑安全、健康、优美的城市景观体系。

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前言

园林景观对城市建设有着十分积极的作用，如可以改善生态环境和调节温度以及湿度，除此之外最重要的是可以美化城市环境。随着社会的不断进步与发展，各种各样的园林也开始出现，这样轴线控制手法就在现代园林设计中广泛的使用。现代园林景观设计形式多样，体现着众多的精神风貌。轴线控制手法由于自身的特点，受到了景观设计师的喜爱。轴线控制手法在现代园林景观中的应用，融合了中西园林景观设计的特点，形成了别具一格的风格与韵味。

1 园林建筑中轴线控制手法的应用

1.1 园林建筑在整体园林景观中的地位

园林建筑在整体园林景观中的地位是十分重要的。首先园林建筑是景观设计的重要组成部分，与此同时也是构景中心。园林建筑与其他园林的要素相结合如地形、植物等等，这些共同组成了园林的整体。其次是园林建筑可以作为旅游开发的场所，是游客游玩和休憩的重要地方。园林建筑的位置和园林内部的设施都是对其效果有着重要影响的因素。再次不同的的组合方式可以化成不同的园林空间。最后，园林内外的景色一定要相互照应，相互衬托，这样才可以成为旅游的线路，所以这也要求园林景色要有一定的连贯性和合理性等等。

1.2 轴线控制手法在园林建筑中的应用

在现代的园林景观设计中，越来越重视部分建筑对整体景观的影响。可以通过以下两个方面得以体现这一方面。一方面通过建筑的颜色、风格和形态以及园林的主题基调等等来体现。另一方面通过建筑的位置情况来决定园林的走向。轴线控制手法在园林建筑中的应用过程中主要考虑以下三点。第一、主轴线上地势高的地方。第二、折线轴的转折处。第三、相交轴的交叉点。

2 现代园林景观轴线类型

2.1 单轴

有一个轴线串联形体而形成的一个整体或者组合我们称之为单轴。在现代的园林设计过程中，越是大的园林景观越是不能够实现这种园林景观轴线类型。多多少少都需要在轴线的平面上有所变化，或是并列或是错位等等。举个例子来说比如北京的颐和园的前前后后，虽然大概一看是在一个中轴线上，但仔细分析它们的山峰或多或少的偏离了中轴线，在对称的空间中有了一丝的不对称，是有几分与众不同而又不失典雅的韵味。

2.2 组合轴线

现代园林景观轴线的类型不仅有单轴，而且还有最为常见的组合轴线，按照轴线组合的几何关系可以将其分为相交和平行两个轴线类型。两个单轴之间或者是在其延长线上有交点，这样就形成了相交轴线。当两个轴线相互垂直的时候这样就是十字轴线，十字轴线是规律性和秩序感发挥最完美的体现。另一方面，两个单轴之间时相互平行的关系，为了使得景观严肃大气而又不死板单一而采取的手法，这样一般可以形成景观在空间形态的延伸和视觉上的冲击。

2.3 放射线轴

除了上述的两个大类型外，还有一种非常美丽的类型，就是放射线轴，一般是一个中心向外放射一系列的线轴，可以形成或是扇形或是圆形等等图案。

3 组合轴线的应用

随着园林景观的发展，单轴基本退出了历史舞台，从几个世纪以前欧洲的一些国家就开始使用组合轴线的方式来满足园林造景的需要。一般是保持了景观秩序的严整性与此同时增添一丝的活力以及生机。比如法国的凡尔赛宫就是一个典型的组合轴线而建造的，就是中轴线与在中轴线上的多条长短轴和正斜轴相结合而共同组成的。该景点的宫殿建筑以及花坛水池等都是在组合轴的交叉点上，这样就可以使得主体的景色一目了然且科学合理。现代的园林景观设计中，轴线组合的方式应该是灵活多样的，主次有序的，节奏明快的。轴线的合理组合可以很好地为整个园林做出意想不到的贡献，充分地发挥其功效，使得景观整体的美感倍增。

4 异构元素的插入

异构元素是指有别于直线的一些图形和图案，这些图形和图案在园林景观设计中有着非常重要的作用，打破了直线轴线所具有的单调乏味，给整体的景观添加了跳跃感和美感。在直线轴线的设计中有异构元素的出现是为现代园林建设景观设计的一大进步。这些异构元素由于其特有的不稳定性使得轴线控制手法控制下的园林景观更加的具有生命力和鉴赏力。举个例子来说，汕头中山公园的园林设计，受时代影响，公园的入口主轴模仿西方园林设计的主轴风格，沿途逐渐由反射线和异构元素分散到各个景点。游园安排仍然沿袭中国古代经典的园林设计风格，从人与自然中获得灵感，形成了极具特色的混合风格的园林景观。它主要是放射轴线，以公园的玉鉴湖为中心向外放射，从而形成了极有乐趣的游园设计，各种植物的颜色种类等等相互搭配以及随意组合，形成了一种特色。这样的组合不仅使得园林的空间更加丰富，也增加了园林的观赏性，这些植物配置的设计实际上就是中轴线上的异构元素，这样的异构元素增加了中轴线上甚至是整体景观的色彩以及乐趣。

5 轴线的虚实变化

在应用轴线控制手法的设计园林景观的过程中，设计师要特别注意轴线的虚实结合。轴线的虚实变化不是通过实际的景观所呈现的，而是人们在感知中所感知的，有一种若隐若现的感觉在其中。与其他完整的轴线设计手法不相同的是这样的虚实结合展现的是一种胡乱而又有序的艺术气息。举个常见的例子就是在一堆杂草中，大概一看是十分的杂乱无章，然而仔细品味却又是紧密相连的。举个例子来说，汕头市的华侨公园是一个较年轻的现代园林。公园内廊亭和跌级水系是整个公园的主体建筑，是公园的特色所在。华侨公园的设计体现了中西结合的特点，将中西园林的艺术以及文学与园林艺术相结合的手法熟练运用。这体现了人与自然以及艺术文化相结合艺术理念。在这里，运用了虚实结合变化的手法，人工湖等景观空间在主轴线上，这是一个实线，其他的景观作为虚线在主轴线上或是延伸下来，或是沿着轴线横向展开。虚实结合形成了别具特色的景观，这样的景观也得到了人们的普遍认可。

6 结语

综上所述，轴线控制手法是园林景观设计的传统手法，但是在园林景观设计中有着非常重要的位置，随着我国经济的发展，园林景观艺术也会随之不断发展。轴线控制手法在不断的完善，与现代的设计理念和手法越来越默契，符合现代人们的需求，使得人们可以在园林中满足自身对景观生态和美感功能的需求。在日常的学习和工作中，我们要重视轴线控制手法的变化规律，同时也要善于总结，使得这传统的轴线控制手法在现代园林景观设计中依然可以发挥极大的作用，充分体现着其的生机与活力，使得其可以更多的服务于园林景观设计，也就是使得人们的生活水平更上一层楼。

参考文献：

[1]丁岚.中国古典园林在现代园林建设中的核心竞争力的思考[J].西北林学院学报，2006（5）.

[2]周舜尧.试论轴线在中西方帝王园林中的应用[D].武汉：华中农业大学，2007.

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雕塑元素雕塑元素的内容主要有敦煌的乐舞、彩塑、飞天、反弹琵琶等。其中，运用得最多的是飞天和反弹琵琶等敦煌景观文化元素。这两者因为是敦煌景观文化艺术中最优美的舞姿，已经成为了敦煌景观文化元素的代表符号，而被兰州城市景观设计者们普遍运用。特别是那些反应大唐时代的文化景观，必定会用到反弹琵琶这个敦煌元素。因为，反弹琵琶这个敦煌文化元素在人们的心中已经是大唐文化一个永恒的符号，其表现形式上多数是以雕塑的形式呈现。

壁画与图案元素敦煌艺术中的壁画，特别是那些在敦煌石窟壁画中反复出现的一些元素与符号，常常会被城市景观设计师或者雕塑家们借用过来，如一些著名的人物雕塑、民俗壁画。在图案方面，常常运用的是牵驼纹、莲花纹、画像石砖、卷草纹、葡萄纹、宝相花纹、浮云纹、几何纹、水涡纹、团花纹、小佛像及上下反复连续的三瓣叶纹、火焰纹、飞天图案，用侧莲作为角花的图案，另有黑白线、点纹、波斯的连珠纹、忍冬纹、“三兔三耳”旋转图案、重叠的垂幔、垂帐、璎珞、铃铛、风铃等装饰图案。除此之外，还有多层次二方连续所组成的图案。壁画与图案元素通常只用在一些主题性或主体性的景观工程之中。

敦煌色敦煌色是指敦煌壁画中的一些基本色调，它具有雄厚、大气、深远、包融的特点。在敦煌景观文化中，敦煌色主要是红、绿、蓝三种基本色。它们在一些主体景观中通过综合搭配演绎敦煌景观文化，华丽而典雅。要么是土红、土黄、石青、石绿，要么是以石青色为主，再调配少量朱砂色进行对比。如个别景观在表现唐代富丽华贵、浓重辉煌的历史风格时，设计者多采用色彩退晕的手法突出其景观装饰风格。城市景观设计者多遵循这样一个规则：宁“灰”勿“怯”，宁“古”勿“燥”。

曲线条曲线条也是兰州城市景观设计中运用较多的一种敦煌景观文化元素。曲线这个敦煌景观文化元素源于唐代，并流行于今，被誉为中国的“洛可可”元素。它流畅、华丽，常被城市景观设计师们不由自主地加以运用。不管是在雕塑、壁画中，还是在植物花卉景观设计中，曲线可以说是随处可见。惟一很少见到曲线元素的地方只有在景观建筑设计之中。

（一）敦煌元素运用的领域在兰州城市景观设计中，敦煌元素主要应用在城市的景观建筑设计、广场、公园、校园、小区、楼盘、步行街、商业公共空间、行政公共空间、人行道等广大领域。如小西湖公园、植物园、雁滩公园、西北师范大学的艺术广场、南北滨河景观道、安宁庭院、张掖步行街、建兰步行街以及一些人行道上等都或多或少有所运用。可以说，敦煌景观文化元素在兰州城市景观设计中无处不在。在这些领域中，主题性公园、广场、楼盘小区、商业步行街是运用敦煌景观文化元素最多的地方。而且，在实地调查中发现，敦煌元素中的飞天、祥云纹、井藻、木架构以及敦煌三色等在以上领域中运用较多。特别是具有世界影响力的飞天元素，在城市景观设计中的各个领域都能见到。它们或以圆雕出现，或以浮雕出现，或以壁画的形式来表现，冷暖色兼具，多采用石材雕刻而成。

篇6

中图分类号：S611 文献标识码： A

近年来，随着城市化的快速发展，城市园林项目的不断落成，引领景观发展的新浪潮。但由于观念和市场的误区，全国各地都在建设西方文化特色的居住区、城市广场及主题公园，形成了千城一面，毫无特色的城市空间，这一现象引发了很多城市建设者及设计师的思考。“国际化”西方景观的入侵，使中国景观趋向同化发展，导致了景观风格、形式的雷同，传统景观特色的消逝，城市地域文化特色的没落，城市历史文脉的断裂，为了应对这一趋势，作为中国传统园林的现代传承，一种新中式景观应运而生。

“新中式”是传统中国文化与现代时尚元素在时间长河里的邂逅，以内敛沉稳的传统文化为出发点，融入现代设计语言，为现代空间注入凝练唯美的中国古典情韵，它不是纯粹的元素堆砌，而是通过对传统文化的认识，将现代元素和传统元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的景观，让传统艺术在当今社会得到合适体现，让使用者感受到浩瀚无垠的传统文化[1]。而居住区里的新中式景观大多数是以继承传统园林的“以小见大”的方式来营造意境空间，而且是服务于本小区的居民，满足基本居住休闲功能的场地，比如儿童活动、老年人健身等日常生活用地，文化特色也不是非常具有当地意义的体现，而且居住区的新中式风格基本上以延续和发展传统园林的方式再现现代中式空间为主。

滨水景观作为生态城市的建设越来越明显，水域孕育了城市和城市文化，成为城市发展的重要因素。营造滨水城市景观，增强人与自然的可达性和亲密性，形成一个科学、合理、健康而完美的城市格局。

作为研究新中式滨水景观的设计方法，以新中式的理念结合滨水景观的设计特点，融合两者的特色及基本原则，借鉴国内外优秀理论研究方法，总结出四维设计方法论。

基底

基底包括风格中最基本的特点和结构，新中式景观基底是以黑白灰系列为主色调，结合景观材料及新中式的表情定位，营造崇高、宁静、内敛的“新中式”景观空间。中国红、琉璃黄一般用于大门、廊架、景观亭、景墙等景观建筑；长城灰主要用于地面铺装、景墙贴面、景观建筑、座椅等小品；玉脂白主要用于景墙饰面、雕塑、地面散置石等；国槐绿主要用于植物色彩的选择，以绿色为主，点缀一些开花植物；黑色常用于铺装、小品、廊架、亭等；木原色是体现自然的色彩，与灰色、白色等搭配通常用铺装、临水栏杆、小品构架等，体现“新中式”景观设计沿袭中国古典园林“虽由人作，宛若天开”的造园特点。滨水景观中以一条连接起始和终点的滨水游步道，根据周围环境交通情况确定主要入口，划分各个主要景观节点空间，形成总体格局的平面基底。

元素

元素包括新中式的传统符号和文化演绎，以及小品构筑物等基础设施。中国传统符号种类很多，有中国传统的吉祥物；有五行、有十二干支纪法；有甲骨文、象形文字；有象征民族特色的图案；还有中国传统的宝相植物。在“新中式”景观设计中，采用以上传统符号，用抽象或简化的手法来体现中国传统文化内涵，运用形式多种多样，可镶刻于景墙、大门、廊架、景亭、地面铺装、座凳；或以雕塑小品的形式出现。在滨水景观中更多考虑当地文化元素的抽象演绎，结合传统中式符号，赋予在亲水平台与台地花田等更大尺度的体现。在总体格局之上有主次有节奏的布置元素，形成有文化有趣味的基本竖向空间。

手法

新中式景观设计采用框景、障景、抑景、借景、对景、漏景、夹景、添景等中国古典园林的造园手法，运用现代的景观元素，来营造丰富多变的景观空间，达到步移景异、小中见大的景观效果。在滨水景观设计中还应注意统一规划，尊重并延续当地历史文脉，重视地表肌理，强调景观的可亲性、可用性及共享性，注重景观设计的生态性及滨水的开敞性，充分考虑滨水区的防灾、防洪，重视岸线断面的设计，要有层次变化，丰富人的体验。在形成基本空间的格局下，运用多变的设计手法，针对不同节点创造丰富的体验空间，凸显文化属性及主题。

亮点

景观亮点就是突破现有的设计方式，在某一节点打造出只有该节点所具有的场所属性，增加人们对场所的记忆和感知。可以是具有靓丽颜色的飘带构筑物，可以是形式感很强的弧形或是折线机理，可以是地形的变化形成台地高差，可以是将文化元素做到极致的构筑物及铺装，可以是现代感很强的材料语言，可以是运用植物造景形成特色的植物空间。总之，亮点是在总体格局空间基本形成的情况下，对节点空间的进一步升华，增加场地的特性，形成滨水景观空间里的唯一性感官体验，更能体现具有当地历史文脉的滨水景观空间，形成该地区的新地标。

中清河――古忆新韵，文化之河

中清河位于阜阳城南新区未来的市政府所在地东侧，向北延伸可作为连接老城新城的纽带，因此景观概念是来源于它的历史文化，中清河时光之水荡漾着文化之舟，使之成为阜阳历史文化长河。

中清河方案基底是以 “曲、漪 ” 打造中清河新城段特有的空间形态。流畅蜿蜒的河道，与地形巧妙结合而极具特色的台地花园，在植物的烘托下，艺术地创造更多亲水空间，拉近人与水的距离，使人们在中清河绿色生态长河中追忆颖州千年的繁荣。一条时光步道以暗红色的透水混凝土串联整个中清河，整体色调是以深灰、浅灰为主要铺装渐变色，简单的直线导向按不同宽度的铺装色带构成每一个节点入口空间，形成统一的机理，每一个节点空间中的小品构筑物多以黑白灰三色为主，使人的视觉第一印象就是新中式景观空间。

元素是以阜阳历史文化为基础，提炼出水运、庄稼、名仕、天文与陶瓷文化，并以此形成入口节点公园，并在紧邻政府办公楼一侧设计一个“廉政公园”，突出廉政文化主题，在一条时光步道串联各个节点的同时，也依次划分出了几个不同主题的节点公园，并以该节点主题元素进行内部小品构筑物及空间细部的设计，这样就可以结合中国传统元素符号或是文化演绎赋予在景观小品、坐凳、景墙及廊架上，甚至整个空间的铺装机理，形成整个公园的基本空间骨架。

手法是以传统方法与生态理念融合为核心，利用大尺度的微地形和竖向高差形成框景借景的方法，比如针对不同主题园入口，两侧微地形形成“门”的框景感觉，运用种植设计形成流动的大地艺术，以海棠作为沿为时光之路的特色植物景观，三千米水杉林带作为障景。设计三大滨水景观界面，城市印象界面以大气、整洁的草坪配合微地形、常绿背景树，打造流线型道路植物景观空间。城市滨水界面以植物空间打造城市绿色背景。文化滨水展示界面展示文化、历史的台地景观，多种休闲、体验、游憩空间。在细部空间设计中，也是运用传统设计方法结合生态理念来设计的，比如停车场采用雨水花园集水池的方式收集雨水，并结合地形组成叠水溪流，而在名仕园中的景墙正好框景所对的就是这个叠水溪流，充分发挥了一景多用的效果，还有就是在材料选择上也是采用生态环保的材料。经过这些手法的综合运用，使各个元素统一、聚集、组合在一起，形成主题明确的小公园，形成了整个公园的体系内容。

亮点是通过每一个节点空间赋予不同文化主题，提升整个河道的当地特色及标志性。以河道东侧布置滨水开放空间，结合城市绿道体系，设计海棠花溪，以三千米时光步道，串联起六大景观亮点。亮点一：城南入口区以开放的绿色空间及地标艺术浮雕，展现城南精神与门户形象，体现新阜阳的文化和繁荣。亮点二：葵花向荣台地花园，营造四季田园风光，体现阜阳千百年来“江淮粮仓”的美誉。亮点三：古舟芦苇、湿地浅滩，追忆欧阳修等名仕足迹，营造富有文化内涵的景观意境；台地花园，塑造清风芦影、陌上迎春的风情。亮点四：设计”两袖清风”故事线，串连古代、现代人文故事，突出廉政亲民的主题思想。亮点五：结合休憩空间和景观小品，将多彩的民俗艺术融入设计中。亮点六：七大种植节点使中清河四季常青、四季有花，创造出满目繁华、风情万种的景象，河道西侧以“障”为主，设计千米水杉林，打造起伏的城市绿色背景。中清河整体景观设计以绿色生态为基调打造新城滨水文化休闲廊道。是讲述新老故事，表达新区时代节奏的文化之河。使整个公园升华，成为一个有特色的新中式滨水景观公园。

结论

梁思成先生曾在《关于中央人民政府中心区位置的建议》中指出：“创造我们的、新的、时代的、民族的形式，而不是盲目地做‘宫殿式’或‘外国式’的形式主义的建筑。不仅可以如此做，而且绝对应当如此做，而且自信可以创造出这个新形体。”[2]城市景观设计与建筑设计一样，在经历了这些年的快速建设、盲目崇拜后，也开始探寻追求中国本土的、民族的、时代的景观。

随着生态城市的发展，滨水景观会成为热点，而且现在的新中式居住区的设计风格被广大人们推崇和喜爱，所以新中式滨水景观也会成为发展的热点，因为空间的服务属性更广，而且是反映中国当地历史文化在现代的演绎，本文是从阜阳城南新区中清河实践案例来探讨新中式滨水景观设计方法，通过四维设计方法论，从基底构建总体平面布局，然后元素形成基本骨架，再是手法形成公园的体系内容，最后就是亮点升华主题公园，运用这种方法可以打造出一个具有新中式特点的滨水景观空间。

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1 公园景观设计理念思考

随着人们的生活水平越来越高，加上现代化生活的快节奏，人们越来越追求通过某种途径获得生理和心理上的平衡。而城市公园逐渐成为人们活动的理想场所，其可为人们提供休憩娱乐的场所，公园景观设计的逐渐得到重视，鉴于城市公园的作用，其更应该在设计上从产生意图出发考虑。笔者通过实践，分析了城市公园景观设计应当遵循以下的设计理念为基础。

（1）生态可持续性。保持场地原有的肌理及原生态基础，加以保护性改造，通过河涌、河岸、公园的不同水生态设计，形成一个自我净化系统；整体规划河涌网络纵贯的本区，保持这一生态廊道的连通。同时通过设计有生态绿岛，具有家具抽象符号和长度标听环形单车径及散步跑步径，穿行于绿色生态景观空间。同时，在城市公园的景观设计必须整合地块周边生态系统，完善生态自我修复，打造自然健康的生活环境。同时本公园项目地处乐从家具、钢铁商贸区西侧，且与沙滘村和葛岸村富有文化历史的两村紧密联系，其公园设计特点应当融合现代与历史两个方面，体现现代商贸的风采，又延续历史文化传统，充分体现商贸风采与传统记忆

（2）城市的互补作用。城市公园作为日后发展居住区的一个重要辅助设施，通过设计一个全开放的公共绿地，营造山丘、树林、河流、浅滩、湿地不同要素组合而成的自然环境，与居住小区内部庭院功能起到互补作用，为都市生活提供一个可持续发展生态环境。

（3）超前意识。公园设计中导入安全避难防灾理念，预留大片开放空间，作为紧急避难场所为大量人群提供庇护。

2 项目概况

某城市公园用地呈正南北向，矩形，南北长239米，东西长180米，公园占地总面积为45130平方米。地块南北两边分别接人工河，根据该城市的发展定位，鉴于本片区具有良好的自然生态环境和优异的地理交通位置，为此对其设计城市公园，为当地城市未来商住中心提供一个优美和生态环境。

3 城市公园景观设计手法

3.1 生态设计手法

从以上城市公园景观设计理念的思考，生态景观设计效果是城市公园设计发展的重要理念之一，本公园为了有效地实现生态环境设计理念，从公园饰品以及环境方面都运用了生态设计手法。结合实践，笔者总结本城市公园景观设计实施中采取生态手法处理。

（1）公园景观设计采用石笼作为一种生态格网结构，一种新型材料结构。生态格网根据工程设计要求组装成箱笼，并装入卵石填充后连接成一体，用做堤防、路基防护等工程的新技术。作为新工艺、新技术、新材料的新型生态格网结构，成功地应用于各种保护工程中。与传统刚性结构比较起来优点突出，更提供了一个新的景观视觉效果，较好地实现了工程结构与生态环境的有机结合。卵石柱摒弃了传统刚性结构建筑物的单一性立面装饰，在保证钢结构亭安全性的同时，增加景观的观赏性和趣味性。

（2）基于人们一直在探索如何在可持续发展理论的指导下使公共环境建设与环境保护相结合，本公园在设计手法上核心是采取生态技术，通过资源综合利用、环境保护措施，重点创造水生态环境的城市公园。本公园照明系统均使用环保节能的太阳能照明系统，以环保、节能配合公园的生态性设计。公园设计水生植物净水系统。水生植物营造了丰富多彩的水体景观，点缀水面与岸边，加强水体的美感。同时水生植物还具有净化水质的功能，水生植物能吸收水中有害物质、改善水体质量，且能消除水体中许多污染元素，因此水生植物也具有重要的生态恢复功能。水生植物在美化水体景观、净化水质、涵养水源、保持湖水生态平衡方面具有显著功效。同时采取生态化净水，公园与河流形成一个完整的水系系统，通过水深、驳岸形式、植被护堤等水设计，建造一个的生态设施，由河道作为廊道，河涌水流经公园的入口湿地生态水生植物床和浅滩的过滤，进行生物净化，再进入深水区，再到净水区。如此进行一系列的过滤，最终达到水体的自净，最后到达卵石浅滩，为儿童提供安全戏水用水。

（3）公园生态水景设计，通过水生植物净化床对水体进行净化，设立动态水景观——喷泉，为水体增氧。湖体基底和驳岸设计以自然土堆坡为主，表面层换粘土保水。对于公共卫生间、公园管理处等服务用房给水方面以自来水供应。植物灌溉主要采用自动喷淋系统，设净化池，利用湖水补给，提供日常的灌溉用水。公园的服务性污水主要来自洗手间和小卖部与公园管理处，采取就近排进周边的市政污水管。雨水方面则采用天然排水为主，沿路边设置不同形式的明沟排水，以自然的卵石、水生植物构成，暴雨时期会形成水溪景观，其他以暗沟排水为辅。

（4）天然的排水调节系统。本城市公园在各处设置天然排水系统，以保持水土，水通过有序的地表排水路径，以明水渠、地形明沟、卵石径的形式，汇集到深水区。当暴雨时侯，形成溪流的景色，水退时又是旱沟，草花丛生，呈现另一种景象。

（5）生态护坡景观设计。河涌设计还原河流原生的形态，设计成蜿蜒弯曲的河流，设计不同的水深，采取自然放坡的原生态驳岸，利用水生植物加固河堤，形成自然生态的河岸风采。湖泊设计还原原地形湖泊的原生形态，扩大湖面，增加蓄水面积，形成婉延弯曲的自然放坡原生态驳岸，设计不同的水深，利用水生植物加固河堤，形成自然生态的河岸风采。同时公园里设计了生态绿地植物床，潜水跌水区、活水区、净水区以及戏水区。

3.2 特色设计

本城市公园设计有彩色安全胶垫活动区，主要是考虑到随着生活的快速发展步伐，人们更加地崇尚健康环境生活观，儿童游戏场地及青少年活动场的安全性和趣味性设计尤为重要。在绿意盎然的小山坡中间穿插橙色和红色的小径，它们是用安全性能高的地面材料制作而成，在绿色植物与红色系的强烈色彩对劲以及巧妙结合下，充满视觉冲击和动感，这孩子们创造一个趣味性的安全嬉地带。

同时本公园通过雕塑、图案以及建造材料等，有效导入乐从家具、乐从钢铁等产业文化和品牌形象名片；同时引入新概念钢结构更楼在不经意间流露出对地方历史文化的记忆及传承；贯穿公园的单车径更是文化绿道的延伸，倡导人们一个健康、绿色的生活态度。

4 结语

文章通过结合笔者公园景观设计实践经验，分析了当前城市公园景观设计理念，通过结合某城市公园项目加以探析，对于本城市公园设计上采取卵石明沟与草坪明沟等天然排水沟，以及各种可渗性的设计，节省不少排水管道等材料；太阳能照明系统的设计，施工方便，减少管道的铺设和缩短施工工期，在日常使用中，比起常规配电节省不少电费。通过对南片区公园的生态环保设计，提升了南片区的环境效益，为这个片区居民的提供一个设施较为完善的生态社区公园，吸引更多人到这里居住；从而，对于整个片区的土地升值起到积极作用，人口聚集造就消费的增加，商业价值也得到提高。

参考文献

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Abstract: based on the landscape design of the existing urban ecological landscape design example analysis, summarizes the ecological landscape design should follow the eight kinds of technique: analysis field characteristics, consider climate factor, a regional continue, the dynamic change of landscape and its mechanism, the local plants the building, water conservation and utilization of waste material, the use of natural process, the respect. In order to ecological landscape and urban design future ecological landscape construction of great significance.

Key words: the ecological landscape; Ecological design; Landscape design; The urban landscape; use

中图分类号：S611 文献标识码：A文章编号：

随着我国经济建设飞速发展，城市生态景观的建设事业也随之兴起并蓬勃发展。目前国内的生态景观设计大部分都仅仅是停留在喊口号的层面上，所谓的“生态景观设计”也就是努力去增加绿化面积，提高绿地率。不管是在学校、设计单位、房地产行业还是政府部门，都对生态景观设计存在一股盲目的追逐热情。很多号称是“生态景观设计”的项目，其实际上无非是多种了几棵树而已。

国内关于生态景观设计的研究也逐渐成为热点，如俞孔坚提出生态设计理论和实践包括: 地方性、保护与节约自然资本，让自然做功和显露自然等四条基本原理; 李娟娟提出清洁能源的利用与节能、有效的资源利用、结合地方主义的设计、创造健康舒适的环境等现代园林生态景观设计的方法;熊瑶从增加绿色空间和绿地总量、提高绿色质量及完善绿地功能来阐述景观的生态设计; 乔丽芳等人认为景观生态设计的内涵为: 节约资源能源，更高的效率和更长的使用期限，尊重土地、尊重生命、尊重自然的过程，符合生态学原理，尊重地域和文化特征，进行环境教育。综观这些学者的研究，可知他们基本上属于生态景观设计概念探讨，在指导具体的生态设计实践中起到观念引导作用，但不具有可操作性。笔者参考了很多成功的生态设计、生态景观的案例，并就“什么是生态景观设计”问题进行了思考，总结了在城市生态设计的生态景观设计中应注重的八种手法。

1. 分析场地特征

在做一个项目之前必须进行现场勘查，亦即必须遍访场地及其周边环境，观察并记录下各种外形的状况，所有细微以及容易被忽视的方面。以长远的眼光来看，项目所涉及区域都是自然巨变和不断地人为占用的产物，因此而留下了各种遗迹、外形、布局。在生态设计中，节约的设计手法能最大可能地使设计不至于脱离场所的个性，从而保持其一贯性，避免过于粗暴地割裂文脉。

尊重场地、因地制宜，寻求与场地和周边环境密切联系、形成整体的设计理念，已成为现代园林景观设计的基本原则。风景园林师的作用并非在于刻意创新，更在于发现，在于用专业的眼光去观察、去认识场地原有的特性，发现与认识的过程也是设计的过程。因此，最好的设计看上去就像没有经过设计一样，只是对场地景观资源的充分发掘、利用而已。这就要求设计师在对场地充分了解的基础上，概括出场地的最大特性，以此作为设计的基本出发点。

2. 考虑气候因子

风景园林设计中的生态景观设计涉及的气候因子主要有阳光、气温、风等，这些气候因子直接或间接地影响着生态景观设计的效果。生态景观设计之始就应融入环境理念，充分利用自然地形地貌配置道路、建筑、水体、植物等。减少土方开挖或土方就地平衡，保护和尊重原有自然环境。在规划布局中，应首先分析场地的特定气候状况，充分利用其有利气候因素来改善场地的生态环境条件。

拉・维莱特公园中的竹园采用了下沉式园林的手法，低于原地面 5 m 的封闭性空间处理形成了园内适宜的小气候环境。在排水处理上，遵循着技术与艺术相结合的设计思想，在园边设置环形水渠，既解决了排水问题，又增加了园内的湿度。竹园的照明设计采用类似卫星天线的锅形反射板，形成反射式照明效果，并且在将灯光汇聚并反射到园内的同时，将光源产生的热量也一并反射到竹叶上，借此能够改善竹园中的小气候条件，有利于竹子的生长。以此达到城市景观设计中生态景观设计的目的。

3.地域性的延续

所谓“地域性”生态景观，就是指一个地区自然景观与历史文脉的总和，包括它的气候条件、地形地貌、水文地质、动植物资源以及人的各种活动、行为方式等。人们所看到的生态景物或生态景观类型都不是孤立存在的，都与其周围区域的发展演变相联系。生态景观设计应针对大到一个区域、小到场地周围的景观类型和人文条件，营建具有当地特色的生态景观类型和满足当地人们活动需求的生态空间场所。

在法国苏塞公园中，视线所及之处，林间宽阔的园路、多叉路口的形式和林中空地，构成法国传统的平原上的树林景观。巴黎雪铁龙公园的空间布局有着尺度适宜、对称协调、均衡稳定、秩序严谨的特点，反映出法国古典主义园林的影响。设计者充分运用了自由与准确、变化与秩序、柔和与坚硬、借鉴与革新，既异乎寻常又合乎情理的对立统一原则来对全园进行统筹安排，雪铁龙公园继承并极大地发展了传统园林的空间等级观念，沿续并革新了法国古典主义园林的造园手法。

随着时代的发展，风景园林师吸收融合国际文化以创造新的地域文化或民族文化，但是断不能离开所赖以生存的土壤和社会环境，在生态景观设计中应该把握以下原则: ①将传统设计原则和基本理论的精华加以发展，运用到现实创作中; ②将传统形式中最有特色的部分提炼出来，经过抽象，集中提高并赋予其新意，创造性地再现传统; ③尊重地域传统、环境和文化。

4. 景观的动态变化及机理

近年来，随着城市化的加速发展，人类的各项活动对城市及区域现有的生态景观的干扰尤为强烈，原有的生态景观结构遭到破坏，系统功能紊乱、减弱甚至丧失；景观机理悄悄发生着变化；生物多样性下降以及自然生态景观的衰退；城市涝灾的发生；水资源短缺及水环境污染；一系列自然现象的发生等。城市景观设计中应考虑原有自然生态景观的动态变化及机理，以既有的自然生态景观为标本，研究分析在大环境下，长期时间下，形成既有生态景观的原因及特点特征，通过这点特点特征景观的动态变化及形成的机理做以总结，在城市生态设计中调整或构建新的景观格局和功能区域，使整体功能与地域相适应。为营造一个舒适、宜人、安全、高效的城市环境，实现城市的可持续发展提供了科学的保障，以此达到城市景观设计中生态景观设计的目的。

5. 乡土植物群落的营造

在城市生态设计的生态景观设计中，应兼顾观赏性和科学性，以地带性植被类型为基础，保证植物的生态习性与当地的生态条件相一致。植物配置以乡土树种为主，体现本地区的植物景观特色。在具体的植物配置过程中，注重植物生态景观的营造，尤其是适应性强、管理粗放的野生植物和草本植物。同时利用对地形地貌、土壤状况和小气候条件的深刻了解，将植物的生命期和生长周期对景观的影响，以及植物群落的适应性和植物景观的季相变化，作为生态景观设计理念的基本出发点。

在北杜伊斯堡风景园林，工厂中的植被均得以保留，荒草也任其自由生长; 在海尔布隆市砖瓦厂公园中，保留了野草与其他植物自生自灭的区域; 在奥古斯堡巴伐利亚环保局大楼的外环境设计中，设计师在最大限度保护好原有生境条件的前提下，根据具体情况，创造出不同的小生境，丰富植物群落景观，在有限的空间内共设计了 10 种不同的草地群落景观，以达到多样性的城市景观设计中生态景观设计的目。

6. 水资源的保护与利用

在城市生态设计的生态景观设计中，从生态因素方面对水的处理一般集中在水质的清洁、地表水循环、雨水收集、人工湿地系统、水的动态流动以及水资源的节约利用等方面。

在北杜伊斯堡风景园林中，水可以循环利用，污水被处理，雨水被收集，引至工厂中原有的冷却槽和沉淀池，经澄清过滤后，流入埃姆舍河。奥古斯堡巴伐利亚环保局大楼的外环境设计中，更是贯彻了地表水循环的设计理念: 充分利用天然降水，使其作为水景创作的主要资源，尽量避免以硬质材料作为地面铺装，最大限度地让雨水自然均匀地渗入地下，形成良好的地表水循环系统，以保护当地的地下水资源。对硬质地面，利用地面坡度和设置雨水渗透口，使雨水均匀地渗入地下。对半硬质地面，雨水可直接渗入。屋面雨水大部分( 60% ～70%) 通过屋面绿化储存起来，经过蒸腾作用向大气散发，其余部分则经排水管系统向地面渗透或储存，并为创造水景提供主要的水源。

在合肥市长丰县魏老河生态度假区的设计中，本人在勘察现场、分析自然现状及自然因子之后，考虑现有的地势高差及地形的变化，稍作处理和改造，将度假区洗车中产生污水经过沉淀池首次沉淀净化后，利用引入的湿地植物的自然净化能力二次净化污水，排入地表，循环使用，达到生态度假区水的动态流动、贯彻了地表水循环的设计理念，使生态度假区的水资源的加以保护及利用，以此达到景观设计中循环和自净生态景观设计的目的。

7. 废弃材料的利用

在后工业时期，一些景观设计师提出并尝试了对场地最小干预的设计思路，在废弃地的改造过程中，尽量尊重场地的景观特征和生态发展的进程。如北杜伊斯堡风景园林中，原有的材料仓库变成了不同主题的小花园。在这些设计中，场地上的物质和能量尽可能地得到了循环利用，很多工业废弃地从荒野到工业区，再转变为城市公园，成为市民的日常休闲场所，而场地中的残砖破瓦、工业废料、矿渣土堆、混凝土板、铁轨等，都成为景观建筑的良好材料，它们的使用不仅与场地的历史氛围很贴切，而且是“自然界是没有‘废弃物’的”最好证明。

在北杜伊斯堡风景园林生态设计中，庞大的建筑和货棚、矿渣堆、烟囱、鼓风炉、铁路、桥梁、沉淀池、水渠、起重机等构筑物都予以保留，部分构筑物被赋予新的使用功能。高炉等工业设施可让游人安全地攀登、眺望; 废弃的高架铁路可改造成为公园中的游步道，并处理为大地艺术的作品; 工厂中的一些铁架可成为攀缘植物的支架; 高高的混凝土墙体可成为攀岩训练场，公园的处理方法不是努力掩饰这些破碎的景观，而是寻求对这些旧有的景观结构和要素的重新解释。设计也从未掩饰历史，建筑及工程构筑物都作为工业时代的纪念物保留下来，以达到废弃材料二次利用的城市景观设计中生态设计的目的。

8. 自然过程的尊重

自然系统的这种自我设计能力在水污染治理、废弃物的恢复以及城市中地域性生物群落的建立中具有广泛的应用前景。湿地因其对污水的净化能力，目前已广泛应用于污水处理系统之中。

成都活水公园由 6 个植物塘和 12 个植物床组成。这个系统仿造了黄龙寺五彩池的景观，并种有浮萍、凤眼莲、荷花等水生植物和芦荟、香蒲、茭白、伞草、菖蒲等挺水植物，伴生有各种鱼类、青蛙、蜻蜓、昆虫和大量微生物及原生动物，组成了一个独具特色的人工湿地塘床生态系统。污水在这里经沉淀吸附、氧化还原和微生物分解等作用，使有机污染物中的大部分被分解为可以吸收的养料，污水就变成了肥水，在促进系统内植物生长的同时，也净化了自己，水质明显改善。人工湿地塘、床系统好似一个生态过滤池，使污水得到有效净化，以此达到城市景观设计中生态景观设计的目的。

9总结

因此，在城市景观设计中的生态景观设计中，生态景观设计是手法并非简单单纯的创造和增加，生态景观设计理念应遵循的八种手法: 分析场地特征、考虑气候因子、地域性的延续、景观的动态变化及机理、乡土植物的营造、水资源的保护与利用、废弃材料的利用、自然过程的尊重。生态景观设计应体现在整体的设计方法上；体现在尊重场地其他元素、生物的需求上；体现在尊重自然，保留一些自然的荒地、原野，以研究自然的变化上；体现在减少能源消耗、保护自然资源、废弃物再利用等方式方法上等等。综合这些方法方式，才能使得生态景观设计体现出它存在的意义。

参考文献

篇9

［中图分类号］H870.6 ［文献标识码］A ［文章编号］1005-3115（2012）14-0024-02

城市承载并彰显着地域文化，是地域文化对外交流的窗口。一个具有地域特色的城市景观设计不仅让此地的城市居民具有强烈的认同感和归属感，更能体现城市的个性、魅力和灵魂。特别是省会城市，它的城市景观设计包罗万象，不仅要有时代性、世界性，更要有地域性、民族性；既要有视觉美感，也要有精神展现，还要有可持续发展性。省会城市的景观设计说到底就应该包含省内各地方景观文化元素，而且还要突出重点地区的景观文化元素。省会作为省行政中心，是国家一级行政区，集政治、经济、文化中心于一体。因此，省会城市景观文化体现的是整个省的景观文化和地方特色，是一省文化发展方向、风格、程度的集中表现。对甘肃省城兰州市的景观设计而言，它的景观设计不仅要体现兰州本地区的景观文化，还要体现整个甘肃省的景观文化。甘肃省具有世界知名度和被列为世界文化遗产的敦煌景观文化，理所当然地应该被考虑在兰州城市景观设计之中，而且还应该是兰州城市景观设计中的重点之一。本文旨在通过实地调研，了解敦煌景观文化元素在兰州城市景观设计中的运用现状，分析其成败得失，以便为兰州城市景观设计师提供参考，推动兰州城市景观设计的整体规划发展。

一、兰州城市景观设计中的敦煌元素

敦煌艺术是集建筑、雕塑、绘画于一体的综合立体空间艺术，不仅具有佛教价值、社会价值和艺术价值，更具有良好的视觉景观价值。沉积千百年中国文化的敦煌景观艺术是兰州城市景观设计的重要元素之一。在实地调研中笔者发现，兰州的城市景观设计中，主要运用了以下几种敦煌景观文化元素：

(一)建筑元素

建筑元素主要有仿建石窟建筑元素本身的建筑景观，还有具有唐宋遗构之木檐斗拱，以及藻井、莲花柱头、抬梁式结构风格、木构架的形状、筒瓦屋顶、柱坊、石窟壁画上的建筑画门窗、建筑施工图等。敦煌景观文化中的建筑元素是兰州城市景观设计中运用得最广最多的一种元素。不管是在公园、小区还是在学校，或者一些行政单位，具有敦煌景观文化性质的元素极为常见。

（二）雕塑元素

雕塑元素的内容主要有敦煌的乐舞、彩塑、飞天、反弹琵琶等。其中，运用得最多的是飞天和反弹琵琶等敦煌景观文化元素。这两者因为是敦煌景观文化艺术中最优美的舞姿，已经成为了敦煌景观文化元素的代表符号，而被兰州城市景观设计者们普遍运用。特别是那些反应大唐时代的文化景观，必定会用到反弹琵琶这个敦煌元素。因为，反弹琵琶这个敦煌文化元素在人们的心中已经是大唐文化一个永恒的符号，其表现形式上多数是以雕塑的形式呈现。

（三）壁画与图案元素

敦煌艺术中的壁画，特别是那些在敦煌石窟壁画中反复出现的一些元素与符号，常常会被城市景观设计师或者雕塑家们借用过来，如一些著名的人物雕塑、民俗壁画。在图案方面，常常运用的是牵驼纹、莲花纹、画像石砖、卷草纹、葡萄纹、宝相花纹、浮云纹、几何纹、水涡纹、团花纹、小佛像及上下反复连续的三瓣叶纹、火焰纹、飞天图案，用侧莲作为角花的图案，另有黑白线、点纹、波斯的连珠纹、忍冬纹、“三兔三耳”旋转图案、重叠的垂幔、垂帐、璎珞、铃铛、风铃等装饰图案。除此之外，还有多层次二方连续所组成的图案。壁画与图案元素通常只用在一些主题性或主体性的景观工程之中。

（四）敦煌色

敦煌色是指敦煌壁画中的一些基本色调，它具有雄厚、大气、深远、包融的特点。在敦煌景观文化中，敦煌色主要是红、绿、蓝三种基本色。它们在一些主体景观中通过综合搭配演绎敦煌景观文化，华丽而典雅。要么是土红、土黄、石青、石绿，要么是以石青色为主，再调配少量朱砂色进行对比。如个别景观在表现唐代富丽华贵、浓重辉煌的历史风格时，设计者多采用色彩退晕的手法突出其景观装饰风格。城市景观设计者多遵循这样一个规则：宁“灰”勿“怯”， 宁“古”勿“燥”。

（五）曲线条

曲线条也是兰州城市景观设计中运用较多的一种敦煌景观文化元素。曲线这个敦煌景观文化元素源于唐代，并流行于今，被誉为中国的“洛可可”元素。它流畅、华丽，常被城市景观设计师们不由自主地加以运用。不管是在雕塑、壁画中，还是在植物花卉景观设计中，曲线可以说是随处可见。惟一很少见到曲线元素的地方只有在景观建筑设计之中。

二、敦煌元素在兰州城市景观设计中运用现状

（一）敦煌元素运用的领域

在兰州城市景观设计中，敦煌元素主要应用在城市的景观建筑设计、广场、公园、校园、小区、楼盘、步行街、商业公共空间、行政公共空间、人行道等广大领域。如小西湖公园、植物园、雁滩公园、西北师范大学的艺术广场、南北滨河景观道、安宁庭院、张掖步行街、建兰步行街以及一些人行道上等都或多或少有所运用。可以说，敦煌景观文化元素在兰州城市景观设计中无处不在。在这些领域中，主题性公园、广场、楼盘小区、商业步行街是运用敦煌景观文化元素最多的地方。而且，在实地调查中发现，敦煌元素中的飞天、祥云纹、井藻、木架构以及敦煌三色等在以上领域中运用较多。特别是具有世界影响力的飞天元素，在城市景观设计中的各个领域都能见到。它们或以圆雕出现，或以浮雕出现，或以壁画的形式来表现，冷暖色兼具，多采用石材雕刻而成。

（二）敦煌元素的表现形式

敦煌元素在兰州城市景观设计中以这样几种形式表现出来：雕塑、浮雕、壁画、景观建筑、喷泉、水中浮岛景观、水上游乐设施景观、彩绘、图案纹样（如地面铺装图案、墙体与桥梁架构等处的图案）、植物景观（如花卉图案、绿色雕塑景观）、建筑花窗、城市家具与公共设施，以及一些景观小品（如景观灯、指示牌、公告栏、霓虹灯）等。它们或配以敦煌色，或以材质本身表现，或以素色展现。其中，雕塑、浮雕、壁画、彩绘、景观建筑、喷泉、水中浮岛景观、水上游乐设施景观等几种表现形式多出现在公园、广场、寺庙景观设计中，特别是在一些主题性公园、广场、酒店和寺庙景观设计之中。南北滨河路的景观设计中也有很多关于敦煌景观文化元素的雕塑、壁画、景观建筑等表现形式。而且，这些雕塑、浮雕形式还多以石材雕刻而成，姿态各异，以优美的动态展现出甘肃的文化传统和地域特色。如植物园中的敦煌园主要以壁画和雕塑的形式来表现主题。壁画和彩绘多出现在景观建筑设计中，多以木构建筑形式出现。比如，兰州小西湖公园附近的建筑与沙洲市场建筑一样采用了木构、壁画、装饰纹样等敦煌符号；兰州市博物馆在色调上还采用了敦煌壁画稳重和谐的搭配。这种具有敦煌特色的传统建筑在兰州市里已是一道亮丽的风景；宁卧庄酒店的整体设计也能看到明显的敦煌景观文化的魅力，体会到敦煌景观艺术带给观者的震撼和强烈的文化气息。另外，图案纹样主要出现在广场、建筑墙体和公园桥梁景观设计之中。其他表现形式则零星出现，主要在节日期间出现在城市的动态景观设计之中。

（三）敦煌元素在兰州城市景观设计中的整体景观评价

兰州是中国惟一一座黄河穿城而过的省会城市，是西北地区的中心城市和交通枢纽。不管是从地理优势，还是从地方旅游资源来看，其城市景观设计都应该是独树一帜的。但就敦煌景观文化在兰州城市景观设计中运用的整体现状而言，其带来的景观效果参差不齐。优点自不必说，但需要改进的地方也很多：主题性、主体性不强；广泛而不集中、不突出；不能更好地突出其地域性的文化社会价值；表现手法陈旧传统，缺乏多样性和突破；敦煌景观文化元素运用面太窄，渠道不宽；欠缺与时俱进性。

区域特色和传统文化的发展必须在全球化背景下加快与外界的交流，利用现代经济技术和“他者”文化不断优化自身，以形成有活力且能不断超越自身的地区文化特色[1]的城市景观设计。兰州城市景观设计中敦煌元素只要不断超越旧有的手法，借助更为先进的技术手段、表现手法，不断吸收更具创意的文化艺术思维，才能打破固有的套路与窠臼，使之焕发新的生命活力与城市魅力。

三、结语

综上所述，沉积千年中华文化的敦煌景观文化还需要我们城市景观设计者进行深入研究与挖掘，以便最大限度地利用敦煌景观文化元素，开创民族文化遗传保护和传播的新途径，并促进其在全球化背景下更加全面、深入多样的再生能力。[2]总之，只有在对兰州城市景观区域进行深入实地调研的基础上，才能使设计者和决策者们更有效地把敦煌景观文化元素融入到城市景观设计的大体系之中。也只有在继承敦煌景观文化的基础上融合外来景观文化，不断创新与发展，才能体现区域景观文化特色，并使之符合时代景观审美要求。整合甘肃省地方景观文化元素用以包装整个兰州城市景观，既宣扬了甘肃本土文化，使城市景观成为了传统文化传播的平台，同时又提升了兰州城市景观文化形象。这就需要城市景观设计师和决策者们的共同努力、合理规划和整体设计，才能将伟大的敦煌景观文化艺术传承和发扬下去。

篇10

中图分类号 TU985.19 文献标识码 A 文章编号 1007-5739(2009)13-0234-02

随着全球产业结构的调整,城市工业用地的规模及空间布局发生了较大的改变,形成了大量的工业遗址。如何运用景观设计的途径保存城市工业文化特色、并重新组构产业价值,使工业遗址改造再利用,将是城市发展与特色营造的重大课题;为城市的可持续发展提供条件;从而减少其对环境的污染,避免引发许多社会问题和经济问题。

1 相关概念

1.1 工业遗址

所谓遗址(Sites)即人类活动留下的遗迹,属于考古学概念[1]。套用上述概念,工业遗址(Industrial Sites)就是人类工业活动留下的遗迹,其中包含2层含义:一是工业遗产[2](Industrial Heritage),属于不可恢复的历史文化资源;二是棕地[3](Brownfields),属于可改造再利用的闲置工业土地资源。

1.2 工业遗址景观设计

工业遗址景观设计就是运用景观设计的途径对具有历史、社会、技术、建筑、审美启发和科学研究价值的闲置荒废的工业空间进行改造再利用,其空间主要包括场地、建筑、废弃工业设施、废弃材料、土壤、水体和植物等景观要素。其内涵不仅仅是将废弃的工业空间改造再利用,而要在尊重文化多样性的前提下,通过对工业遗址的艺术处理,延续场地的工业文化特色。

2 工业遗址景观设计的研究进展

2.1 发展历程

工业遗址景观设计是欧美发达国家在20世纪60～70年代逐步兴起,90年代获得迅速发展的一个景观设计领域。国外工业遗址景观设计的发展大致经历了以下历程[4]:20世纪60～70年代,伴随着工业革命遗留下来的环境问题,工业遗址景观设计开始出现;20世纪70年代美国大地艺术家参与废弃地的更新实践,矿区更新运动与大地艺术结合;20世纪80～90年代,生态思想与生态技术的进一步发展,促进了工业遗址景观设计的发展;20世纪90年代,德国鲁尔区的更新标志着工业遗址景观设计的成熟;21世纪初,科技的发展和生态美学思想的普及,促进了工业遗址景观设计的繁荣。

在工业遗址景观设计研究历程中,德国对工业遗址的保护与再利用、废弃工业设施的循环利用和生态技术的开发与利用,促成了工业遗址景观设计容纳和集合了多学科多专业的技术和理念,将工业遗址景观设计实践提升到了一个前所未有的高度[5,6]。

2.2 研究进展

20世纪90年代以来,我国国内相继出现了工业遗址观设计实践,国内学者在总结国外设计理论和实践的基础上,进行理论提升,取得了比较丰硕的成果。

德国的鲁尔区是老工业基地衰落的典型,对于鲁尔区的复兴与其中的景观设计案例是国内关注的重点。王向荣[7]最早介绍了鲁尔区中的北杜伊斯堡风景公园和萨尔布吕肯市港口岛公园,含蓄地指出当代景观设计师应该大胆探索并使用能“体现当代文化的设计语言”。丁一巨[8]多次介绍了欧洲工业遗址景观设计的实例,特别是对德国做了丰富的研究,提出了“工业化的花园王国”概念。刘抚英等[9]结合对北杜伊斯堡景观公园现场调研,重点分析了公园设计者在工业遗产保护与利用、景观整体布局、生态对策、尊重自然演化进程等方面的设计思想及具体措施。张艳锋[10]介绍了杜伊斯堡钢铁厂的改造,以期为国内类似的废旧工厂找到理想的开发模式。李建斌等[11]重点对德国工业景观的建设进行研究与分析,分别从旧有工业景观更新再利用到新建工业景观设计和建设2个方面进行阐述,揭示其中蕴含的一些基本的设计方法和建设模式。罗萍嘉等[12]则从景观层次与废弃构筑物适应性再利用2个方面深刻分析了杜伊斯堡北部风景公园的设计手法。

此外,张杰[13]从政策、规划思想和开发实践3个方面系统分析了伦敦码头区改造的发展过程,深入探讨了这一改造与英国总体经济结构变化尤其是伦敦城市经济发展的内在联系。孙晓春[14]则对理查德・哈格的西雅图煤气厂公园这一划时代的作品进行了分析,认为他“在利用中合理保护”的做法值得人们在城市化进程中遇到类似的工业废弃地改造学习和借鉴。虞莳君等[15]认为菲尔德设计事务所为纽约市清泉公园设计竞赛所作的获奖方案“生命景观”,开创了生态风景园的新形式以及工业遗址再生的新范例。张健健[16]认为多伦多当斯维尔公园设计竞赛获奖方案“树城”的设计理念,无论是在城市公园的设计和建设方面,还是在城市废弃地的恢复和重建方面,都为人们提供了一些思路和借鉴。

中山岐江公园的设计,是中国最早改造工业遗址最成功的范例,其设计形式不同于以往的中国传统园林或西方古典园林,更多地吸取了城市更新和生态恢复等现代西方景观设计手法,表现出人们在生态学更新设计思想、美学和艺术思想、多元化思想3个方面的追求,为工业衰退所遇到的社会与环境问题带来出路。简圣贤[17]分析了歧江公园设计中的不足之处,认为设计师对于场地的认识与解读存在不足,过多地强调改造和再生而忽略了保护工业遗产的原真性。

张艳锋[18]从建筑、文化和产业等不同角度对沈阳铁西工业区的改造振兴进行了分析,探讨并提出了具体的处理手法。朱建宁等[19]介绍了改建日照市银河公园的指导思想,以场地原有的景观特征和历史文脉作为设计重点,营造出既有自然文化特征,又与现代城市肌理融合的城市公园。俞孔坚等[20]通过2010年上海世博中心绿地的定位研究和设计案例,探讨了大城市公园绿地的功能定位研究方法,以及工业棕地的生态恢复和工业遗产的利用途径,在满足大型会展功能的同时,为创造城市环境与文化的可持续性,提供一个可持续的景观。

文化创意产业是新型的都市产业。文化创意产业为城市的发展注入了活力,也为旧城改造提供了新的契机,体现了保护工业建筑遗产的新思路。于雪梅[21]以前民主德国援华项目北京798厂为例,探讨了在旧厂房与旧仓库中打造文化创意园区的途径,并对如何保护工业建筑遗产进行了思考。李飞[22]把欧美出现的大多数工业遗址景观设计成果归为后工业景观的园林,认为这种园林流派立于功能主义之外而继承了文化。

对工业遗址的改造是受环境保护主义和生态思想影响从“环境生态原型”生发出来的[23]。包志毅等[24]对土壤基质改良、植物种类选择和植物种植技术3个环节进行了分析,从环境生态特别是植被恢复角度探索工业遗址景观设计,反映了风景园林学科与建筑学科、城市规划学科不同的着眼点和理论背景。周曦等[25]从设计师的角度出发,结合生态学的观点,对当前设计领域的所谓“生态设计”等一些观点进行了分析和批判。

3 结语

工业遗址景观是城市可持续性发展的体现,是具体解决城市健康而有序发展的一个新手段,也是延续城市活力的有效途径。它已经远远超出了单纯的景观设计领域,而更多的属于城市及全世界范围的可持续性发展问题,是一个庞杂的学术领域和一项复杂而艰辛的工作,需要更多相关领域学者的关注。中国工业遗址景观设计还处于起步阶段,由于对工业遗址景观价值的认识以及实践经验的不足,造成目前工业遗址景观改造再利用中存在诸多不足之处。因此,需要人们在对国外经验借鉴的基础上,结合中国的实际,为创造可持续发展的城市与景观、延续城市的历史文脉特色,对工业遗址景观设计展开更为深入广泛的研究。

4 参考文献

[1] 喻学才.遗址论[J].东南大学学报(哲学社会科学版),2001,3(2):45-49.

[2] TICCIH.The nizhny tagil charter for the industrial heritage[R].Paris:TICCIH,2003.

[3] 牛慧恩.美国对“棕地”的更新改造与再开发[J].国外城市规划,2001(2):30-33.

[4] 梁芳.我国后工业公园设计探讨[D].哈尔滨:东北林业大学,2007.

[5] 蔡海燕,彭震伟.德国埃姆歇地区的空间、生态和经济更新――从埃姆歇园国际建筑展(1989-1999)到埃姆歇景观公园规划(2000-2010)[J].现代城市研究,2007(4):82-88.

[6] 迪特・哈森普鲁格(德Dieter Hassenpflug).德国在后工业时代的区域转型――IBA埃姆瑟公园和区域规划的新范式[J].刘崇,译.建筑学报,2005(12):6-8.

[7] 王向荣.生态与艺术的结合――德国景观设计师彼得・拉茨的景观设计理论与实践[J].中国园林,2001(2):50-52.

[8] 丁一巨,罗华.铁城景观述记――德国北戈尔帕地区露天煤矿废弃地景观重建[J].花园与设计,2003(10):11-13.

[9] 刘抚英,邹涛,栗德祥.后工业景观公园的典范――德国鲁尔区北杜伊斯堡景观公园考察研究[J].华中建筑,2007,25(11):77-85.

[10] 张艳锋,仝雷,陈伯超,等.旧工业建筑的改造――沈阳市铁西工业区旧厂房改造[J].沈阳建筑工程学院学报(自然科学版),2003,19(4):292-295.

[11] 李建斌,王重亮.德国工业景观建设[J].工业建筑,2008,38(1):45-49.

[12] 罗萍嘉,钱丽竹,井渌.后工业时代的风景――德国杜伊斯堡北部风景公园[J].装饰,2008(9):67-69.

[13] 张杰.伦敦码头区改造――后工业时期的城市再生[J].国外城市规划,2000(2):32-36.

[14] 孙晓春,刘晓明.构筑回归自然的精神家园――美国当代风景园林大师理查德・哈格[J].中国园林,2004(3):11-15.

[15] 虞莳君,丁绍刚.生命景观 从垃圾填埋场到清泉公园[J].风景园林,2006(6):26-31.

[16] 张健健.从废弃军事基地到城市公园――多伦多当斯维尔公园设计及其启示[J].规划师,2006(3):94 -96.

[17] 简圣贤,何志华.我国工业遗址设计案例分析――中山歧江公园[J].园林,2006(11):14-15.

[18] 张艳锋,仝雷,陈伯超,等.旧工业建筑的改造――沈阳市铁西工业区旧厂房改造[J].沈阳建筑工程学院学报(自然科学版),2003,19(4):292-295.

[19] 朱建宁,郑光霞.采石场上的记忆――日照市银河公园改建设计[J].中国园林,2007,23(1):18-24.

[20] 俞孔坚,凌世红,方琬丽.棕地生态恢复与再生:上海世博园核心景观定位与设计方案[J].建筑学报,2007(2):27-29.

[21] 于雪梅.在传统与时尚的交融中打造文化创意园区――以前民主德国援华项目北京798厂为例[J].德国研究,2006(1):55-80.

[22] 李飞.1960年代以来的当代园林流派[J].城市规划学刊,2005(3):95-102.

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中图分类号：TU986.3文献标识码： A 文章编号：

随着我国城镇化速度的加快，许多中小城镇迎来了城市建设的新阶段。小城镇的景观绿化环境也越来越受到人们的重视。对于小城镇的城市公园建设，我们应本着适用、经济、美观并最大限度体现当地历史文化特色为原则，对其进行相应的景观规划布局与设计。

一、设计概况

武功县园林公园位于陕西省咸阳市武功县，其南临兴华东路，西至长青路，北临贞观路，东临东环路地块西侧，总面积约为59460m2，其中公园占地约为47220m2，多功能中心占地约为12240m2。

二、设计原则

设计突出武功的历史传承、文脉延续：打造动态的、多元的户外运动休闲空间：强调与自然亲密接触；在绿化生态的环境中拥抱自然，感受生态环境的宁静与舒适。

1、生态性原则

充分利用现状地形，注重生态和环境，建设人与自然和谐相处的绿色家园，讲求不同植物的搭配，形成一个完善的绿地景观系统。在设计中，强调以植物造景为主的造园原则，结合乔木、灌木和地被植物形成层 次丰富的立体化景观效果。在设计手法上，强调生态通廊的作用，利用高大乔木结合园路，形成贯穿全园的视觉和景观通廊。

2、人本性原则

无论规划理念和设计手法都倡导以人为本，强调市民的舒适性，娱乐性和参与性，提供运动健身，休闲观赏等丰富的人文活动及多样化的自然景观。在这样一个布局合理、社会公共配套设施齐备、夏通便捷、绿意昂然、健康舒适的高品位城市环境中，有助于增强市民的归属感和自豪感。

3、文化性原则

景观方案大致分为6个由滨湖慢道展开的主题景观节点，每个主题景点都具有不同的意境，体现武功的历史传承、文脉延续文化特色。在满足基本功能需求的基础上，提升了公园景观的精神文化层次。用现代的手法、简洁的造型再现一个风格突出、意境悠远的景观公园。

4、经济合理的原则

通过景观环境建设，提高城市的价值：力图在最小的地形整改的前提下，达到土方量的平衡，减少工程造价；创造功能丰富，既具有观赏性，又使用简洁的景观设施，节省造价，便于施工管理；尽量少用或者不用名贵树种，坚决反对大树的大量移植，讲究错落有致，积极发挥乡土树种的景观潜质。

三、设计理念及构思

1、构思来源

武功，乃千年有邰古国之地，南临渭水弄玉带，北抵莽原戏卧龙，西依岐山置屏障，东望长安迎霞光。天赐佳壤，地生物华，豪杰代生，英才辈出，一派独好风光。为了体现武功文治园“古今融汇、文韬武略”的意境，造园时充分倾注了历史文化的精神传承与新时代风

貌的塑造、园林式景观与现代建筑的融汇，充分展示自身的文化特色，呈现欣欣向荣的景象。

同时公园优越的外部环境、良好的宏观景观格局给人以景观设计构思的启示。从景观设计角度看，高品质的公园景观应当能为市民提供精神上的原生要求，而不是简单的景观符号的表现。因此，我们对景观设计也要求能提供与市民产生交流和沟通的景观，避免简单的表露，使整个环境升华到高层次的境界。

2、设计理念

武功县园林公园规划设计，主题上突出武功的历史传承，在设计风格上整体突出开放的、大气的时代风格；布局上突出对称的、和谐的现代风格；细节上突出深邃的、优雅的文化风格；局部上突出精粹的、兼容的通俗风格。在设计中从全方位着眼考虑设计空间与自然空间的融合，不仅仅关注于平面的构图及功能分区，还注重全方位的立体层次分布，运用堆土成坡、铺地落差、植物配置等等手段进行高差的创造和空间转换。平面构成线条流畅，从容大度，空间分布错落有致，变化丰富，再加上满园的植物随季节变换造成的景观变迁，使整个景观设计真正成为一个四维空间作品。本设计中自然生态的理念一直贯穿始终，体现了尊重自然而不仅仅是改造自然的现代设计思想

3、景观主题

景观中心主题明确，体现璇玑文化，围绕公园主题的六个景观节点，也都是武功文化的演绎，通过整齐、对称的规划布局、景观节点的风格演绎，使公园景观形成独特的各具特色的不同景观节点，每个景观节点都具有各自主题，都具有个性的景观品质，但在风格上叉统一、和谐。

4、景观特性

（1）景观的实用性：景观空间的形式和功能上与环境的相互协调，能容纳公众的多种活动，从物质和精神上引导人民的日常生活；

（2）景观的多样性：在保护环境与建康发展的前提下，创造多样化的自然环境，开敞空间和各种功能设施，为公众提供多样体验和选择性；

（3）景观的延续性：在建设中保持与自然环境、城市文脉的延续：

（4）景观的艺术性：运用各种景观要素和材料，用艺术的表达构自然景观，使人们从中获得艺术享受。

四、景观布局

整个公园环境设计的构图明确，以滨湖景观轴线为主，布局规整、灵活，很好的诠释了中式现代公园的特征，由此将总平面大致划分为六个景观节点：

1、璇玑文化广场

中心为以璇玑图为蓝本的主题广场，与亲水平台相夏，为公园的主要入口，大面积硬质铺地将人流直接吸引到公园内部。提供大型的活动，满足文化需求。

2、健身活动区

主要为市民提供一处健身、休闲的空间，中间一块方形的硬质铺地限定了一片活动空间，可供跳舞、打太极等活动使用，同时周围还设置一些休息座椅，可供休息。

3、儿童游戏区。

集运动和休闲为一体的活动区域，包括儿童游乐设施和一些基本的活动器械和运动器材，根据儿童心理特征和活动特点而布置，为儿童提供一处开敞的活动空间，同时还提供一处休闲场所，有利于儿童活动时，家长在旁守护，保证安全性。

4、露天舞台区

跌落的生态式样的台阶座位和舞台组成，满足市民的艺术文化需求。

5、群艺馆区

集休闲、娱乐为一体的活动区域，为市民提供茶艺，休闲的空间。

五、绿化种植设计

植物配置遵循适地适树的原则，并充分考虑与建筑风格的吻合，兼顾多样性和季节性，进行多层次、多品种搭配，分别组合成特色各异的群落。整体上有疏有密，有高有低，力求在色彩变化和空间组织上都取得良好的效果。

六、武功园林公园鸟瞰图

七、总结

武功园林公园总体上，运用对称的、和谐的中式布局风格。滨湖轴线为中心，进行布局，通过联系各个景观节点，形成一个完整的中心主题。在公园进行合理布局，而采用不同的植物配置，形成春、夏、秋、冬四个主题特征，使整个公园更灵活、多样。同时，在滨湖的几个空间布置有自然的园路，通过这种自然的曲线型路面和几何规矩形式的并置、冲突、融合等方式引发使用者的想象力和创造力，创造出一个适合大众活动，交流的空间。弯曲的流线型道路则给人以流动、悠闲之感，蜿蜒的小道则是将一个个设置好的小场景，如一轴画卷展示给闲步者。而直线道路是两点的最近距离，象征高效、迅捷的工作节奏。

设计以形式美体现思想性和精神面貌，以简约的、概括的现代手法为主，细节上以精细的工笔手法刻画，体现出优雅的文化特色及装饰效果，突出景观规划的装饰性、观赏性和时代性。

篇12

1.1 文化感知

文化感知指的是在某些特定文化氛围中，人们基于自身的文化理解与思维模式，对环境物质元素的感官体验和感性认知这一过程。将文化作为主体的感知方向，经过感知器官对非物质文化元素信息的获取，产生对环境场地元素的感知与文化印象。场地所处地域特色文化需融入景观设计中，着重反映人文气质，注重地域文化的继承。基于这点，文章中所涉及的文化感知是指在满足旅游者欣赏风景、追求精神体验的文化氛围下感知文化的过程。

1.2 历史文化公园景观塑造

历史文化公园是承载人类文明、文化的场所，是传递地域文化的关键所在。公园实体景观中表达情景、文化的片段，应当展露出某种既定性的文化，通过景观塑造的方式表达场地文化，打造出其地域独具一格的文化特色景观。文化公园景观塑造应思考如何将无形、内涵丰富的文化与有形的五感体验联系起来，通过景观具象与抽象的造型手法予以展现[1]。历史文化公园设计应立足于场地的历史、记忆、人文、景观等，选取几种较为突出的地域文化进行主题性延伸，采用现代性建造技术与景观材料，为使用者创立一种情景重构与空间感官上的新体验，使他们在游憩中了解历史文化并得到启迪。

1.3 文化感知与历史文化公园景观塑造的关系

1.3.1 历史文化公园景观塑造需要以文化为内涵公共空间作为人们沟通的开放性场所，其功能不单指向多元的景观空间、周边聚集的具体活力场所，需以文化感知为理论辅导，文化场景是传统对现代的一种心灵寄托，负有传递文化精神的历史责任。如纽约911 纪念碑巨大的水池，由水流冲泄到池底的方型孔洞，周而复始寓意生命。文化在场景表达中以一种不可置换的方式沉于内核，设计者应当致力于当代语境下的景观设计实践，以场地文化特性为出发点，倡导设计的在地性，使人们的生活场景获得文化上的认同。1.3.2 文化感知需要借助造景手法得以体现文化感知即是把文化作为感知对象，以场地文化特性为出发点，通过营造手法介入景观，对文化以艺术转换的方式表达、融合，使人们在景观场景中获得文化上的认同。场景体验连系着个体和想象力，使景观空间获得了被无限放大的可能[2]。如在美国华盛顿市宪法公园的地面上有一处V字形纪念碑――越战纪念碑，黑色的墙面就像一道揭示了美国历史黑暗一页的伤疤。当空间场景文化特性与群体在自我感知体验同一基调，参与者感知与场景相互契合，便会促使人们获得景观场所认同下的自信，解读景观意蕴，使场景获得深层面的意义。

2 文化感知视角下历史文化公园景观设计方法

2.1 具象场景隐喻文化内涵

文化场景应该具有明确的指向性，文化公园景观塑造以文化为内涵，文化感知通过造景手法得以体现。良渚古城遗址公园在建设过程中对遗址保持了最小干预，居址与作坊展示区（图1 ）中利用网格虚化人物故事，构建前人的生活场景。情景重构和感官上的体验，让参与者在欣赏景观、参与互动的同时也能感受到此处场景中文化所隐喻的内涵。通过身体参与到本土文化的这一作坊情境，会形成独特的环境体验。景观作为文化的载体，这种赋意方式使参与者的感知与场景相契合，解读场景文化内涵。

2.2 互动体验加深文化理解

体验是人与景观之间最直接的认知方式，景观体验是一个通过参与互动，进而解读场景，逐步渗透到最终自我感知的过程，互动体验可以加深对文化的理解。置身于良渚古城遗址公园的河道与作坊，感受先民平淡充实的生活，体验一回独具匠心的手工艺制作，考古区的沙坑里埋藏了一些“宝藏”（仿制的良渚玉器）。亲历挖掘的过程，激发了人们对场景、时空、文化的想象力，引发了人们与文化场景主题的共鸣。个体在景观中的体验通过直觉认知、参与互动和意义解读的体验模式，生成不同的体验结果，加深对文化的理解。

2.3 特色材质彰显文化特性

以艺术表现内容为基础的特色材料情感表现，结合不同文化背景下所惯用的象征与隐喻手法，让人产生情感触动与时空联想，类似于文化传达彰显文化特性。良渚遗址公园作坊的屋顶通过艺术化处理成茅草类特色材质，加强艺术属性的表现，传达材料的文化属性，触动参观者的感官享受，强化体验与历史文化的共鸣，以表现地域性乡土材料的文化属性为手段，承载良渚文化，以此搭建文化与公园环境之间的多维度关联。

3 谭纶墓历史文化公园景观设计案例

3.1 项目概况

3.1.1 选题来源本课题为导师指导下的设计项目，基于文化感知视角下的历史文化公园景观叙事研究，以江西宜黄谭纶墓文化公园景观设计为例。3.1.2 背景介绍谭纶墓位于宜黄县二都镇帘前村鹿塘村庞家畲，整座墓园背山面水，前对宜黄主要河流之一黄水河，北高南低，依山就势，距山脚下水田相对高程约25 米。墓西为陡峭丹霞地貌的狮子山石崖，墓后为天子驼印山，墓东侧为石王山，山地丛林连绵屏护。3.1.3 遗址现状场地周边无基本配套服务设施，公园景观环境适中，场地内水位丰足，植物覆盖率高，场地极具野趣。规划区域地势较为平缓，功能单一、风貌匮乏、墓地感过强，与公园环境功能氛围不符，整个场地由一条主干道以及一条神道贯通。

3.2 项目设计理念

3.2.1 设计定位（1 ）规划定位：以谭纶墓遗址为依托，融合乡村振兴、文化传承、生态旅游等多维度为一体的遗址文化公园；（2 ）形象定位：力求打造具有乡土农耕风貌、历史人文风貌、运动生态风貌的文化公园；（3 ）功能定位：通过景观设计，打造谭纶墓遗址公园特色功能带，具有古迹遗址保护、研究、展示、教育、运动、休闲等功能。3.2.2 规划布局根据场地现状并结合对谭纶这一历史人物的故事解读，对景区场景塑造提出合理的设计思路，概括为“一核、两轴、四区、十点”。“一核”是指谭纶墓历史文化公园的核心理念，通过叙事性景观设计手法，述说谭纶故事，塑造公园场景文化内涵。“两轴”的轴线是指依据文化教育、军事成就两方面，策划文、武两条时空关系轴线。“四区”包括名将陵墓观瞻区、田园景观区、谭纶生平展示区和入口服务区。“十点”是指景观各功能结点，包括主题雕塑、武曲擂台、文曲星路、荷塘戏影、曲上书苑、折野矩车阵、沙场战船阵、观物寓武阵、石像生保护棚、观景休闲凉亭。3.2.3 景观空间营造对谭纶墓遗址的保护与展示，应结合谭纶生平，通过连续叙事性手法对景区场景塑造，形成公园特色景观场所。通过对谭纶文化梳理，以其文化著作和军事成就两条轴线为主要景观营造方向，以文、武展示渲染景观氛围，形成谭纶墓历史文化公园特色场景。武曲兵一角（图2 ）整合谭纶典故以及军事思想，引入“体验式”创新展览模式，展示“强健体魄”这一呆板的平面文字，将其转变为更具趣味性、互动性的景观空间。青砖与木材为主要空间基调，从建筑小品、植物配置、公共设施等方面，围绕这一“武主题”进行展开实施，建成独具特色和吸引力的擂台场景。折野矩车阵运动广场（图3 ）利用场地中土壤的堆积高差关系，在广场高地用白色感应装置构建交互性景观，运用景观树的围合，形成对比与呼应的空间尺度关系。在这一互动体验装置中，当参与人数达到设定数量，会触发整个灯柱的灯光和声音变换，每个装置都会发出不同的自然声和光感，引导公众进行探索体验。石像生保护大棚与运动广场隔水相望（图4 ），建筑用以展示遗址文物，通过艺术化处理特色材质，加强艺术属性的表现，场景化建筑空间，加深大众文化解读力。场地周边田园、河流、山体兼备，生态环境极佳。对植物进行设计可以达到自然的烘托作用，突出历史文化的深邃意境，如在入口门楼处，对入口空间进行抬升，使用微地形的介入，丰富场地竖向设计，且在地面植物的选择上，选用比较具有乡土野趣的茅草、芦苇等以及本土花卉加以点缀，丰富参观者的感官体验。文曲星路区（图5 ）以谭纶生平故事为依托，结合其学习晋升之路，形成9 个独立的围院式半开放空间和一个休闲趣味景观带。通过砖的拼贴、围合，塑造出一条文化晋升之路。在尊重场地现状的基础上运用圆形元素配置每个专属空间，沿用青砖作为建造的主材料来整合空间氛围，增加其趣味性和体验性。把谭纶文化典故和历史故事以艺术设计的手段展现在景观场景中，使文化景观具有历史性、参与性、情景化等特征。

结语

历史文化公园景观塑造需要以文化为内涵，文化感知需要借助造景手法得以体现。通过具体场景隐喻文化内涵，增设互动体验加深文化理解，保留特色材质彰显文化特性，构建以景观为载体的地域文化，促进旅游景区文化发展。案例设计把文武区理念贯彻到景观场所中，以场地文化特性为出发点，使人们在景观场景中获得文化上的共鸣，唤起人们对公共生活的热情。这既是对谭纶文化的研究学习与交流，同时也是普及谭纶文化的方式。

参考文献

[1]徐雯.叙事性设计在城市休闲景观中的创新研究[D].济南:山东建筑大学，2019.

[2]孙睿.观念与视野：当代艺术设计中的身体[D].南京:南京艺术学院，2019.

[3]金凰.文化感知视角下铜官窑文化遗产旅游开发利用研究[D].湘潭:湘潭大学，2019.

[4]陆邵明，王伯伟.情节:空间记忆的一种表达方式[J].建筑学报，2005(11):71-74 ．

[5]张雅琳.游客文化感知视域下的明月山文化整合研究[J].市场周刊，2019(02):65-66.

篇13

主题公园是人造的旅游资源，主题公园对规划以及构思是特别讲究的，其可以围绕着一个或是多个主题来展开设计。主题公园中的景观设计是重要的组成部分，设计过程中既要能够体现出主题公园的独特性，还要能和城市文化属性相联系。通过从理论层面加强城市主题公园的景观设计研究分析，能有助于促进实际景观设计的良好发展。

1城市主题公园景观设计目标及原则

1.1城市主题公园景观设计目标

城市主题公园景观设计过程中，要充分重视设计目标。城市主题公园的景观特质和其它的景观设计有所不同，因此在具体的设计中要注重设计目标的明确化。要以营造独特主体场所氛围作为重要设计目标，通过景观设计激发消费者的兴奋情绪，从形成比较特定环境的氛围，对人的情感带来共鸣[1]。另外，主题公园景观设计还要体现在商业经济效益以及文化效益的双赢层面。城市主题公园的景观设计和一般公园的景观设计不同之处在商业性的属性上比较突出，将经济效益作为最大化的目标展开设计。

1.2城市主题公园景观设计原则

（1）为能将城市主题公园景观设计的科学性以及多样化，就要遵循相应的原则。只有在遵循这些原则的前提下，才能使景观设计的质量水平得以有效提高。景观设计注重文化特色的融入，通过主题公园景观设计对城市文化的内涵加以体现。景观设计要对文化的特色加以体现。在具体的规划中将发扬城市文化进行充分的考虑[2]。（2）城市主题公园景观设计中人性化的原则也要充分重视。主题公园是为人设计建设的，景观设计就必须以人为中心进行设计，尊重自然以及秩序，对人的需求充分考虑。在景观设计过程中，要能对不同年龄不同层次的人的心理需求进行调查研究，对消费心理的情况进行分析等，将人的价值放置在关键位置，才能发挥主题公园景观设计的价值。（3）城市主题公园景观设计过程中，遵循美学设计原则。由于主题公园是为人来提供休憩以及游玩的场所，这就需要在景观设计中对美的体现加以重视。不仅要在功能上充分的展现，还要能将审美性与之相结合，将功能和审美有机的结合，这样才能凸显出景观设计的完善性以及协调性，整个主题公园的审美价值也能得以提高。（4）主题公园景观设计，还要遵循可持续发展的原则以及文化传播的原则。不仅要能将主题公园的景观设计科学化呈现，还要在文化传播方面发挥其积极作用，保持主题公园的可持续发展。

2城市主题公园景观设计和发展前景

2.1城市主题公园景观具体设计

（1）景观设计涉及到的内容比较多，其中建筑景观的设计方面是较重要的。在对建筑景观的外形设计方面，要能形态多样化的展现，可结合实际在娱乐型及仿古型方面进行加以选择[3]。例如在仿古型的建筑外形设计中，将历史文化作为主题进行的设计，这对城市文化的传播较有利。而对于娱乐型的建筑外形设计就比较多样，在形态上也有着不确定性。建筑风格的呈现，也要能和主题公园自身的主题相结合加以确定。（2）景观的空间组合设计层面要科学性的呈现。在主题公园的景观空间组合的序列层面的把握，要注重节奏感，设计中要考虑到人在公园中的游园是强迫性的行为，不会长时间的保持情绪以及体力。因此在景观的空间组合序列上就要注重变化，通过组合的变化来激发人的兴奋情绪，对人的心理也会产生积极的作用。（3）设计的手法上要能多元化的呈现，可将游戏方式在景观设计中加以应用。在对主题公园景观设计中的一个主要的线索，将多个主题能够有机的串连起来，从而形成完善的主题公园系统。在游戏方式的运用上，可将时间或是故事情节作为主要的方式，让游人能主动积极的参与其中，跟着主题发展来进行切身的体验。这样就能够在景观设计的作用价值方面充分发挥。（4）植物绿化的设计是主题公园景观设计中的重点，对人的精神有着放松的作用。在这一环节的设计中就要充分重视方法的科学应用，可将先软后硬的设计方法加以应用，对城市主题公园的发展战略加以明确化，创造符合市场的主题文化，打造主题的唯一性。对植物的配置要科学合理化，对生物的多样性要充分重视，尊重以及保证植物群落组成的合理科学性，要和主题相符合。在对植物景观的设计中，在布局以及空间特色的体现方面以人为本进行设计，对人的审美需求要能得以满足。只有在这些方面得到了加强重视，才能将植物景观设计的功能性充分发挥出来。（5）水体景观的设计过程中，要注重水体景观设计的安全性。水景设计要主次配合，可以设计成流畅平滑的曲线形，水体的主次以及大小的设计上，要做到融会贯通。如在辽阔的水面就可通过汀步石、桥以及小品等进行连接，塑造体量上有变化的水面。

2.2城市主题公园景观设计发展前景

（1）城市主题公园的景观设计发展，面对新的发展环境，将会得到进一步的优化发展。景观设计会回归真实，城市公园的景观设计也会更加的自然化。城市主题公园是人的乐园，处在城市化进程中的人们，对自然环境的渴望会更加的强烈。而主题公园的景观设计从某种程度上就能满足人们的这一心理。因此在未来的主题公园景观设计发展中，会向着回归真实以及自然化的发展方向迈进以及追求。（2）主题公园景观设计会对生态环境的恢复能力更注重，以及对城市文化内涵的融入也会更加的重视，从而将城市主题公园景观设计和城市文化相结合，设计出有着浓厚人文性的景观，通过这一设计来感染和吸引更多的人。在未来的城市主题公园景观设计中，会将大众文化作为重要基础，与时展的潮流相结合，审美时尚以及科技文化等元素也会与主题公园景观的设计紧密结合。

3结束语

综上所述，随着城市化进程的加快，在主题公园景观的设计过程中，要充分注重设计的层次性以及功能性的体现。既要满足人们的精神需求，也要对城市文化起到一定的传播作用。文章通过从理论层面进行多方面的分析研究，希望能对实际生活中的景观设计起到一定的促进作用。

作者:李思梦 单位:山东港通工程管理咨询有限公司

参考文献：