技术分享的意义范文

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篇1

要知道，无论何种艺术作品，它的创作都是创作者本身在经历某些事件之后而设计出来的，可以说他也是创作者的情感寄托。创作者将其精神上的感悟转化为实物型的设计模式，让其更加生动、形象地展现在人们的眼前，也让观赏者感同身受，将这种美的艺术分享给更多的人，而这也是艺术品本身的价值所在。就比如说，一枚结婚钻戒的设计往往与设计者本身的情感经历息息相关，是其爱情的另一种体现形式，而这种形式被更多的人所接受。当然音乐也不例外，每一部声乐作品也是该创作者情感世界的化身，一旦演唱者把握好创作者所要寄托的思想感情，那他便能够触动听众的心灵，将听众们带到创作者所要表达的情感环境当中，给人一种无法言语的享受，这是对演唱者自身的要求，同时也是音乐的魅力所在。针对演唱者所拥有的演唱技巧以及对乐曲作品本身的情感掌握能力二者之间哪一个更重要的问题，有关专家学者对此也进行了大量的研究工作。为了确保最后所得分析结果的真实性，该项研究将具体到某一个声乐比赛当中，以参加比赛的演唱者为主要研究对象，通过对他们不同方面的长期研究而得出科学、合理的结果。首先是对两名演唱者声乐技术能力的比较，其次便是在判定这两名演唱者拥有同等演唱技巧的前提之下，在对其对声乐作品的情感掌握方面进行详细的对比和分析，而且要知道后者是我们本次研究实验的主要目的。最后的数据结果显示，当两名演唱者的演唱技术在同等水平的情况下，对声乐作品的情感把握以及内容想象较好的演唱者更能够吸引听众，进而在比赛中脱颖而出。所以这也就启发了声乐老师在教学的过程当中一定要权衡好二者之间的关系，重点培养学生们在声乐作品内容的想象与情感设计方面的能力上来。除此之外，这也在某些方面考察了声乐演唱者对艺术的悟性，只有拥有很好的悟性才能够将艺术作品刻画得更加生动。

一、想象与情感设计在声乐艺术中的意义

（一）在演唱艺术当中的意义

在这里我们想要搞好想象、感情设计以及演唱这三者之间的联系。大家都知道，一个人拥有较高的想象能力才能够将自己的情感完美的展现在大家眼前或者是能够很好地把握其他作品本身所包含的情感，而在此前提之下才能够结合本身所拥有的演唱技巧将作品很好的演唱出来。同样的，只有情感设计把握得好，才能够将此艺术作品表现的更好。只有在把握好这三者之间的关系之后，我们才能够讨论接下来的话题。在之前我们也提到，无论何种形式的艺术作品都是从我们日常生活当中的情感经历获得灵感，这些灵感就是决定艺术作品是否能够广为大家接受的重要因素之一。要知道，只有一份拥有特殊意义的生活体验才能够焕发创作者本身的创作欲望，而这种生活体验也必须是能够激发大家情感共鸣的故事，否则其所创作的作品只会显得十分的空洞，不具有一定的现实意义。反过来讲也同样如此，如果演唱者不能够把握好作品的思想，就不会给观众带来感同身受的体验，也就得不到听众的支持和赞同。

（二）在声乐训练当中的意义

在传统的教学过程当中，老师们往往注重的是对学生演唱技巧的训练上来，却忽视了情感掌握的重要性，以至于我国在声乐这方面的发展久久停滞不前，特别是与西方的一些先进国家来比存在很大的差距，这种做法是错误的，随着大量实践的证明，这种教学模式终将要被淘汰。而现在我们要做的就是要积极引进国外先进的教学经验，再结合我国学生自身的训练和发展情况，制定出一套符合我国学生发展的训练方法和训练理念。在意识到这一点之后，我们还要认识到注重情感设计的训练方法对于老师和学生的重要性。一方面，老师运用该种方法来训练学生，可以在很大程度上提高学生们对声乐作品的感悟能力，进而提高他们的演唱能力。所以老师在教学当中一定要正确发挥自己的作用，真正意识到自己所扮演的角色，一切以学生为本，向着提高学生情感把握能力的目标迈进。但是需要特别注意的是，老师在这个过程当中也是很大的受益者，在提高学生此方面能力的同时也在很大程度上不断提高了老师自身的能力，这二者之间起着一个相互的作用，可以说是一箭双雕。

（三）在表演过程当中对心理素质的调节的重要性

对于许多的演唱者来说，最让他们恐怖的莫过于上台紧张这一问题，而且这个问题是普遍存在的，无论演唱者本身有多专业，在很多情况之下哪怕其自身拥有高超的技术水平也会因为一时紧张而导致最后的失败，结果得不偿失，这也就验证了心理素质带给演唱者的影响之大。而且许多演唱者为此也烦恼了很长一段时间，在这里就要给大家介绍一种最直接、最有效、最快速的解决方法，那便是加强对作品本身的情感把握以及自身的想象能力。相信很多人会提出疑问，这两者之间又有什么关系呢？一方面，演唱者在演唱过程当中出现紧张的状态，只能说明其并没有完全投入到演唱当中，同时对作品所包含的情感也没有完全把握好，这就会使只出现了忘词、节奏不准确等一系列尴尬的局面。而另一方面，如果演唱者是因为其他一些因素致使在自己演唱过程当中出现了问题，如果不能够及时圆场，就会使得整个演唱过程出现不可挽回的损失。但是试想如果他能够在把握作品情感的基础之上发挥自身的想象力和创作力，就可以及时弥补之前出现的那些错误，而顺利帮助自己度过难关。

二、想象与情感设计在声乐艺术中的有效应用

（一）声乐演唱中的想象与情感设计

这里所指的“想象”具体包含两个方面，接下来就为大家进行详细介绍。首先，就是之前所提到的当演唱者在演唱过程当中由于某些原因致使自身紧张或出生而出现一些这样或那样的问题之时，演唱者可以在对作品本身所包含的情感能够充分把握的前提之下适当的运用自身的想象能力来帮助自身化解尴尬的局面。另一方面，就是如何能够让演唱者的表现更加吸引听众，换句话讲也就是说要采取何种措施才能够避免演唱者出现上述问题。其实很简单，只要演唱者足够投入，将自己置身于作品所要表达的环境当中，就能够让自己处于舒适的状态，同时也可以让听众身临其境，达到双重的效果。

（二）呼吸过程中的想象与情感设计

哪怕是对声乐不了解的人也都大概知道气息的稳定对演唱者的重要性。我们会通过某些电视剧或是书籍之中了解到“丹田”的运作对于一名歌手的作用。除此之外，丹田被养生学家们视为人体内最重要的组成部分之一，武学家也称“练成丹田混元气，走遍天下无人敌”。丹田的位置具体则位于脐下三寸，要想让自己的气息稳定，演唱者就一定要把握好这一方面。同时演唱者还要在平时多做深呼吸等有氧运动，而且一定要持续时间较长一些才能够达到预期的效果，而不是三天打鱼两天晒网，只做一些无用功。但是有些人即使平时很努力最后的结果也不尽人意，往往都是因为他们采取的方法不正确。大多数人都会认为深呼吸运动也就是进行深深的呼气和吸气，这种认识是不正确的，自然也会起不到预期的效果。在日常的训练过程当中，演唱者进行吸气和呼气运动时一定要保持双肩平稳，不要随着呼吸运动而上下摆动，否则就只会在做无用功，而没有任何的效果。首先在吸气时一定要将体内的气息都凝聚在丹田部位，一定要是自身的腹部感觉到胀满时才可以，然后再慢慢地将这些气息呼出来，一定要谨记这时候的速度要放慢，不能够着急，而是将呼气的过程尽量保持到最长。只有这样持之以恒的坚持训练下去，相信在一段时间之后歌手一定能够看到自身的进步。

（三）发声过程中的想象与情感设计

发声练习是所有演唱者必须经历的训练部分，也是培训其演唱技巧和想象力的重要手段。第一点便是要求演唱者不能够拘束，而是要张开嘴巴来唱歌，尽量表现得夸张一点，上颚和下颚的牙齿一定要张开，在刚开始训练时演唱者门会有一种下巴好像要往下掉的感觉，这种现象是正常的。我们还要知道，学会张开嘴巴练习唱歌可以很好地把握吸气与呼气，使得自身气息相通，进而可以发出圆润的声音，让自己掌握到科学的哼唱方法，体会并调节好自身的发音能力。除此之外，演唱者还可以通过这个方法在真正演唱的过程当中投入到作品所要表达的思想感情当中，让其自身忘乎周围的一切，从而排除掉一切干扰因素，使演唱效果达到最佳状态。

（四）吐字过程当中的想象与情感设计

演唱者在练习吐字发音的过程当中，一定要注意一些细则，才能够更加完善的表演。首先就是要时刻注意咬字和吐字的清晰程度，切不可以掉以轻心。其次还要科学的掌握好发音的回声，只有这样才能够熟练掌握好歌词具有的结构规律，进而才能够将作品的曲调以及一字一句有效结合起来。需要特别注意的是，在练习过程当中演唱者首先要做的不是直接对照曲谱进行练习，而是可以先将每一个字按照它本身的出生方式进行一个专门的发声和押韵训练，在此过程当中演唱者不仅仅要做到字正腔圆，同时也要声情并茂，有感情的去进行艺术表演。

三、结语

通过之上的畅述相信大家对于声乐这方面都有了一个大致的了解，特别是对于本文所讲的想象力与情感设计对于演唱者整个演唱过程的重要性。所以演唱者在演唱训练之前要先将歌曲所包含的思想内容以及其表现手法，甚至是作者所处的时代背景都要了解清楚，这样才能够将艺术作品的灵魂表现出来。

参考文献：

[1]曹洋.刍议想象在声乐教学中的作用[J].陕西教育：高教版,2012,(7):90-90

[2]孙一迪.声乐艺术教学中情感想象能力的培养[J].北方音乐,2015,(10):138-138.

篇2

人类进入20世纪，科技飞速发展，数字技术取得前所未有的进步，也为艺术创作提供了巨大的空间。电影、设计、建筑各行各业的艺术设计领域都无声无息的渗透着数字技术的影子。数字技术已形成数字艺术设计已一种全新的艺术形式出现在各领域――新媒体艺术设计。新媒体艺术设计已在我国艺术设计各领域里发挥着非常重要的作用。

新媒体艺术设计优良传统的保持

人类社会的新艺术形式都是在传统元素上进行继承与发展，新媒体艺术设计也一样，在保持传统设计的优良传统基础上才发展起来。新媒体艺术设计的作品既保证了功能性，也保持了美。各种理论标准都与传统艺术设计极尽相似。只是它的艺术表现形式区别于传统艺术形式，它是以光、电等现代科技的技术手段来表现，由此可见，新媒体艺术设计保持了艺术设计的优良传统，新媒体艺术设计只是对传统艺术设计进行丰富和形式创新，新的表现形式使人们的视野极大丰富，各种信息传播形式的发展表现，使传统艺术设计表现局限性。

由于当代科学技术的高速发展，数字艺术设计已表现出设计理论与与美学理论的薄弱，传统的艺术设计理论将继续做为新媒体艺术设计的理论基础。

新媒体艺术设计的艺术创新

科学的进步会推动艺术设计产生巨大的变革，推动新兴艺术形式的飞速发展。新媒体艺术设计就是科学进步的产物。新媒体艺术设计具有更大的信息量，具有时代感，通俗大众并具有很强的商业性。因此，新媒体艺术设计一定要紧随时代的潮流，时刻保持与时俱进的创新。

随着科学的发展，数字技术的不断进步，新的传播形式的出现，一定会产生更多样的新媒体艺术设计的作品。传统的艺术设计形式已不能满足于当代人们对新形式，新事物的追求。新媒体艺术设计作为时代的产物，通过其巨大的信息量，时代感，不断的创新设计形式与内容极大地丰富了人们的需求。

新媒体艺术设计的基本特点

1.传播范围广、速度快

传播范围广：传统媒体，无论是电视、报纸、广播等任何媒体都有局限性，有不能宣传到的边界，只有新媒体艺术却没有限制的，通过互联网为载体，为人们发送无数想要获取的信息。

传播速度快：新媒体艺术设计以互联网为载体，能够实现更快的传递方式，以上传与下载就实现了信息交流与共享，用最快速度传播。

2.成本低

相比与传统媒体，新媒体艺术成本相对较低一些，大家却能更快，更便捷的享受到最新的消息与知识，这也极大的挑战了传统媒体的成本制作。

3.互动交流强

新媒体艺术具有很强的互动交流能力，比较与传统媒体，新媒体艺术对于人的信息主动性反馈更直接。

新媒体艺术设计的人才培养

1.运用新的模式教学，给学生空间，使理论联系实践操作，使学生的计算机操作水平提高，可以熟练进行设计制作。

新媒体艺术设计作为一个复合型学科，培养的是懂得艺术规律又能进行计算机进行艺术设计的人才，技术与创意缺一不可，而这一类人才是当代社会急缺的稀有人才。

很多学生报考了艺术类学科，但理论与实践的脱轨却成为新媒体艺术人才培养的障碍。只懂创意，却不会运用计算机进行表现的；只会操作计算机，却不懂创意的，比比皆是。理论联系实践，培养复合型新媒体人才，才能把新媒体艺术形式发展完善。

2.建立资源共享平台，引进国外最先进的技术，知识和数据信息，使老师与学生共同提高，既能提高老师的教学水平，也能开阔学生的眼界，增长见闻，开拓创新思维能力。

3.在各院校艺术学科搭建艺术与数字化信息的平台，使数据信息与艺术信息共享交流，使学生对本学科知道熟练掌握的同时，对多媒体艺术设计这本新兴艺术形式深入了解，把艺术与数字化信息互相补充学习，得到全面发展。

4.严格制定新媒体艺术设计教材，教学内容要符合新媒体艺术设计的人才培养，保证教师队伍高素质，确保教学质量，确保人才的高效培养，才能对新媒体艺术得到飞速的高展，对传统艺术才能做到最好的传承与创新。

结束语

新媒体时代已经到来，新媒体艺术设计人员应符合主流需求，紧跟时代的脚步，每天都要学习，给自己充电，走在时代最前沿。我国的新媒体艺术设计无论从理论上还是艺术表现形式上都不成熟，不完善，我们一定要培养更多的，更好的新媒体艺术设计人才，才能适应时代的需求与挑战。新兴行业带来机遇与发展，我们也要对新媒体艺术设计有更深刻的理解与认识，为新媒体艺术设计做出贡献。

参考文献：

[1] 刘富强.多媒体图像技术及应用[M].北京：人民邮电出版社，

2009.

[2] 薛洁，寇小明.高校数字媒体艺术教育发展探索[J].大众文艺，

2010（04）.

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毕加索曾说过，“每个孩子都是艺术家”。因为，绘画等艺术活动与幼儿的天性浑然一体。最新研究也表明，当孩子们全身心投入绘画等艺术活动时，不仅可以陶冶性情，同时他们的大脑神经在积极建立联接，艺术活动能起到愉悦性情，开启大脑的作用。如何使幼儿在绘画等艺术活动中获得更好的发展呢？

一、尊重儿童的发展规律和年龄特点

十八世纪法国教育家卢梭说过，在教育中要“把孩子看成孩子”，在辅导孩子绘画中，要尊重儿童的年龄特点，按照儿童绘画的发展阶段进行。如果违背了儿童心理发展规律，以儿童无法理解的内容和难以掌握的技能生硬灌输，强制训练，揠苗助长，会阻碍其兴趣爱好的发展与提高，甚至造成儿童对绘画等艺术活动产生厌恶和反感。

孩子的绘画水平是有不同发展阶段的，比如孩子1岁时处于涂鸦阶段，这个时期叫乱画期，也叫涂鸦期。孩子能用他们所接触到的工具，如铅笔、蜡笔、木棍儿、树枝等乱涂乱画，他们在涂抹中乐于尝试，感到新奇好玩。孩子的玩与学习密不可分，当孩子主动拿起彩笔进行涂抹时，这种自发自在的活动是孩子学习、理解和表达的一种基本的方式，而且孩子享受这个过程，并从中获得无穷的乐趣。一开始孩子会涂得乱麻一团，毫无秩序，但经过反复涂画，随着视觉上有所控制，能反复同一动作，有一定方向等，不断增加线、形、色的感知积累，促进了手、眼、脑的协调发展;再如幼儿两三岁时进入命名期。这时期，孩子会一边画，一边不停地念叨，成人或许看不出他究竟画的是什么，而孩子会说这是“苹果”、 “飞机”、 “妈妈”等等，当然这些都是孩子自己对涂画的诠释和注解。在解释、表述过程中，由于孩子会把自己的动作和想象加以结合，从而促进了思维的发展。这个阶段儿童最大的特点不是想什么画什么，而是画什么想什么……由此我们可以看出孩子绘画水平的阶段性特点。成人要珍视儿童绘画的特点，多鼓励、支持孩子的涂鸦行为，珍视孩子的发展契机，让孩子以真实而自然的情感去表现、表达他们的生活，任何用一把尺子衡量，以成人的评判标准和视角去要求孩子，超越儿童自然发展阶段的拔苗助长式的做法都是不妥当的。

二、营造宽松的氛围，让幼儿自主表达

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中图分类号：O173 文献标识码：A

Discrimination and Analysis of a Class of

Progression of Convergence and Divergence

LI Lirong

（Department of Information， Zhongnan University of Economics and Law Wuhan College， Wuhan， Hubei 430070）

Abstract Trigonometric formulas use induction， the positive series convergence and divergence of discrimination and alternating series convergence and divergence of discrimination law： Leibniz Criterion any item gives a series of conditional convergence or absolute convergence of discrimination method， and thus extended to a more general form.

Key words progression； alternating series； Leibniz discrimination； induction formula； convergence

引入问题：讨论下列级数是绝对收敛还是条件收敛？

下面，我们将介绍这道题的解法并推广到更为一般的形式。

很显然，这是任意项级数，对任意项级数，我们有如下定义：

定义：若任意项级数通项的绝对值构成的级数收敛，则称级数为绝对收敛；若级数收敛而发散，则称为条件收敛。

对于数项级数，我们讨论了正项级数的收敛性问题，关于任意项级数的收敛性判别问题要比正项级数复杂，于是我们主要讨论某些特殊类型级数：交错级数的收敛性问题。

定义： 若级数的各项符合正负相间，即：

+…++… =

（>0，=1，2，3，4……）

则称级数为交错级数。

不作任何变形，该题就是一任意项级数，而且各项没有任何规律，但我们如果使用下面的三角函数诱导公式：

= ， =

该题就可作如下变形：

= （1）

= （2）

于是，我们就可以很明显地发现这是交错级数了，对于交错级数我们有：

定理 1：（交错级数收敛的必要条件）若交错级数（>0）

收敛，则有 = 0。

定理2：（莱布尼茨判别法）若交错级数满足下述两个条件：

（1） = 0；

（2）数列{}单调递减；

则该交错级数收敛。

本题完整解法：

因为 = （） =

是交错级数，且满足 =

是关于递减的，且0

又 = = 0

所以，由莱布尼茨判别法知该级数是收敛的。

另外，对于加了绝对值后的级数

有∽∽・，因为是发散的，故正项级数是发散的。

由此，可以判断原级数是条件收敛。

下面关于该解法有几点说明：

可能有人会问，该题不是有两种变形吗？还可作如下变形：（ + ） =

如果作这样变形我们可以解吗？又怎样解呢？解释如下：

①如果不是无穷小，级数本身就不收敛。利用（1）能判别的一个原因是：当（即足够大时），∽∽・，而（2）不好直接判别的一个原因是：虽然 是无穷小（直接看不出来，要对三角函数变形为（1）类型才知道），但没有上面类似的结果，因为 ，故 与 是没有联系的，更谈不上等价了。

②判别正项级数的敛散性的一般方法是：求出的一种等价无穷小，由与同敛散。这就要求的形式简单而且易于判别，比如级数或等比级数。

并不是说（2）不能判别，是（2）不好直接判别，还是要将（2）变形为（1）后再判别。

比如，举个简单例子：判别（），因为不是无穷小，自然就不能用等价无穷小方法判别了，必须先变为（） = 再判别了。

总结及推广：由于上面的解法用了三角函数的诱导公式及共轭根式的有理化变形，因此我们可以将此题推广到更为一般的形式：

判断级数（）的敛散性，若收敛，是条件收敛还是绝对收敛？

参考文献

[1] 华东师范大学数学系.数学分析（下册）[M].第3版.北京：高等教育出版社，2002.

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中图分类号：J405 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）14-0035-01

一、注意动静的关系

静态构图是指画面造型元素及结构均无明显变化的构图形式。一般情况下，被摄对象与摄像机均处于静止状态，镜头内的构图关系基本固定。动态构图是指造型元素及画面结构发生变化的画面构图形式。动态构图下的被摄对象与摄像机同时或分别处于运动状态，使得画面内视觉形象的构图组合及相互关系连续或间断地发生变化。在拍摄构图过程中，静态物体要有静感，而动态的物体要有动感，要有静中有动、动中有静、动静结合的画面效果。

二、注意画面层次感

构图的首要任务是突出主体形象，要求摄像人员处理好主体与陪体、主体与环境和背景的关系，以恰当的拍摄角度和景别，配置好光、色、影调、线、形等造型元素，以获取尽可能完美的形式与内容高度统一的电视画面。

主体即电视画面中所要表现的主要对象。明确画面的主体，通过构图设计和构图配置处理好主体与陪体等的相互关系，既能很好地反映主题，又能在结构上分清主次，合理构图。

陪体指在画面中与主体构成特定关系，或辅助主体表现主题思想的对象。陪体在画面中能对主体起补充说明的作用，帮助主体说明内涵。

画面所要表现的主体对象是否突出，是衡量构图的主要标准之一。拍摄时必须正确处理好主体、陪体及环境等的关系，做到主次分明，轮廓清晰，条理和层次井然有序。

三、注意运用均衡

均衡主要是指构成画面各种因素在视觉重量上的均势。由于电视画面是运动的，均衡便呈现出动态，并和心理均衡交织在一起。画面中的均衡可分为结构的均衡和色彩的均衡。

结构的均衡，在实际拍摄中要利用人们的视觉加重作用来制造均衡（动态的、心理的）。例如将“黄金分割”借鉴到电视画面构图中，也具有一定的美学价值。按照黄金分割点来安排主体的位置；根据黄金分割率来分配画面空间；按黄金率来安排画面中地平线的位置，这些黄金分割式构图能够给人以悦目的视觉效果。

四、注意运用对比

虚实对比是利用镜头景深的特性，使主体清晰、陪体模糊，以突出主体。这种对比可造成空间深度感，使画面的影调层次丰富，同时还可加深被摄主体的体积感，造成符合特定作品情节的意境等。

大小对比是指体积的对比。这种对比同时也包括远与近、高与低、长与短等对比的形式。但是，不管是不同质的对比，还是不同量的对比，实际上都表现为体积的对比。

影调对比是指电视画面中各种不同程度影调之间的对比。例如在大面积暗调的画面中，明亮的阶调显得更加突出。通过明暗的变化，可突出被摄主体的形象。另外，通过光线的处理，使明暗交替，即将明的叠在暗处、暗的叠在明处，也可起到突出主体的作用。

藏露对比是指在表现作品情节或具体的形态时，不是和盘托出，而是只显示一部分，把与其有密切关系的另一部分处理在画面之外，但又自然地使人理解并联想。这种对比手段如运用得当，可间接地表现出耐人寻味的艺术效果。

五、注意发挥线条的作用

线条是指画面形象（影像）所表现出的明暗分界线和形象之间的连接线。线条是构成千变万化可视形象的基本因素；也是摄像者必须精通的一种摄像造型的法则。

根据形式的不同，可将线条分为直线、曲线两大类。直线又可分为水平线、垂直线和斜线三种基本形式。在拍摄大地、海洋、湖泊、草原等时，常以水平线作为构图的主线条。拍阅兵的队列、高耸的大厦、参天的树木时垂直线条都会产生高耸、挺拔、刚直和修长感觉。当构图以斜线为主导线形时，画面会显得很活跃。曲线则指一个点沿着一定的方向移动，并发生变向后所形成的轨迹。曲线具有流动感、韵律感与和谐感，当构图的主线条为曲线时，曲线能引导视线向纵深发展；能表现出画面的空间深度；会使画面表现出生动活泼、起伏舒展的美感。如铁轨、小河转弯的曲线构图。

篇6

【引言】：移动互联网是一个新兴的领域，如果将互联网比作是一场比赛，那么移动互联网就是下半场，而且规则与上半场并不相同。适应新的规则，方可占得先机，生存下来；因循守旧，不适应新规则，就会被淘汰。

截止到2015年12月，中国移动互联网在网活跃智能终端数量达到8.99亿，中国网民规模达到6.88亿，其中手机网民规模为6.20亿。全球专业市场调研机构预测， 中国广告商2016年将向移动广告投入221亿美元，仅次于美国，超过欧洲、东南亚成为推动全球移动广告产业增长的推动者。随着中国网络环境、移动互联网技术和从业人员素质等因素的持续快速发展，对移动社会生活形态的影响将继续成为全球瞩目的焦点。

1、中国移动互联网发展现状

“金风玉露一相逢，便胜却人间无数。” 被誉为20世纪最伟大发明的互联网与最先进的移动通信技术激情碰撞，一个创新无限、活力无限的移动互联网新世界就此诞生。移动互联网第一次把互联网放到人们的手中，实现24小时随身在线的生活。信息社会许给人类最大的承诺――随时随地随身查找资讯、处理工作、保持沟通、进行娱乐，从梦想变成活生生的现实。正如中国移动一句广告语所说的那样――“移动改变生活”，移动互联网给人们的生活方式带来翻天覆地变化。越来越多的人在购物、用餐、出行、工作时，都习惯性地掏出手机，查看信息、查找位置、分享感受、协同工作……数以亿计的用户登录移动互联网，在上面停留数十分钟乃至十多个小时，他们在上面生活、工作、交易、交友……这些崭新的人类行为，如同魔术师的手杖，变幻出数不清的商业机会，使得移动互联网成为当前推动产业乃至经济社会发展最强有力的技术力量。

移动互联网的浪潮正在席卷到社会的方方面面，新闻阅读、视频节目、电商购物、公交出行等热门应用都出现在移动终端上，在苹果和安卓商店的下载已达到数百亿次，而移动用户规模更是超过了PC用户。这让企业级用户意识到移动应用的必要性，纷纷开始规划和摸索进入移动互联网，客观上加快了企业级移动应用市场的发展，世界各国都在建设自己的移动互联网，各个国家由于国情、文化的不同，在移动互联网业务的发展上也各有千秋，呈现出不同的特点。一些移动运营商采取了较好的商业模式，成功地整合了价值链环节，取得了一定的用户市场规模。

曾几何时，移动互联网还仅仅被人们视作互联网的一个分支。事实上，传统互联网和电信业巨头采取的种种战略转型举措早已深刻说明，移动互联网不单是一种时髦应用，更是一股席卷ICT领域的破坏式的创新浪潮。移动互联网时代摧毁沾沾自喜的领先者、淘汰麻木不仁的守旧者的速度，比当年互联网兴起时对落后者的淘汰速度有过之而无不及。

2、移动互联网的技术分析

目前，信息产业高度发达，传统的移动互联网络技术已经无法满足人们获取信息的需求。尤其是随着移动互联网络技术研究的深入，一些运动子网络，以一种相对稳定的方式得到信息，所以，对移动互联网络技术的现状进行研究是必然趋势。在新形势下，研究高新移动互联网络技术是现在的主要任务。因此，现阶段研究移动互联网络技术的现状与发展显得至关重要。

2.1建立健全移动互联网路由协议的算法和理论

在对移动互联网中的运动主体组成形式和运动行为方式进行研究时，需要分析路由协议的网络扩展需求，以实现络路由技术和理论的改进。同时，为了保证动态变化网络在有基础支撑网的环境条件下，建立健全移动互联网路由协议的算法和理论显得至关重要。对移动网络运动主体进行动态研究，不仅包括对主机的研究，还包括对限定子网络的研究，但是，能够实现对移动网络运动主体进行动态研究的前提是这些主置相对比较稳定。高速变化的拓扑关系会对网络流量分布和路由策略实施带来影响。同时，移动网络的运动主体组成形式和运动行为方式也会对路由协议的处理能力提出更高的要求，因此，不仅要对子网络的动态拓扑路由进行管理，还应该对移动网络主机运动进行处理。

2.2建立移动互联网体系结构的描述理论和方法

由于新型移动互联网具有动态分布、大规模变化和拓扑频率高等特点，因而需要结合运动主体组成形式和运动行为方式对移动网络的系统结构、运动模型和分配策略等进行管理，从而保证移动互联网技术的不断发展。在建立移动互联网体系结构对其理论和方法进行描述时，一般需要满足以下几个方面的要求，第一，建立移动互联网体系结构的描述理论和方法一定要保证将网络拓扑动态复杂高速变化的特点体现出来，使得其能够与移动网络运动主体拓扑复杂性相符合。第二，要充分考虑网络动态变化特点，对网络动态变化的路由协议具有较好的启发式。第三，在拓扑描述方式上新的理论应对传统网络前缀有一定的兼容性。

结论

总而言之，在分析移动互联网络技术现状的技术上，对移动互联网络技术的发展趋势进行了探讨。同时，对未来移动互联网络技术的发展方向进行了预测，旨在对移动互联网络技术进行深入研究。现有互联网络的理与协议只能满足固定网络拓扑结构的特点，而无法满足新型移动互联网络技术发展的需求。因而需要提出应研究新的互联网路由理论与协议，以满足现代移动互联网络技术的发展需要。因此现阶段研究移动互联网络技术的现状与发展具有非常重大的现实意义。在移动互联网时代，产品要存活并成功，必须贴近用户，有解决用户某一个重要需求的关键亮点，而且做得精致。如果能抓对移动互联网的特质，不断开发出好的产品，为用户提供清晰的核心价值，企业就有机会更上一层楼。

【参考文献】：

[1]加强移动互联网技术更新保障互联网安全发展[J]. 杨波. 中国新通信. 2015（21）

[2]移动互联网安全问题与对策思考[J]. 杜跃进，李挺. 信息通信技术. 2013（04）

[3]移动互联网技术及应用热点之研究论述[J]. 贾浩. 电脑迷. 2016（09）

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中图分类号：TP311.13 文献标识码：A文章编号：1007-9599 (2011) 19-0000-01

Protocol Analysis Based on Software Reverse Technology

Lei Zhigang1,2,Hu Zhigang1

(1.School of Software,Central South University,Changsha410075,China;2.Hunan Changde Foreign Language School,Changde415000,China)

Abstract:In the network data stream,with a wide range of known and unknown protocols and data.Through the reverse part of the encrypted data packet protocol analysis and application software analysis and reverse test script based on the agreements that have been informed of the structure detection and identification.

Keywords:Reverse technology;Protocol analysis

一、普通数据包的特征分析方法

对普通数据包一般都可以通过抓包工具来得知它的特征部分。这过程能够比较清楚地了解整个数据包结构，并进一步探知如何来分析他并且能够检测出他的情况。

（一）特征获取。任何一个协议都要知道消息的起始及结束位置。如果发送端认为消息有30个字节，而接收端认为这个消息只有20个字节，那么剩下的10字节很可能会被接收端当作新消息，从而破坏消息，最终导致连接终止。

消息通过互联网传送时，TCP/IP协议并不能保证把它作为一个整体传递。消息可能会被分成好几个片段。对程序员而言，重要的是一个称之为read（）的函数，它返回整个消息或消息的某些片段，但也可能返回多个消息。应用程序在继续执行前必须保证把整个消息都读进了缓冲区。当一个消息被分段后，程序将从套接字分两次读取分段后的消息，然后把它们当作无效的消息丢弃掉，但系统仍会接收下一个消息（如果这个消息没有被分段的话）并正确处理。即时通信工具的客户端就是用这种循环实现的。（二）特征判断。协议发送的数据包都有一定的自相似性，因此通过网络传输的字节也会有重复。几乎每一个协议都有一个协议头。网络上的每一个消息都会包含这个协议头。即使是最小的协议头，也会包含长度及消息类型等信息。解析器需要知道当前的消息长度及其解析方法。在分析协议之前，抓一些不同类型的普通数据包看看，以便有一个大致的结构框架。（三）未知或加密数据包的特征分析方法。对于已知协议的数据，确实可以参考相关协议描述文档，也可以使用一些现有的工具对其进行识别和分析。而在实际的过程中，经常需要对这些使用未知协议的网络软件进行分析，通过识别其数据包进而对其进行监控，阻断等操作。当然对于一些简单的网络协议，可以直接通过数据包就可以发现其中的规律。

二、逆向分析过程

协议逆向分析过程是指采用逆向分析的思想，解析出目标网络应用程序所使用的协议格式，在漏洞挖掘、网络入侵检测、网络管理、指纹生成、应用程序、会话重放等网络安全方面具有十分重要的应用价值。

协议逆向解析方法主要有2种，即基于网络轨迹和基于数据流的分析方法。其中，基于网络轨迹的分析方法是以未知协议的网络数据为分析对象，通过对未知协议的网络轨迹进行分析推断出协议格式；基于数据流的分析方法是通过分析网络应用程序对协议数据进行处理时的相关数据流信息来解析协议格式，是当前该方向的研究热点，与前者相比，该方法能够获得应用程序对协议数据进行处理的语义信息，而这些语义信息中通常包含了大量有关协议格式的信息，是对协议数据进行处理的主要信息来源，因而解析结果也更为准确，具有明显的优势。

基于上述考虑，获取应用程序的协议特征基本上采用一种基于动态二进制逆向分析技术的数据流分析方法。这种方法更能够让实际了解数据流的走向，从而获取动态信息。并且可以根据这种动态信息的获取通过静态信息的进一步判断从而更进一步得出它们的协议结构。

（一）动态分析过程。对于未知的网络协议，这部分一般是由网络程序自己定义的一些数据结构，往往没有现成的文档和工具可以参考使用．面对这些复杂的协议，里面各种自定义的字段的数据包，往往不知道他的含义，就需要通过动态分析的手段来跟踪他们的含义。一般采取动态调试Ollydbg。数据包最终会从网络中读取并由程序进行处理。有几个API调用用于完成这种任务。当然也有些程序会直接使用系统调用读取数据，而不使用API调用。程序中从网上读取数据的地方通常就是开始分析的好地方。

在动态跟踪网络交互的软件的时候，一般会在一些常见的处理网络数据的API下断点来调试．

下面例举了常见的可以从网络套接字里读取数据的API调用.

read/write

recv/send

recvfrom/sendto

WSARecv/WSASend

WSARecvFrom/WSASendTo

ioctl

ioctlsocket

WSARecvDisconnect/WSASendDisconnect

WSARecvEx/WSASendEx

recvmsg/sendmsg

WSARecvMsg/WSASendMsg

（二）静态分析过程。传统的静态分析技术对逆向工程研究一直有极高的价值，能有效地分析面向过程软件的控制流及数据流.这里将采用现在流行的调试器IDA。通过静态分析，可以对整个数据结构有一个更加全面的把握，通过阅读汇编代码，更加清晰整个的调用过程和处理过程，这是动态分析所不具备的优点。

参考文献：

[1]张楠新.代入侵检测技术及应用――基于协议分析技术的入侵检测系统模型研究[J].计算机安全,2004,12(4):13-15

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中图分类号：TH-39 文献标识码：A 文章编号：

一、引言

现代科学技术的不断发展，极大地推动了不同学科的交叉与渗透，造就了工程领域的技术革命与改造。机电一体化技术始于电子技术的发展及电子技术与机械技术的结合，尤其是大规模集成电路出现，促进机电一体化技术发展并引起广泛注意。数控机床的问世写下机电一体化技术新篇章；微电子技术为机电一体化技术带来勃勃生机；可编程序控制器“电力电子”的发展为机电一体化技术提供坚实基础；激光技术模糊技术、信息技术等高新技术的发展使机电一体化技术跃上新台阶。

二、机电一体化的发展状况

机电一体化的发展大体可以分为3个阶段。20世纪60年代以前为第一阶段，这一阶段称为初级阶段。在这一时期，人们自觉不自觉地利用电子技术的初步成果来完善机械产品的性能。由于技术的局限性已经开发的产品也无法大量推广。20世纪70-80年代为第二阶段，可称为蓬勃发展阶段。这一时期，计算机技术、控制技术、通信技术的发展，为机电一体化的发展奠定了技术基础。大规模、超大规模集成电路和微型计算机的迅猛发展，为机电一体化的发展提供了充分的物质基础。机电一体化技术和产品得到了极大发展。20世纪90年代后期，开始了机电一体化技术向智能化方向迈进的新阶段，机电一体化进入深入发展时期。由于人工智能技术、神经网络技术及光纤技术等领域取得的巨大进步，为机电一体化技术开辟了发展的广阔天地。我国是从20世纪80年代初才开始在这方面进行研究和应用。但与日本等先进国家相比仍有相当差距。

三、机电一体化的技术分类

1.网络计算机信息技术。各种信息资料之间交换、运算、存储、判断和决定以及专家系统和智能网络都是计算机信息处理技术。

2.机械技术。机电一体化的基础技术就是机械技术。它和机电一体化相互促进，完成了结构和功能上的改革，同时它的重量减轻，体积相对以前更小，精度也得到了提高，它的性能指标也更加的适应人类的需要，努力地利用高科技来更新着机电一体化的概念。

3.自动化技术。自动化技术是在自动控制理论的基础上，先进性系统的设计然后再经过仿真调试，它可以进行高精度和速度的控制，还能进行自我的调制、诊断和修补。

4.系统技术。系统技术是以整体趋势和目标为基础，利用整体概念组织和各种相关的技术，利用总分的观念来将整体分成为好多有一定关联的小单元，其中的接口技术是纽扣是实现各小部分进行连接的保证。

5.感应技术。现在的感应技术在社会生活中的应用十分普遍，机电一体化也应用了感应检测技术。要想实现系统的自动控制和自动调节，传感检测技术是必不可少的，它向人类的皮肤那样，是整个系统的感受器官，而且他的功能越是强大那么系统的自动化程度就越高。

四、机电一体化的发展方向

1.智能化。人工智能在机电一体化中越来越受到人们的重视，它是在理论得以控制上，让机电一体化的产品具有一定的智能，在这其中还有人工智能、计算机学、生命科学等一些新的思想和新的方法，它虽然不能达到人类那样的水平，但也可以进行一些简单的推理判断和逻辑决策。当然，要想真正的像人一样是不可能的，它只能进行低级智能或人的部分智能。

2.模块化。模块化的工程任重而道远。实现机电一体不仅可以利用标准单元迅速开发出新产品，还可以扩大生产规模，从这一点来说不管是对于任何机电一体化化的企业，模块化将带来一个美好的前景，并且它的潜力是无穷的。

3.网络化。网络技术的发展给社会各方面的发展都带来了巨大的变革，全球化的趋势也无可阻挡，机电一体化新产品无疑会畅销全球，而且网络化可以在一定基础上促进智能化的应用，他可以以计算机为中心把一系列的家用电器连成一个系统，让人们真切的感受到现代高科技带来的便利，因此机电一体化的网络化是发展的必然结果。

4、微型化。现在社会上大多数的产品都在走向微型化，机电一体化也是顺应时代的潮流。机电一体化正在向微型精确的方面发展它在生物医疗、军事、信息等方面具有不可比拟的优势。

5.绿色化。绿色环保是世界的主题，现在的环境状态是资源减少，生态环境受到严重污染，于是人们呼吁保护环境资源的呼声更加高涨，时展的要求是可以设计一不污染环境的绿色化的机电一体化产品，让绿色路线在产品中一路畅通，这也就成为了机电一体化最符合人类社会发展的一个发展方向。

6.人性化。人性化是各类产品的必然发展方向。机电一体化的产品在具有一定完整性能的基础上，对于外观设计以及它的外观视觉也有着相应的要求，这可以让产品与外在环境更加的适应，让人们使用产品更加的贴心，更加的自然，更接近生活习惯。

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简单的机械式关键词匹配，是传统搜索引擎在应用的过程中，容易出现信息丢失、无关信息检索等问题的重要原因，所以人们尝试在传统搜索引擎的基础上，提出具有语义分析、知识检索、知识管理等功能的智能搜索引擎，而智能搜索引擎功能的实现，目前要建立在拥有较理想的概念层次结构、逻辑脱离能力，而且可进行语义信息表示的本体技术之上，结合语义进行。

1 基于本体技术的语义检索

1.1 基于本体技术的语义检索设计原理分析

传统信息检索主要通过条件检索和导航检索实现，而智能搜索引擎除了要应用以上两种检索方式外，更强调语义检索，即基于本体和用户的输入条件，完成语义推理过程，对用户检索的意图进行确定，进而以用户检索意图为z索方向进行查询并向用户反馈的检索方式。可见基于本体技术的语义检索实际上就是用户通过用户界面，将搜索信息输入数据处理和语义推理模块，由其结合本体开发人员设计的本体知识库和数据仓库完成数据检索服务的过程，换言之就是利用本体技术将用户的搜索信息向搜索语义转化的过程。在本体知识库中主要存储着描述术语等价关系的同位语义关系，描述语术包含关系的上下位语义关系两种，前者用RelativeTerm表示，后者用BoraderTerm和NarrowerTerm表示，在本体技术知识库建立的基础上，结合使用规则，通过正向推理和反向推理，就可以将本体知识转化成RDFS语义闭包，向用户反馈，完成信息检索过程。

1.2 基于本体技术的语义检索实现过程分析

笔者认为要按照上述原理实现基于本体技术的语义检索，要保证语义检索系统包含以下三个结构：首先，数据服务器，在服务器中要包含以三元组形式存储的语义词典、知识库等领域知识集合体；其次，Web业务层，在此结构中，既要包括可以将用户信息检索输入信息向本体概念形式转化，并依据JenaOWL推理引擎完成推理分析，实现语义求解，完成数据服务器检索和反馈的信息检索引擎，又要包括为语义推理提供依据的推理引擎。再次，Web终端，此结构的功能是与用户建立连接关系，通过JSP技术对用户的搜索进行获取并将检索的结果向用户进行反馈。在以上三部分结构构成整体后，要完成信息检索，需要先设定检索算法，笔者认为在开始运行后，首先要通过计算机的检索条件界面对用户提供的查询信息内容进行获取，然后，依据结构中的功能语义词典，对其需求功能的同位表达式、上位表达式和下位表达式进行获取，然后将用户提供的检索信息与获得的各种表达式作为检索的条件进行检索，向用户反馈检索结果。在以上语义检索的过程中，必然要进行语义的推理，笔者认为在语义推理的过程中，首先推理机注册机制要依据RDF三元组表述和本体知识库形式，构建出产生包括推理机制模型对象的推理机，然后结合ModelAPI和OntologyAPI完成模型的处理。在此过程中需要注意以常规规则为基础的推理机，或以自定义规则、第三方规则为基础的推理机均可以结合实际需要进行灵活的选择。另外，数据导入模型、模型检索和检索结果显示过程均会影响到语义检索的实际效果，在技术选择方面均需要有意识的优化。

2 基于本体技术的语义相似度分析

语义相似度是以语义距离为衡量的概念，换言之如果两个语义之间的距离是无穷大的，则这两个语义之间的相似度是非常低的，而如果两个语义之间的距离无限接近于0，则可以视两个语义是高度相似的，所以要对本体技术语义相似度进行分析，要有意识的建立以距离为基础的语义相似度计算模型，在此模型构建的过程中，又要结合以下因素进行。首先语义重合度，即本体内部概念中上位关系概念相同概念的数量，此数据可以在一定程度上反映出本体概念的相同内容，在计算中直接将共同具有的内容以公共节点的形式表示。其次，语义深度，即本体内部概念所具有的层次深度，其通常与语义的相似度之间具有较显著的正相关性；再次，语义距离，即本体中两个节点连接通路中最短路径所要经过的边数，通常情况下，其具体的大小与语义相似度之间具有较显著的负相关性。另外，语义密度，即与概念具有兄弟关系的阶段的数量，通常情况下，其具体大小与语义相似度之间具有较显著的正相关性。在进行检索的过程中，向用户反馈的检索信息中包括的相似度信息通常为以上相似度反应匀速与对应的调节因子乘积之和。需要注意的是，除通过语义距离对语义相似度进行表示外，基于语义的属性、领域本体也可以构建出反应语义相似度的模型。

在语义相似度的计算模型确定后，在信息检索的过程中，要利用语义相似度进行信息检索，可以在概念初始化后，对相似度阈值进行确定，然后利用相似度计算模型进行语义相似度计算，并按照序列输出，为用户提供检索的结果，这在概率方面可以提升用户获得预期检索结果的概率。

3 结论

通过上述分析可以发现，现阶段人们已经认识到利用智能搜索引擎取代传统搜索引擎，在提升信息检索的效率和准确性方面的重要性，并在实践中有意识的基于本体技术进行语义检索的探究，并结合语义相似度对信息检索过程进行优化，语义检索虽然设计的难度比传统的关键词检索更大，但这是计算机信息检索功能优化的具体体现。

参考文献

[1]朱礼军，陶兰，黄赤.语义万维网的概念、方法及应用[J].计算机工程与应用，2013，11（21）：167-168.

[2]白同强，刘磊.语义的研究与展望[J].吉林大学学报信息（科学版），2011，19（20）：88-89.

[3]杜小勇，李曼，王大治.语义与本体研究综述[J].计算机应用，2012，14（07）：152-153.

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第一，电视摄像的镜头要平稳

镜头平稳才能摄制出清晰的画面，镜头平稳，指的是电视摄像拍出的画面的一种平稳适度。在电视摄像中，常常会出现各种移动的动作，比如推、拉、摇、进、退等，在这些动作中，都要保持一种稳定，如果拍摄的过程不稳，那么在后期的剪辑过程中往往会有很大的困难。尤其是在拍摄一些运动的镜头时，对于拍摄主体的各种运动更是要加强稳定性的控制。移镜头指的是随着活动物体的运动进行拍摄的一种方式，移动镜头一般场面比较大，景物比较多，层次比较复杂，往往会给观众一种恢弘大气的效果，但是在电视移镜头的拍摄中，也要保持稳定。

第二，要进行正确的曝光以及聚焦

摄像中的曝光处理，对摄像质量有很大的影响，曝光控制是否准确往往会影响画面的构成，对所拍摄的各种物体的美感带来很大的影响。在电视拍摄中，曝光的准确性要高，正确的曝光，会使得电视画面的层次更加丰富，色彩的还原程度也更加逼真，如果曝光不足，则往往会导致画面比较灰暗。另外也要加强准确的聚焦，随着各种高清设备在电视摄像中的应用逐渐增多，对电视画面的聚焦也带来了一定的挑战，在此基础上，一方面要使用高清的色彩监视器，便于对焦点以及色彩的把握，另外尽量不要使用大光孔的机器进行拍摄，大光孔可以带来一定的艺术感觉，但是在焦点的把握方面难度更大一些，因此在电视摄像中一般不适用大光孔机器。

第三，加强对色温片平衡光圈的调整

在电视摄像中，色彩是一个十分关键的因素，物体的色彩的还原程度是否够高，一方面与白平衡有关，另一方面与色温有关。色温不是光线的温度，表示的是光线的颜色，一天不同的时段光线的颜色是不一样的，因此色温也不相同，在不同的色温条件下要对白平衡进行调整，保证色彩的还原度尽量真实逼真。

二、电视摄像中的构图

构图是电视摄像的重要内容，构图质量的好坏也决定了画面的内容质量。电视摄像的主体一般是通过画面的构图来体现的，良好的构图，不仅需要很好地反映电视节目的主体，还需要在结构上保持一定的合理性，能够主次分明。在进行构图的处理时，要对主体进行充分的展示，对于陪体也不可忽视。比如电视新闻的报道中，一些地域标记就是陪体，在电视新闻节目的摄像中这部分内容就是不可少的，能够给观众传递十分重要的信息。环境是画面构图中的重要部分，包括前景、后景以及背景三种，环境在画面的构造中除了能够给画面的主体带来一定的陪衬作用，还有助于氛围的营造，加强画面的空间感，营造更加丰富的氛围，为电视画面带来不一样的体验。

在电视摄像的构图控制中，另外一个重要的方面就是要考虑到各种线条的构成形式。比如画面的主体线条是什么样的，各种环境要素的线条特征，主体与陪体之间的线条是否能够实现协调，能不能进行呼应等，都是在画面构图中应该要考虑的。在拍摄的过程中，对于不同的物体，要表现出其特征，如对于静态的物体要展示其静态的感觉，对于动态的物体要反映其动感，这些都是要在拍摄的构图过程中进行展示的。在构图的过程中还要保证画面的层次感，将主体展现出来，处理主体与各种陪体之间的关系，将光、色、线条等方面的元素进行协调统一。比如对射击比赛进行拍摄，对于射击选手在举枪、瞄靶、射击等过程中的拍摄，要抓住其动的趋势，将似动非动、似静非静的感觉拍摄下来，展示给观众。

三、加强对光线以及色彩的选择

光线和色彩是电视拍摄中的重要元素，光是构成画面的必备要素，没有光，是无法展示电视画面的。因此对光线的处理是否得当，对电视画面效果有直接影响。光线对拍摄的物体有揭示、突出、修饰、弥补等作用，从电视画面的光线中我们可以获取很多的知识，比如天气、时间、周围的环境特征等，对于电视节目主题的深化具有十分重要的作用。光线往往还能与人物的心情进行良好的联系，比如明亮的光线一般代表人物的心情比较愉悦，而阴暗的光线一般代表比较忧郁的心情。色彩的配置是电视摄像的重要元素，具有比较强烈的视觉表达效果，可以将作品中的价值体现出来，不同的色彩往往可以对电视作品的气氛进行烘托，可以说，色彩是主题思想的一种表现。在电视摄像中，将不同的色彩、色性以及色相等进行相应的组合，可以使得整体的电视画面表现出一种和谐统一，使得电视画面展现出层次性。

四、电视拍摄的取景范围以及角度选择

电视拍摄过程中，角度以及取景的范围都会对电视画面的构成带来很大的影响，一般说来，电视摄像的角度有两种，一是水平角度，二是垂直角度。正面的拍摄有助于人物与观众之间的交流，而斜拍则有助于增强画面主体的立体感，不同的角度是电视摄像人员表达意识的一种手段，不同的取景范围，也能对不同的主体进行表现。在电视摄像中，通过各种不同的角度以及取景范围的变化，可以对画面进行转变，改变画面的内容，给人一种变化的感觉，如在拍摄的过程中，可以对天空、地面、人物等不同的主体进行拍摄，增加电视节目的信息量，使得观众能够从不同的方面体会到电视节目想要传递的信息。

五、采用同期声

同期声在电视摄像过程中是一个不可少的元素，同期声包括很多方面，比如现场人物的声音、环境的声响等，是多种声音混合的一种效果。在我生活的周围，有很多种声音，这些声音往往能够传递画面的信息，烘托画面中的气氛，对周围的环境特征进行展示。在电视拍摄过程中，这些声音是不可少的。一般在后续的剪辑过程中，要将声音还原，加入画面的同期声，可以增加电视画面的真实感以及现场性，对观众的吸引力更大。

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中图分类号： TU2 文献标识码： A

一、象征艺术的概述

象征艺术是纯艺术的表现形式，它来源于艺术，一般情况下，被人们理解为难以理解的象征作品，也就是让人看不懂地非常规的艺术形态。还有一些人认为象征艺术就是以纯艺术的美观和感受来传达艺术的的艺术形态，它是一种纯粹、自由、严谨的艺术形态。从目前的研究可知，上述对象征艺术的解释都是不全面的。随着科学文化的发展，各学科技术之间的不断交融，各个学科逐渐产生了原本不能够跟艺术联系的思维和效果，这些思维和效果都属于艺术范畴，比如建筑行业，从根源来看建筑跟艺术是没有任何关系的，但是随着时代的发展，艺术已经与建筑设计结合，并密不可分，在建筑设计中对艺术的表现是不能缺少的。所以象征艺术对建筑设计有着很大的意义。

(一)象征艺术的概念

象征是相对于具体来说的概念，它是将很多事物所共同具备的特点按一定的科学原理分离出来，或者阐明他们中蕴含关系的过程，这个过程代表了人们的心理变化。象征运用在日常的工作、工程中可以对各类复杂的事情进行阐述，所以在工作中它主要突出了个别的联系而忽略了其他的关联因素，容易造成了事物的复杂性。因此在艺术表现方面也造成了难以理解的复杂性。在现代的大多数作品中，我们习惯把那些难以理解的作品归为象征的艺术作品。所以对象征的艺术的应用是我们应该在建筑设计中重点研究的，象征艺术作为一种比较高级的艺术形式可以把现实的要求与艺术的美感巧妙的结合，实现一个综合性的建筑设计模式。

(二)信息要求

信息是各项工程建设中非常重要的组成部分，也是建筑设计的关键环节。艺术信息本身就是一种象征的艺术。所以，在建筑设计中，对各个种类的信息都要综合的去提取运用，在对信息的综合提取中也会产生象征艺术。建筑设计反映着多方面的社会信息，它是对真实社会文化和历史的反应，它以一种抽象语言类型，对人们进行着艺术的教育和渗透。在建筑设计中应该对当地的综合信息进行搜集和考察，才能满足建筑设计的总体要求。

二、建筑设计中的象征意义

建筑设计不单单是一个外在的建筑表现形式，而且建筑中蕴含了诸多的人类寄予的内涵和情感，对人类有着纪念或者教育的重要作用。建筑在人类的生存和发展中具有十分重要的意义和作用，其是人类生存和依靠的空间支撑，通过对建筑的表达和象征意义的传达，可以号召人类具有一种特定的思想，进而有效达到人类精神中的共鸣。象征是有效对符号的利用来对一些传统建筑的外部表现形式以新的时代特征和内涵，使其在特定的历史时间段中有一定的意义和影响，让人们可以从中意识到其内在的精神所在，因此，在具有历史性纪念以及具有教育性的建筑设计中，大多会采用象征艺术的表现手法。

在建筑设计中，采用一系列的表现和象征手法，就等于使得建筑拥有了外部的表现形式以及其内在的独特文化意义和价值，从古至今，人们经常会借助于某种特定的建筑来有效对一种情感和一种信仰加以表达和传递，如上文中所提到的西方国家对于上帝的膜拜以及中国对大地、风水的信奉等等。

象征文化是象征意义的重要的源泉，图腾对文化的代表、宗教对文化的反映、民俗对文化的表现等等，这些因素的存在就间接的为我国的象征性艺术设计提供了丰富多彩的语言兀素。中国所特有的易经文化与传统风水理论的关系，可以借助于数、卦、图等象征等传递方式对我国的园林建筑加以影响，而这也是我国古代环境艺术中象征性设计研究中最为重要的文化和人文背景。

伴随着现代建筑行业的飞速发展，艺术在建筑设计工程领域也越来越重要，成为了检验建筑设计的重要指标。简单的说，在建筑设计中，艺术是指导建筑设计整体规划的基础和核心，也是衡量建筑设计水平的关键。随着时代的发展，人们对建筑设计的要求也越来越高，要求建筑设计的发展应该与时俱进，在提高设计技术的基础上合理运用象征艺术。由于社会各行各业对建筑设计要求不同，所以建设设计的风格和美感也都存在很大的不同。要满足各方面人们对建筑设计的需求就要把象征艺术作为建筑设计的研究重点，把它作为建筑设计的核心部分。

三、建筑创作中的应用

建筑设计是在进行建筑施工之前必须做的准备工作，是建筑工程中不可忽略的一环。它要求设计师要根据工程的施工任务去规划，将工程中会发生的问题提前进行分析并制定解决措施。比如将施工过程中发生概率较大的问题做重点的提取和制定预防措施。所以建筑设计是一件预估性的工作，也是对整个建筑工程的整体规划工作。在社会经济飞速发展的今天，建筑设计已经成为全面系统的工作方式，它包含备料、施工组织等多个方面的内容，它可以对建筑工程进行科学合理的规划，为建筑工程的稳定安全实施提供保障。

(一)再现性语义象征

象征表现为把事物的某一个细节、功能夸大而设计出的一种新的事物。在家具中，通过这种夸大某个细节的设计理念带来的家具，简练而又丰富，往往令使用者赞不绝口。风格派通过提炼去表达简约。风格派家具有醒目的色彩、简练的造型、精巧利落的线条和多种材质的混搭等特点。风格派的家具设计特色是点、线、面和色彩等设计元素、材料都很单一。总的说来，建筑师在设计时运用再现性语义象征的方法，通过作品一定的语义信息或符号信息来传达建筑的思想。

(二)非再现性非传统象征

在建筑历史上，运用非传统象征设计手法进行建筑创作是近现代的事，并且占了主导地位。西方现代建筑运动起源于1 8世纪欧洲的工业革命，到本世纪20年代走向。现代

建筑运动对中国发展的影响并不那么大，先是经济基础落后，而后是政治观点的制约，严格地说，中国建筑界敞开思想了解西方现代建筑是20世纪80年代才开始的。几乎半个世纪关

于现代建筑运动在西方建筑界的争论我们了解甚少，恐怕只有少数研究西方近现代建筑史的同志才关心这些事。构成派运用立体构成、平面构成和色彩构成的知识进行建筑创作，重视几何形体、空间和色彩的构图效果，这种设计手法在现代建筑或后现代建筑创作中常用。

(三)建筑图中的象征艺术理论

在建筑工程领域，经过现代主义之后对象征建筑形式的认识实现了某种程度上的普及，所以在后现代建筑设计中运用较为广泛。而在研究中它对于非习惯、非传统形态的建筑设计要进行合理思考，避免在设计中出现墨守成规和缺乏活力的设计方式。

结束语

综上所述，我国在建筑设计运用象征艺术的方式己经日趋成熟，但是这仍是设计师在建筑设计中应该加强的能力。因为随着时代的发展，建筑设计中的艺术创作己经成为评价建筑水平的重要指标。建筑的视觉美感取决于象征艺术在建筑设计的正确合理的应用水平，建筑设计中的象征艺术反映了社会文化的发展。人们对建筑视觉美的要求也随着时代的发展变得越来越严格，所以要满足人们对于建筑的视觉美的要求，建筑设计应该与时俱进，利用象征艺术对现实的提取作用，不断的完善我国的建筑设计。这样利用象征艺术理论进行建筑创作己经成为历史的必然。另外由于象征艺术的流派很多，将来可能还会出现新的流派，在建筑创作时需透过各种流派形态差异的外表，领悟其精神实质，只有真正的把象征艺术融入建筑设计才能创造出高品质的建筑。

参考文献

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民间艺术的表现形式是劳动人民在自己的亲身经历中口口相传出来的，是智慧的结晶，是创造者用生命来感悟世界的创作，是感情的融入，也是社会表现的根源，是代代相传的结晶，因此，体现了最直接的艺术本源，是观念和情感的体现，是最具有文化内涵的。现代设计者充分掌握好民间艺术的艺术本真，可以为设计找到灵感，找到文化动力、找到内涵设计，为现代设计提供了智力支撑。中华民族具有悠久的历史和古老的文化传统，其艺术设计领域的现代设计也应该体现中华民族的民族精神和民间艺术的艺术特色。民间艺术本身就是劳动人民的艺术，现代设计更应该与时俱进，继承民间艺术的文化内涵的精华，传承民间艺术的美感，具有向上的精神，充分在现代设计领域发挥民间艺术的美好感觉。

二、民间艺术在现代设计中的应用

民间艺术的本质是保持着艺术的本质，保持了艺术的质朴，保持了艺术的纯真，民间艺术是伴随着人类的生存而发展的，体现在劳动者的精神世界和文化世界上，民间艺术的魅力是巨大的，也充分的影响这现代设计的元素。首先，民间艺术的色彩运用影响着现代设计在现代设计中，充分的继承了民间艺术在色彩上的美的深度和广度，民间艺术的色彩为现代设计元素多元化的表现了广阔的设计空间，也增强了现代设计的色彩的表达能力和感情的审美能力，体现了设计的魅力和审美的价值。现代设计元素通过对色彩的把握，尤其是具有民族特点的色彩把握体现了民间艺术和民族传统色彩的魅力，是现代设计的重要表现方向。其次，民间艺术的符号化运用也影响了现代设计现代设计元素多喜欢采用和继承民间艺术的符号化表现，民间艺术的符号化是民间艺术精彩的艺术表现形式，符号化在民间艺术里占了很重要的比例。因此，现代设计在设计的时候，多喜欢运用符号化的民间艺术为之成为设计元素。这样设计出来的作品在传统中更有立体感和民族感觉，对现代设计的影响也是十分重要的。符号化本身就是一种设计理念，这种理念在现代设计中应该充分的运用和继承，符号化的运用是现代设计的重要思路，为现代设计提供了灵感的来源和源泉，也为现代设计提供了设计方向，蕴含了民族艺术精华。另外，民间艺术在现代设计中有很多应用之处，现代设计者应该多采用民间艺术来充实自身的设计作品，为自己的设计作品奠定更好更高的理论深度。

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中图分类号：S664.5 文献标识码：A DOI：10.11974/nyyjs.20160432101

香榧喜温和湿润的气候。以主要产区浙江省诸暨为例，年平均气温为16.50℃左右，年降水量约1600mm，雨量以5～7月为最多，11～12月最少，初霜期在11月上旬，终霜期在3月中旬。香榧在冬季有相当抗寒力，最低气温骤降至-15℃，未见其受冻害。春季开花期多雨，影响授粉，以致落花。5～6月梅雨季节如雨水过多或过久，易引起严重落籽。

1 采种与嫁接苗的培育

1.1 采种与催芽

白露”至“秋分”，当假种皮由青绿色转为黄绿色，并微微开裂，种仁衣呈紫红色时采收。采回后，选取老熟的作种，剥去假种皮，即用湿沙贮藏。长途运输要用竹篓，篓内一层种子一层苔藓，保持一定的湿度，并防发热。一般每100kg香榧出籽40kg左右。种子450粒/kg左右。

香榧种子休眠期长，据浙江林科所的研究，其原因属于胚的分化不完善，需要一个后熟过程。因此，在播种前应进行催芽。浙江诸暨林木良种繁育站在播种前一个月，选东南向墙脚或向阳场地，用湿沙与种子相间层积，堆高50cm左右，上架凉棚，保持湿润。春节前一个月进行翻藏，当种壳裂开，胚根开始外露，取出播种。未裂开的种子，继续催芽，发茅率可达80%以上。经贮藏还不发芽的种子，取出日晒1～2h，以种壳顶端有的开裂为度，再行催芽，则发芽率更高，出苗更整齐。

1.2 砧木培育

在产区常用天然苗生长到5～10a，直径10cm左右就地进行嫁接，或先在造林地上定植4～5a生的野生苗，待生长几年后再进行嫁接。在圃地嫁接应先进行育苗，培育实生砧木，选排水良好的圃地，施足基肥，不要施容易发热的肥料，以免烧伤胚根与胚芽。苗床宽100cm，“雨水”至“惊蛰”播种（条播），条距30cm，株距5cm，种子横放干播种沟内，用种子40kg/667m2，覆土厚度1.5cm左右。“清明”至“谷雨”幼苗陆续出土，及时搭棚遮荫，荫棚需有20%的透光度。一般“白露”以后拆除。当年生苗高20～25cm，地径0.3cm，产苗10000～12000株/667m2，留床培育l～2a，即可嫁接。

1.3 接穗采集与运输

香榧嫁接多采用挖骨撬皮接，成活率达90%以上。从生长健壮、结实旺盛、种壳较薄的香榧母树中上部，剪取向上直生、粗壮、顶芽健全、组织充实的1～2a生侧枝作接穗，长10～15cm，一般具有3个分权，接穗叶片不要除。装运时把接穗和湿苔藓层层松装，不使外露。接穗一时嫁接不完的，用湿沙埋藏于阴凉处，梢头露出，上盖苔藓，可贮存20d。

1.4 嫁接季节与方法

4月初在砧木离地面3～4cm的地方截去，并摘除萌蘖，修光切面。再将接穗下部的叶片摘去，在正面斜削一刀，约削去木质部的1/2，削面长2～3cm，翻转接穗，在相对的一面小心地刮去表皮，但不能露黄见骨（木质部）。然后在砧木截面的1/2处用刀锋稍向外侧下切，深约3cm，取出刀，剥离砧木皮层，将木质部剔除，插入肖Ⅱ好的接穗，使“皮对皮，骨对骨”，最后用绳子扎好即可。

1.5 嫁接苗的管理

嫁接后，培细土成馒头形，只露出顶芽，搭棚遮荫。“秋分”前后，拆除荫棚，拨开壅土，露出接口，接穗抽出的新梢幼嫩，应用小竹竿逐株支撑扶直。松土、除草及追肥，和一般苗木相同。2a后，嫁接苗枝条已经挺直，高达60cm，即可出圃定植。

香榧在苗期，雌雄株很难鉴别，要用雄株嫁接一部分苗木，以供搭配栽植。香榧幼苗根系是幼嫩的肉质根，宜带宿土移植，或采用容器育苗移植，以保证成活。

1.6 扦插育苗

浙江省诸暨林木良种繁育站在夏季用嫩梢扦插育苗，成活率达50%左右。夏季扦插苗，当年只扎根，第二年春天才抽生新枝。扦插当年须架荫棚并适当浇水，以保持苗床湿润[1]。

2 造 林

2.1 造林地的选择

根据产区贫下中农经验，栽培香榧的林地，要选择“临风、向阳、多雾”的山谷、山坳、土层深厚肥沃、排水良好的地方。

2.2 造林密度

根据经营目的而不同，以采收种子为目的，每20株/667m2

左右；以经营用材林为主的，用实生苗造林，每200株/667m2

左右。

2.3 林地整理

造林地应在冬季进行全面开垦整地，定点挖穴，穴径1m，深50cm，穴内施入腐熟厩肥5kg或草泥灰5～10 kg，肥料应和表土拌匀后施下。

2.4 定植

定植时间以3月为好，选择雨后阴天起苗定植。栽时须做到栽正、舒根、位正、打紧。如遇天气干旱应浇水数次。最好带土定植。并注意在上风口适当配植雄株，以利授粉。