文物保护修复原则范文

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2博物馆文物保护与管理的有效策略

博物馆作为文物的聚集地，对文物保护起到了关键性的作用，因此需要提高博物馆文物保护与管理工作的水平，完善文物保护工作。

2.1科学编写文物保护方案

文物信息的采集是博物馆文物保护与管理工作的基础和前提，对文物保护与管理工作的开展具有重要的作用，因此需要加强博物馆文物信息采集工作，充分了解文物的背景，为文物的保护和管理提供参考和依据。对文物信息的采集是一个综合性的工作，力求做到全面具体，需要采集文物的照片、历史信息以及价值评估等多个方面的信息，对文物形成一个全面的了解。其次，要对文物进行科学的检测，为文物修复工作提供参考，这就需要借助先进的仪器设备对文物进行全面的检测，特别是对其定性和定量的检测分析，得出文物在材质、工艺以及病害机制、保护修复材料的选择等方面的信息。在对文物的综合信息进行收集和分析的基础上，制订文物保护修复方案，为博物馆文物保护与管理工作的开展提供有效的支持。

2.2重视博物馆文物的预防性保护

文物的损坏是一个漫长的过程，因此需要加强对文物的预防性保护。在当前的博物馆文物保护与管理中，一般是将文物保护工作放在首位，即在文物遭到破坏以后才开始进行抢救，这样就加大了文物保护的难度，甚至一些文物在遭受到严重破坏以后，很难恢复到原来的模样，不利于文物价值的发挥。因此需要在博物馆文物保护和管理中重视预防性保护，即对文物采取预防性的措施，结合文物的病害机制，改善文物的保存环境，预防文物病害的发生。

2.3规范博物馆文物保护与管理程序

为了提高博物馆文物保护和管理的效果，需要按照一定的规范进行文物保护，提高保护技术的可靠性，因此在文物保护工作中，要严格按照审核通过的保护方案实施文物保护工作，并遵循修复原则对文物进行适当的修复，这样可以有效避免保护性破坏问题的出现。同时所有的修复材料必须经过科学的试验，对材料的性质和性能有一个清晰的把握，最大限度地避免修复性材料对文物的再次破坏，提高修复性材料的可行性和科学性。

3博物馆文物保护与管理趋势

近年来各国加强了对博物馆文物保护与管理的重视，开展了一系列的保护工作，对保护文物、发挥文物的巨大价值起到了积极的促进作用，文物保护工作正在向着规范化的方向发展。在技术的支持和政府的帮助下，博物馆文物保护与管理呈现出一些新的发展趋势：①以人为本。博物馆文物保护与管理工作的开展需要依赖于大量的技术人员，因此博物馆文物保护与管理开始重视技术人员的作用，工作开展呈现出以人为本的特点。在先进工艺的推动下，博物馆的文物保护和管理中渗透着多种工艺和技术，技术性保护已经成为博物馆文物保护与管理的重要环节，这就突出了人才的重要作用。②全民化。文化遗产保护作为公益事业，应更加注意自身的公共形象，使它的成果惠及广大民众。增强群众的文化遗产保护意识，形成全社会关心、爱护并参与文化遗产保护的氛围，充分调动社会各个方面的力量，使博物馆文物保护与管理呈现出全民化的趋势。③智能化。随着信息技术和网络技术的推广和使用，博物馆文物保护与管理工作呈现出智能化的趋势，很多博物馆开始结合自己的需要，构建计算机管理系统，实现对文物保护和管理的实时监控，大大提高了文物保护和管理的水平。

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［中图分类号］G264.3 ［文献标识码］A ［文章编号］1005-3115（2011）014-0116-03

我国早在公元前3世纪便以丝绸古国闻名于世，但是我国对纺织品文物的考古及保护修复工作却是由1972年湖南长沙马王堆汉墓开启的。经过多年的发展，我国的纺织考古收藏、科研、保护修复等工作都已经有了长足的发展。1991年以来，平均每年十大考古发现中都有一项以上为纺织品的出土，我国也成立了第一家以纺织品文物的科技考古和保护修复为目的的专门机构──中国纺织品鉴定保护中心。之后又有很多从事纺织品文物的科研及保护修复实验室成立，如2001年，随着法门寺地宫出土纺织品的保护工作的开展，陕西省考古研究院与德国美茵兹罗马─日耳曼中央博物馆一起成立了纺织品保护实验室。

欧洲的纺织品文物保护强国包括英国、瑞士、法国、德国、意大利等，美洲主要包括美国、加拿大和少数南美国家。国外的纺织品文物保护修复特点主要是重视预防性保护、谨慎科学地对待纺织品文物保护、修复方案的制定和保护修复方法的选择，并且也会对与纺织品文物保护修复研究相关的社会、文化、宗教、种族等因素进行探讨，充分利用积极因素，减少不利因素的影响，促进工作探索。

我国是世界上最早发明栽桑、养蚕、缫丝、织绸、印染、刺绣的国家，丝绸更是我国古老文化的象征。但是这些文物由于材料属性使其保存困难且易受损坏，加之气候、环境等外部因素，许多出土的珍贵织物由于无法保护和保护不当而毁损。因此研究保护修、复纺织品文物的方法对妥善保护我国丰富的纺织品文物资源、更好地研究我国的纺织和丝绸文化具有重要意义。

一、 纺织品文物的材料属性

纺织品文物主要有丝织品、毛织品、棉制品和麻织品。在距今500年前后的史前时代出现的丝绸曙光，发达于商周时代。西汉时期著名的丝绸之路开通，可以说，丝绸之路的开辟大大促进了东西方经济、文化、宗教、语言的交流，对推动科学技术进步、文化传播、物种引进，各民族的思想、感情和政治交流，创造人类新文明，均做出了重大贡献，而丝织品则是当时开启通往世界大门的钥匙。丝织品由蚕丝加工而成，蚕丝是一种天然蛋白质纤维，是由蚕体内绢丝腺分泌出的丝液凝固而成，主要含有丝素、丝胶及少量其他物质。丝素、丝胶蛋白质中的主要氨基酸为甘氨酸、丙氨酸、丝氨酸和酪氨酸等。因此，丝织品易损、易氧化、易在水解作用下发生变质，这对丝织品的保存时间及质量有严重影响。在现存文物中，发现最多的纺织品文物就是丝织品，并且有很多文字、图像等均记载于丝帛之上，所以对丝织品文物的保护、修复技术进行研究可以保护非物质文化遗产，也可以为科技考古所用。

古代毛织品的原料主要有羊毛、兔毛、牦牛毛、骆驼毛，毛纤维的主要成分是天然蛋白质。我国发现最早的毛织品文物是1980年4月新疆考古研究所在古代丝绸之路的罗布淖尔孔雀河古遗址发现的粗毛织品。1978年秋，在新疆哈密地区五堡遗址有精美的毛织品出土。这说明当时哈密地区的毛纺织染技术已有很高水平。

最早传入我国的棉花是原产非洲的草棉和印度木棉。非洲草棉产量低，纤维品质较差，种植面不广，在相当长的时期里仅限于新疆。印度木棉传入我国的时间要晚一些，它结核多，产量高，棉花的纤维一般长1寸左右。中国发现的棉制品文物有：1959年在新疆民丰东汉遗址出土的棉织品有蓝白印花棉布、白布裤和手帕等残片，1964年吐鲁番晋墓出土的一个布俑以及1959年在巴楚脱库孜沙来晚唐遗址出土细密的棉布等。

我国古代人民最早使用的纺织品就是麻绳与麻布。新石器时代遗址、 商墓、西周墓、战国楚墓等都出土有麻布，浙江余姚河姆渡新石器时代遗址出土苘麻的双股麻线和三股草绳、河北省藁城台西村商代遗址出土两块大麻布残片、陕西宝鸡西周墓里出土有平纹麻布等。这些文物说明当时已经有绕线框、斜织机等较先进的织具。

无论是植物纤维还是动物纤维的纺织品都有一定的吸湿性，并且具有一定的蛋白含量，所以非常适宜微生物的生长，也就很容易导致纺织品发霉腐烂，但是每种纺织品材料上生长繁殖的微生物又不尽相同。因此，纺织品文物的材质属性的判断对保护和修复非常重要。

二、 纺织品文物保护修复技术研究

国外在纺织品文物保护修复技术上有着丰富的沉淀，虽然受体制、人力、资金的限制，但是得益于他们对保护修复实用技术的开发、交流和推广的重视，不时有大的文物保护技术突破或科技创新。而国内现在的纺织品文物保护修复技术与国外同领域相比，由于发展历史较短，总体水平仍然比较低。主要体现在：专职纺织品文物保护修复专业人员数量有限；纺织品文物保护修复专业教育培训体系落后；绝大多数纺织品文物保存环境差，保存设备和材料落后；专业保护修复实验室和科研机构数量少等。因此，总体来说，国外的纺织品文物保护修复水平要高于国内。

纺织品文物的保护修复技术主要包括两大类：一类是针对具体文物进行具体处理的技术，另一类是可以标准化的规范性技术。前者主要包括考古处理、清洗、加固各环节中的技术，而后者主要是在文物进入博物馆后的修复、保存等技术。

（一）揭取技术

纺织品通常由植物纤维（棉制品和麻织品）或动物纤维（丝绸和毛织品）组成，植物纤维中的纤维素易发生水解，动物纤维中的蛋白质易发生酶解和降解。当其从埋藏环境中发掘时会加快氧化反应，使有机纤维炭化；紫外线会使纺织品中的丝纤维氧化降解，使之断裂、褪色；高温则会使织物发生霉变。而且地下的环境通常湿度大、缺氧，可能会使纺织品水解，不堪提取。因此，当出土文物中有纺织品文物时，最好先整体移到避光的室内，再进行揭取等操作。

李玲、张晓梅等人对古代丝绸的老化和保护做了研究，刘秋香、吴顺清等人应用扫描电子显微镜、热分析、红外光谱分析、X射线衍射等现代仪器分析方法对古代丝织品的降解特征进行了系统分析。分析表明，丝织品经过长时间的地下环境的影响，其质地不再致密均匀，丝蛋白的构象发生了变化，钛键、碳键断裂，结晶度变小，热稳定性变差等，使古代丝织品失去了原有的强度和手感。因此纺织品揭取要掌握好揭取时的干湿程度。如果含水率过高，织物会呈烂泥状；如果纺织品湿度过低，纤维无弹性，不耐折、压。这时揭取，也会造成织物断裂，甚至成粉末状。在揭取出土织物时一定要掌握好干湿度，将织物用卷曲的方法，进行揭取。其总的原则就是通过温湿度的改变逐步使织物之间的粘连强度改变，进而进行揭取。

（二）回潮技术

回潮法对于抚平褶皱、展开折叠、剥离粘连、去除印痕及校正扭曲变形等操作有很好的辅助效果。回潮法指通过间接或直接的方法，借助一定的技术手段，以可觉察的湿气而非潮湿或饱和湿气为物态来增加纺织品纤维的含水量的技术操作。在回潮操作之前，应考虑纺织品的湿度敏感性、回潮中的发霉及外观变化等问题；在选择回潮方法时需考虑文物大小、结构、纤维强度及回潮时间等因素。

回潮的基本方法可以分为密闭式和敞开式两种模式，简易帐篷式回潮法是最简便的密闭式回潮方法，主要的加湿手段有容器水挥发法、饱和盐溶液法、硅胶法、水含体释放法和超声波加湿器法。密闭式回潮还有湿度自动控制回潮箱回潮、低压吸力操作台回潮和半透膜回潮。开放式回潮方法主要有房间环境控制法、冷膏状含水体法、蒸汽法、加湿器法和化学试剂法等。

（二）加固技术

加固是近年来纺织品文物保护研究取得成果的一个方面，主要用于粘附在器物之上的纺织品。首先要去掉织物表面的泥土和杂质，用丝网贴在采样的织物上以防止散落。起初是利用稀疏的锦纶丝网，下面填以棉花或丝棉。例如，在保护修复一件1821年产的彩绘镀金旗子时，将丝绸绉纱染成旗子颜色，在绉纱表面涂上粘合剂，并加热粘合在旗子上，使脆弱且已断裂成许多块的旗子平展完整地展示出来，效果良好。后来由湖北省的文物保护人员改进为用微生物法来加固脆弱丝织品，主要原理是利用乳杆菌分解丝绸角质化的物质为糖类和有机酸，并将这些代谢物用醋酸杆菌转化为纤维素，从而达到加固无强度丝绸的目的。稍后，中国丝绸博物馆和浙江理工大学开始尝试用丝蛋白来加固脆弱丝织品。

（四）清洗技术

国外有的专家就纺织品文物表面的有些污渍该不该洗掉以及洗掉的利弊进行了讨论，有的对纺织品文物该不该用不可逆的湿洗操作发出了质疑。但是，不清洗就可能使该文物继续遭受泥土等所带来的病害隐患，对文物的长期保存不利，因此清洗处理过程是保存文物原真信息或者保护文物本体材质的选择过程。一般情况下本着布兰迪的最小干预性修复原则进行判断，对文物施加的技术手段越少，干预越少，文物保留的信息越多，为后人留的空间就越大。

在纺织品文物保护初期，由于条件所限和认知不足，对清洗文物的水质因素没有进行考虑。随着文物保护技术的发展，多种经过不同处理的水曾被用于纺织品文物的保护，用水的质量和要求逐步提高。路智勇等人对这些用水的水质进行研究分析发现，普通自来水含有杂质和重金属盐，若用于纺织品文物的湿洗或回潮操作，不但会影响表面活性剂的清洗效果，还会带入新的污染，并可能对纺织品纤维的水解、织物染色的稳定性和老化产生影响；软化水的水质并不高，并且其中存在大量钠离子，对某些染色纺织品文物是非常有害的；纯净水较高的电导率标准、含有机物及偏酸性，矿泉水含有多种金属阳离子的特点决定了它们不宜在纺织品文物保护中应用；纯度较高的蒸馏水基本适宜在纺织品文物保护中应用，但它的溶解力很强，使用时需要进行判断；使用去离子水时也需要考虑纺织品文物及其附属材质的老化程度和保存状况。

（五）针线法技术

对纺织品文物进行修复常用针线法技术，缝线的材质、染色、强度和粗细，缝针的材质、粗细、弯曲形状，缝线在文物残破区的应用针法、分布区域和密度选择，以及对不同类型织物服饰所应采取的针线处理方法都是针线法技术的考虑范围。简言之，针线法修复就要对其修复材料和修复工艺进行选择。总的来说，修复材料及修复工艺的选择应与纺织品文物的材料和制作工艺尽可能的相同或相似，但修复后效果也应有所区别，以体现布兰迪修复理论中的可辨识性修复原则。

（六）染色技术

染色技术是纺织品保护修复中不可缺少的重要部分，将优质的丝绸、棉、麻等纺织材料或缝线经过恰当的预处理及染色后，用于文物背衬托护、表面覆护，或用作展览背景及包装材料等操作是纺织品文物保护常用的方法。国外对纺织品文物的染色非常重视。美国纺织化学与色彩学研究组织早在20世纪80年代就对纺织品实验室分析方法进行了总结。1994年，瑞典学者对古代织物上使用的红色染料进行了系统的分类和研究。2004年，瑞士阿贝格基金会博物馆发表了关于古代织物染料的科学分析方法、染料化学组成、来源与分类的研究结果。国内由于缺乏对纺织品保护修复过程中染色技术的认知和重视，没有相关的修复染色实验室，也缺少对纺织品文物保护修复在染料选择、织物材料选择及预处理方面的认知，在文物染色上的使用成果不是很让人满意。

纺织品文物保护实验室染色过程通常包括对纺织品的预处理、具体的染色过程、染后清洗和整理。染色技术在染料、添加剂及染色工艺的选择都应该以不会对文物带入新的有害物质，有好的色牢度及耐老化性为前提。纺织品的染色预处理是用来降低现代纺织工业使用的添加剂对织物的老化速度的。我国古代纺织品的着色剂分为植物染料和矿物颜料两大类，而相应的染料施色方法称为“草染”和“石染”，“草染”是利用染料分子与织物纤维之间通过化学键结合而染色，而“石染”则要借助粘合剂使颜料与织物结合。染色的方法主要包括：染液煮染法、染液浸染法和染液蒸染法，其中煮染法的操作最为简单。

（七）除霉技术

纺织品的纤维原料主要成分纤维素和蛋白质，它们是微生物的理想营养源，因此防腐防霉是保护文物的重要方面。要控制纺织品文物保管库的湿度、温度，以防止织物腐烂与霉变。对出现腐烂霉变的纺织品文物，应该根据纺织品文物性质及害虫的生命特征进行处理。纺织品文物常用的防腐杀菌方法主要有物理及化学方法，物理方法主要有冷冻法、去氧充氮法、微波法，化学方法主要有熏蒸发。

三、 结语

加强纺织品文物的保护修复研究工作是当前纺织品文物工作者的重要任务，具有重要的现实意义。因此应加强纺织品保护修复技术的研究、交流、总结，培养专业人才。这样，我国的纺织品保护修复研究工作才能蓬勃发展。

［参考文献］

［1］路智勇. 国外纺织品文物保护修复与研究现状[J]. 文物保护与考古科学，2010，（3）.

［2]刘秋香，吴顺清，赵宇等. 古代（战国）丝织品的降解特征初探[J]. 文物保护与考古科学，2008，（3）.

［3］路智勇，惠任. 纺织品文物回潮方法[J]. 文物保护与考古科学，2008，（3）.

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一、古旧字画修复方法分析

古旧字画的修复，一般遵循常见的方法，包括揭画心、修补填色、托画心、重新装裱等。

（一）揭画心

在露出古旧字画的中心之前，用薄纸、水和油在古旧字画的中心划线，根据古旧字画中心的材料不同，采取不同方法，主要目的是使中心不失真。[1]拆卸时，先在古旧字画中心的空白处找一些容易找到的东西，根据底纸的情况，按照说明一步一步来。丝绸古旧字画和材料精细，不能取下衬纸，以免丢失原始古旧字画的内容。如果底纸脱落，从正面涂上细膏，使丝绸和纸牢固地粘在一起。

（二）修补填色

对于破损、虫蛀的文物，使用质地柔软、纯纤维、高强度、高透光的纸，涂防霉驱虫剂，盖上心口，打细孔。摩擦后，支持直接绘画古旧字画修补孔的边缘和上浆的心，瑕疵后可以画心。修复时，根据质地、图案和颜色选择额外的材料。选择附加材料后，根据孔的边缘，使用锋利的刀具轻轻刮出0.1～0.2cm的斜面，将界面弄平，避免留下痕迹。[2]这个过程称为剃须。黏合和修复缺陷的方法包括修补、切割和镶嵌。所用的黏合方法主要由画作中心的损坏程度和各种纹理来决定。旧漆中心经过以上工序后，就要补上色差，这通常称为全彩色，目的是恢复古旧字画的完整性，在保持古旧字画中心干燥的情况下，可以适当用毛笔蘸有全彩墨水，填补字画中缺失的部分。

（三）托画心

古画内衬的托起是经过清洗、陈列、修复等工序后的一项非常重要的基础工艺，可以重拾字画的魅力。[3]对于粘在一起的旧画心，通常使用两种方法：聚焦或叠加。画好的心就位晾干后，必须在断裂的后面粘上一条宣纸，称为折条，其目的是防止对已涂漆画心的破损部分造成持续损坏。

（四）重新装裱

在修复之后，应当进行重新装裱，从画的中心重新组装完成的画，选择合适的安装形状和材料，重新组装镶嵌，背涂层，顶底壁，压光，进行天地杆的安装等。

二、古旧字画修复工艺流程分析

古旧字画保护修复的技术路线和发展阶段，是基于对文物保护现状进行深入调查研究后的保护修复目的，遵循文化文物保护原则。为了更好地保护文物，应当使用与文物样品相同的纺织材料制成的纸张进行修复。[4]在进行书画保护与修复时，要采用科学方法，将传统修复方法与先进设备相结合。修复材料的选择应在材料、颜色、纹理、图案等方面接近文物。修复过程必须保持画作的完整性，绘画技法和画作不得偏离原文物。修复过程中，根据实际情况，保留或拆除原画座，保留修复作品，维护文物的历史公信力。

（一）拍照留存

在一项古旧字画修复的工作开始之前，应当正式进行拍照留存，对古旧字画进行全方位的记载，详细记录画作的基本信息，以备日后参考。

（二）纤维检测

在纤维检测步骤，用固态显微镜和偏光显微镜观察纸纤维（丝布）的表观结构，用红外光谱仪分析纤维的化学结构和老化程度，并用X射线衍射分析（XRD）区分判断纤维的种类、结晶度的变化、纤维的老化程度等。

（三）酸碱检测

由于储存环境中的酸性物质，古旧字画和书法（纸、丝绸等）可能会变成酸性。使用酸度计测量古旧字画和书法的pH值。[5]如果pH值小于5，应立即将酸脱氧。

（四）颜料加固

对于颜料较厚且易于去除的文物，可用明胶和热水制成一定比例的溶液，均匀涂在一起。用这种方法强化颜料不会破坏文物或干扰文物的加工。即使不小心涂抹过厚，书画的面貌也不会发生根本性的变化，遵循了文物修复的基本原则。

（五）污渍清洗

1.水渍、泥斑的清除用软毛刷轻轻清除纸张表面的灰尘，然后用毛刷顺着纸张纤维或裂纹的方向擦拭。使用滤纸或浸水的棉签打印墨水和颜色，以检查是否褪色或渗色。如果颜色褪色，应当使用胶水和化学试剂进行加固。也可以将古旧字画放入清洗槽中浸泡清洗，并定期更换干净的水，以达到古旧字画的去污目标。但是，在浸泡前检查古旧字画中心的质地不应被忽视，保持字画的质地结实完整，浸泡时间不宜过长。2.霉斑的清除古旧字画中的霉菌种类很多，情况也比较复杂。其中大部分是由于湿度过大、温度过高和通风不足造成的。此外，还有纤维、糊状物、黏合剂等。古旧字画和书法都是霉菌生长的媒介，其中霜霉是一种比较常见的污染现象。对于古旧字画上的霉斑，首先应当在保护期间用清水冲洗模具数次。如果霉菌无法洗掉，可以用温和的漂白剂去除。3.“泛铅”的清除首先，将字画放入古旧字画槽中，在4℃～50℃的纯水中浸泡15～30min，使酸性物质溶解于水中，每一种溶解的酸性物质用纯水冲洗干净。洗涤时，水会缓慢而自然地流动，从上到下。清洗完字画后，应当用酸度计检查，重复数次，直到满意为止。综上所述，古旧字画特定的修复工作总是会遇到不同的情况，策略和方法需要随着时间的推移而调整，需要根据每个文物的具体情况采取有针对性的修复措施。

三、绢类字画修复可行性分析

（一）绢类字画概述

中国绢类字画艺术源远流长，对于画师来说，很早就开始在绢上作画。古人选择在丝绸上书写和绘画，主要是因为丝绸比其他面料更结实、更硬、更平整、更容易编织。用于书画的丝绸可分为生丝和熟丝两种。生丝又称真丝，是不经挤压而织成的丝绸。熟丝又称扁丝，用明矾压制加工而成，又称“矾丝”，特点是易碎。用于书画的丝绸比普通丝绸质地更好，具有柔软、光滑、厚实、坚硬等特点。绢画和书法在古代绘画中很常见。唐宋最著名的绘画用丝绸，明清两代的许多书画都用丝绸。

（二）绢类字画修复可行性

书画与纸丝书法软硬程度有限，对收藏环境要求较高。因此，应根据纸帛书画的特点和一般的破损现象，结合纸帛书画的复原方法和技术要求，对纸帛书画进行复原和保养。丝绸是一种有机化合物，很容易被霉菌、害虫和光辐射损坏，尤其是紫外线造成的伤害很大。只有采用正确的存储方法，将其放置在正确的环境中，才能获得良好的保护收藏效果。仓库相对湿度在50%～55%之间，环境温度应控制在16℃～18℃之间。不能将滚画或书法多层存放。古旧字画的重量不是很重，但堆叠的抗压强度对于古旧字画来说并不弱。很容易扭曲、起皱，并最终破坏古旧字画。再次修复会对书画文物造成更大的损坏。因此，要尽量保护已修复文物的现状，减少对书画的进一步破坏，扩大书画的保存和利用。

（三）绢类字画修复工艺

很多书画一般都有托贴，但由于保存不善，大部分书画已破损、虫蛀、腐烂或变色，有淡染迹象。在修复和保护过程中，某些步骤需要不同于修复纸质文物的材料和方法。在恢复书画和绢画的过程中，由于作品的保存和损坏情况的不同，也会存在差异。维修前应当仔细观察字画，针对不同的损坏情况做好各种准备。在选择字画正面的清洁剂时，应当避免材料误用而对字画材料造成二次伤害。由于蚕丝由蛋白质构成，在洗涤时当碱增加，蚕丝的蛋白质在水的作用下水解为氨基酸，对蚕丝造成严重损害。因此，必须用蒸馏水洗蚕丝，水温保持在35℃左右，不进行脱氧处理。如果古旧字画的材质老化严重，有的因经纬线变质被压成小块，更严重的是粘在活纸上呈泥状，无法复原，就需要慎重选择修复方法。另外，在修复丝绸书画时，不要在有紫外线的房间里工作，工作时要在漫射冷光下工作，以免光源的热量进一步损坏丝绸材质。工作场所温度应当控制在25℃左右，相对湿度控制在70%左右。在这样的条件下，对文物、书画的修复是非常有利的。修复一幅绢画时，需要根据绢画的损坏程度来决定采用什么方法。

四、结语

保护和维护对于损坏字画文物的长期保存尤为重要。古旧字画很容易被霉菌、害虫和光辐射损坏，尤其是发掘过程中，紫外线对字画造成的伤害很大。只有采用正确的存储方法，将其放置在合适的环境中，才能获得良好的保护收藏效果。然而，修复方法不当，不仅无法起到修复效果，还容易让字画扭曲、起皱等，最终破坏古旧字画，这种修复会对书画文物造成更大的损坏。因此，要尽量保护已修复文物的现状，减少对书画的进一步破坏，扩大书画的保存和利用。

参考文献：

[1]欧美,李玉虎,邢慧萍.模拟熟宣纸古旧字画修复过程中超纯水有限洗涤脱酸的研究[J].文物保护与考古科学,2011(04):43-46.

[2]王瑞,田育星.古字画修复的难点技术[J].陕西档案,2010,000(005):50-51.

[3]欧美,李玉虎,邢慧萍.模拟熟宣纸古旧字画修复过程中超纯水有限洗涤脱酸的研究[J].文物保护与考古科学,2011,23(04):41-44.

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中国古建筑在不同的时期其规制划分也有比较大的不同，例如在宋代的《营造法式》中主要将其划分为殿堂、厅堂和余房三类基本的规制；在清代的“工程做法则例”中则主要划分为大式建筑和小式建筑[1]。由此可见，古代的历史记载中并没有对古建筑的规制给出明确规定。此外，中国古建筑雄伟庄严的风格体现出了我国独特的历史文化。

2 古建筑的保护与修复原则

古建筑如同其他的历史文物一样，是经过若干年的积淀保留下来的东西，不能够再生产及再建造，如果遭到破坏就不能挽回。因此，在对古建筑进行保护与修复时必须正确认识和掌握相应的基本原则。

我国在《文物保护工程管理办法》中对古建筑的保护及修复提出了具体的规定。其中“原状”是指古建筑建设时的原来状况，未被他人修缮改动的状况，是古建筑健康真实的状况而非残破的状况。通过相应地勘察得到其建造时间、工艺和类型等具体信息，分析出古建筑中的原有构件和后变构件，以此来确定古建筑是否“原状”。

《文物保护管理暂行条例》中强调“恢复原状”的基本原则，但是在恢复原状所需资料不足时，可以“保存现状”，等资料足够时再“恢复原状”。此外，对于一些经历过修改变动但其形象独特、为大家所接收的古建筑可以“保持现状”。

总而言之，在对古建筑进行保护与修复时应严格按照以上基本原则实施，不能随便加入个人主观看法。

3 古建筑的修复方法

对于古建筑中损坏的构件，能够修复的都尽量不替换。当必须替换时，应参照原材料的外形特点及内部构造选用匹配的新材料。倘若修复缺失的构件，必须有准确的历史资料和相应数据，而不能通过臆测想象来进行修复工作。对于替换的构件涉及结构本体时，需要对古建筑进行详细的勘测调查，以便确定最优的修复方案。当情况不清楚或者不易探查时，需要事先设置必要的临时支撑再进行下一步工作，例如在米兰大教堂柱子的修复工作中，曾使用过一种繁复的拱顶架体系，由于此结构的支撑，可以对柱子进行任何的修复。

英国的巴格雷府邸是一栋早期的木构架建筑，为防止其倒塌，曾经提出过两个加固方案：原位补强和落架大修。最后根据现场情况综合分析后选择了落架大修的方案 [2]。此外，归位复原法在古建筑的修复中也是一种常用方法，将现场挖掘得到的散乱部件进行原位组合重建，使得古建筑的面貌全部或者部分再现。由于归位复原法的独特优点，使得其应用相当广泛。

4 古建筑保护与修复的一些问题

4.1 缺乏针对性

由于古建筑的建造时间不同和历史背景各异将导致建筑结构形式多样，在进行保护和修复时，应当因地制宜，从建筑类型、气候环境、结构类型、所用材料及构件部位等进行全面考虑，避免出现一概而论的情况。

4.2 技术选择的不合理

现在，虽然古建筑有关部门对于其修复工作已有足够的重视，但是由于修复人员掌握的技术比较陈旧而无法给出优秀的修复方案。古建筑修复规范指导的缺乏是非常突出的问题，使得修复人员没有一定的学习指导，无法得到相关培训，对于古建筑缺乏保护意识。此外，一些修缮单位盲目使用新技术，使得古建筑产生一些严重的损伤。

4.3 缺乏对木结构破坏的认识及维护措施

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书画文物的存在是我国向世界人民展示中国传统艺术的魅力所在，也是中国文化受人爱戴的原因之一。但是，我国所留存的完整纸质文物的数量并不多，很多的文物都受到了不同程度的损伤。为了使这些历史的瑰宝被完好的保存下来，我国致力于研究纸质文物的修复技术，采用多种修复物质来完成对书画等纸质文物的修复工作。

1 纸质文物修复技术

古人所使用的修复技术自然是比较粗陋的，随着时间的推移，在唐朝时期，已经有人将比较珍贵的字画装裱起来[1]。该种技术一直延续到今天。建国以来，我国实施了改革开放的政策，很多传统的纸质文物修复技艺都被传承了下来，我国的文物保护也进入了发展的时期。为了实现对纸质文物的长时间保护，国家开始研究能够保护双面都有字的纸质文物修复技术，以及对纸质文物所进行的脱酸技术。根据纸质文物受到的不同损坏，国家的文物工作者研究了不同的修复措施和技术。经过长时间的精力投入，文物工作者已经能够凭借丰富的工作经验来取得文物修复技术的成果，并将其用于修复工作当中[2]。现存的古代纸质文物大多受到的损害都是残缺或者是被虫蛀咬。而我国为了保障对于文物的修复，通常都才用手工的方式来保障修复工作的成功。文物的修复需要工作者秉承着严谨认真的工作态度，文物的修复也不是将损坏的文物修复成新的形式，而是保持其完整性的同时还要还原其旧貌。

2 生物酶特性

所谓的生物酶指的是在自然界中的各种物质所含有的蛋白质成分，是生物体中最为重要的催化剂。纸质文物之所以采用生物酶作为修复原料，主要是想利用其催化反应来使修复过程中胶黏剂的分子能够充分分解，并在生物酶的催化下实现对纸质文物的高效修复[3]。

生物酶具有其独特的性质，一般在纸质文物的修复中，修复工作者将利用生物酶的特性来完成修复工作。生物酶最显著的特性就是高效的催化作用，在生物酶的催化下，纸质文物上的胶黏剂的分子链将会被破坏，进而失去粘性。生物酶所产生的催化作用要比一般的催化剂更加实用，其所使用的温度也比较适宜。在同一时间、同一温度环境下，生物酶所产生的催化作用是普通催化剂的106倍到1010倍之间[4]。

3 生物酶在纸质文物修复中的应用实验

3.1 实验准备

笔者为了更好的了解生物酶在纸质文物的修复过程中的应用实践，进行了关于生物酶修复纸质文物的模拟实验。首先，准备出实验当中需要用到的纸质物品。物品选择使用已经被浓度为7%的淀粉浆糊装裱过的废弃书页。其次，笔者购买了呈现出胶凝状的生物酶制剂。最后，准备好实验过程中将会用到的器具：棉签、镊子、加湿器、石块、刷子、聚脂薄膜以及一张被用于当做试验台的桌子[5]。

3.2 实验方法

首先，现将已经准备好的书页用加湿器加湿十分钟，该步骤也可以采用均匀的花洒或者喷壶进行。该步骤需要注意的是不能让酒精被喷入到书页当中，以免造成酒精与生物酶之间的相互反应。然后，将用于修复的接触纸放入到清水中（该清水应是离子水），使用吸水纸将接触纸吸干一些，促使其能够紧紧的贴在书页上。使用滴管将生物酶的制剂小心的滴在纺织物上，并将纺织物盖在接触纸上。其次，将已经完成生物酶接触的书页及接触纸用硬纸板盖住，并用石块压住。经过十五分钟的等待，生物酶制剂已经能够对书页上的淀粉浆糊产生反应，打开实验物品，观察书页上的淀粉浆糊。如果发现实验物品比较干燥，可以适当的用滴管加入水，加快其反应速度。小心的解开实验物品，观察实验物品的修复效果。在该实验当中，压在实验物品上的石块重量也会对生物酶的催化反应产生影响，因此，需要研究者选择合适重量的石块来进行实验。最后，实验完成以后，研究者需要将已经完成实验的书页进行清洁，使用棉签将书页表面残留的淀粉酶擦除。

3.3 实验结果

经过实验过程可以得出结论，在纸质文物的修复工作当中，生物酶能够充分发挥其催化作用的特性，来帮助文物工作者完成纸质文物的修复工作，并且能蛉繁V街饰奈锊换岜簧物酶本身的作用所破坏。生物酶的应用能够使粘连在纸质文物上的原有的装裱胶黏剂脱落，并使胶黏剂本身的分子链分解为短的分子链，使粘结物快速的从纸质文物上脱离出来[6]。生物酶本身的选择性使文物工作者能够通过简单的处理来使其不对新的装裱胶黏剂产生作用，便于纸质文物的再次装裱。纸质文物修复工作中所使用的生物酶制剂还能够在文物工作者的控制下来控制生物酶的反应速度，促使生物酶本身不会在纸质文物上留下污痕。

4 结论

对于我国来讲，书画等纸质文物一直是文物保护和收藏中比较重要的部分。但纸质文物的保存实在太过复杂，因此造成了很多的纸质文物都遭受了破坏。为了保留纸质文物的价值，国家致力于研究纸质文物的修复技术，并采用多种方式来还原纸质文物的原貌。生物酶作为一种具有超强催化作用的物质，能够帮助文物工作者在不破坏文物纸质结构本身的情况下，完成文物的修复工作，应该作为纸质文物修复的有限选择。相信在未来的文物修复工作当中，生物酶一定能够最大限度的发挥其效用，实现更多书本、字画的保存和修复。

参考文献

[1]何俊，彭志勤，周D，等.天然材料在丝织品文物清洗保护中的应用综述[J].文物保护与考古科学，2013，05（02）：83-93.

[2]张小菊，杨娟，李横江.微生物碳酸酐酶在矿化沉积中的研究进展[J].化学与生物工程，2011，05（03）：19-21.

[3]闫丽，阮晓东.书画文物揭裱过程中生物酶的可应用性分析[J].中国文物科学研究，2011，06（04）：54-57.

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中图分类号：G263文献标识码： A

引言

俗话说“两千年历史看西安，一千年历史看北京，一百年历史看上海”，上海是近现代中国的“缩影”，具有深厚近代城市文化底蕴。上海不仅是中国近代革命的发源地，也是中国近代工业、近代文化的发祥地。上海在自身的发展过程中，兼容并蓄，海纳百川，逐步形成了自己独特的中西交融的海派文化。今天还留存在上海的大约二千万平方米的近代建筑，就是上海的历史和文化的最好见证。

保护和利用好上海近代文物建筑，是上海建设现代化国际大都市不可或缺的重要内容。随着历史变迁，这些文物建筑的结构和原有饰面日益残破，其载有的历史信息逐渐消逝。而每一幢文物建筑都有着不同的故事和独特的个性，合理的、有针对性的修缮方案对整个建筑的保护、修缮、合理利用起关键的指导作用。

一、上海近代文物建筑

上海近代建筑素有“万国建筑博览会”之称，有大量的各个国家不同风格的建筑，也有中国传统建筑形式，以及中西合璧的建筑形式。上海文物建筑依据其历史、艺术、科学价值，分别被国务院、上海市人民政府、各区县人民政府及文物行政管理部门公布为全国重点文物保护单位、上海市文物保护单位、上海市优秀历史建筑、区县级文物保护单位以及登记不可移动文物，包括重要的机构旧址、名人旧居、宗教建筑、工业建筑、金融商贸建筑、文化教育娱乐建筑、医疗卫生体育建筑、典型风格建筑、住宅建筑等品类。

二、上海近代文物建筑修缮方案编制原则和要点

1、编制依据

文物建筑修缮方案编制必须基于科学严谨的工作态度，研读修缮设计方案、设计图纸、上海市文物局《行政许可决定书》、上海市历史建筑保护事物中心《保护要求告知单》、勘察报告、房屋质量检测报告、大楼原有设计资料、历史照片、历年来维修记录等资料，认真细致地考证原有文物建筑构造特色、施工工艺、施工用料等相关工作，有效保护原建筑历史信息的完整性与真实性。严格按规定执行相关法律、法规、规程和文件。如：《中华人民共和国文物保护法》；《中华人民共和国文物保护法实施条例》；《文物保护工程管理办法》（文化部第26号）；《优秀历史建筑修缮技术规程》；《中国文物古迹保护准则》；《国务院关于加强文化遗产保护的通知》；《世界文化遗产保护管理办法》；《关于东亚地区文物建筑保护与修复（北京文件）》；《上海市历史文化风貌区和优秀历史建筑保护条例》等相关专业规程和技术标准。

2、保护原则

文物建筑修缮相关原则有：真实性原则；可识别性的原则；可逆性的原则；可读性的原则；最小干预原则；缜密性的原则；全面保护原则；最大限度保护建筑原存部位的原则；合理利用原则；坚持“四个保存”的原则；“不改变文物原状”；“修旧如旧”等原则。

修缮方案根据文物建筑的特点、部位，按设计方案和专家意见遵循相应修缮原则。

3、文物建筑的常见问题

文物建筑其具有时间跨度大，建筑水平参差不齐，形式复杂，类型多样等特点。常见问题有建筑的重点保护部位和保护项目的损坏；建筑使用功能改变、布局与结构的局部调整；建筑物发生变形、倾斜、沉降，影响使用安全；建筑构件损坏，导致结构承载能力不足；建筑内外装饰损坏，影响正常使用；建筑原有设备、设施的损坏或不能满足正常使用要求；外部环境因素影响，造成建筑不能正常使用等等。因此，文物建筑的保护和修缮具有条件复杂、难度大的特点。

4、文物建筑的常见施工内容

文物建筑修缮施工重点是保护部位的保护和修缮施工，如：外立面修缮、室内保护部位修缮、屋面修缮、原有结构修缮或加固等。对于外滩建筑群等一些合理利用的文物建筑，要保护、恢复原有的建筑风貌和建筑特色，在使用功能上将空调、消防、监控、网络等现代化的设备、系统有机的融入到文物建筑中，从而实现建筑风貌与现代功能，保护修缮与合理利用的协调统一。相关常见施工内容如下：

外立面修缮部位。花岗石、大理石、水刷石、清水砖、泰山砖、斩假石、水泥拉毛、涂料、面砖、鹅卵石墙面；门窗、铁艺、落水管、砖雕、石雕、各种花式线条等修缮施工。

室内修缮部位。木饰面、花岗石、大理石、水磨石、马赛克、墙地砖、木地板、石膏线条、平顶花饰、油漆、贴金、沥粉、门窗、壁炉、五金、金属件等特点部位修缮施工。

屋面修缮部位。坡屋面（屋架、梁、檩条、椽子、屋面板、屋脊、凡水、天沟、瓦屋面、金属屋面、天窗、封火墙、女儿墙、烟囱、雨水管等修缮施工）、平屋面（结构层、隔气层、保温层、防水层、保护层、伸缩缝、沉降缝、分仓缝、女儿墙、烟囱、凡水、出水口等修缮施工）。

结构修缮和改造加固工程。静压锚杆桩、树根桩、基础钢砼加固、裂缝及损伤的修补、混凝土碳化修复、钢筋除锈、种植钢筋、墙体钢筋网片加固、柱梁加大截面钢砼加固、柱梁板碳纤维加固、柱梁板粘钢加固、楼板补缺、新开洞口等。

安装工程。给排水、强弱电、通风空调、消防、报警、网络等。

其它。脚手架搭设、室内装饰、市政配套、绿化景观等。

5、保护措施

根据上海市文物局《行政许可决定书》、上海市历史建筑保护事物中心《保护要求告知单》明确重点保护部位和保护内容，并针对保护部位现状进行分析，采取相应保护措施。

外立面保护。外立面窗修缮时加强原有外墙饰面的保护。对重点保护的外立面门进行围护封闭。

室内保护。根据现场情况，对需要保护的墙面、花饰采取覆盖、封闭等措施进行保护。对有价值的五金件、灯具采用保护性拆除修缮，待施工后期恢复。

非保护、保留部位拆除中保护措施。拆除中如遇到疑似历史上的原始痕迹的部位，马上暂停此处拆除工作，并及时通知监理、设计和业主方，经确认后方可继续拆除；现场拆除过程中如有不清楚是否拆除之处，先行与设计和业主方沟通后方可进行拆除。

结构加固与保护。文物建筑加固需避开保护部位，加固方案必须考虑结构整体性能的提升。施工中加强建筑物的沉降观察。加固前，对局部破损结构采取临时支撑等措施，保证原有结构安全。加固工程应严格按通过评审的设计图纸施工。

6、重点保护部位修缮措施

重点保护部位修缮原则。坚持“四个保存”的原则，即保存原形制，保存原结构，保存原材料，保存原工艺手法，尽可能真实完整地保存文物建筑的历史原貌和建筑特色，原汁原味地保留文物本身的历史信息。

修缮施工前，应对结构、装饰、设备的损坏程度，进行全面、详细检查。必要时采用仪器、工具作探查、取样，定量、定性的检测。并形成反映建筑残损状况的图纸、照片、文字资料。

重点保护项目的修缮，应制定周密的专项修缮方案，包括施工方法、工艺技术措施和质量要求等。应加强隐蔽项目的查验，发现其结构、构造、材料质量与设计不符合，应保护现场。待采取有效措施消除安全隐患后，方可继续施工。

重点保护项目的材料、工艺和施工方法，应进行现场试样，待专家确认后方可大面积施工。

7、施工进度编制要点

文物建筑施工进度编制要符合文物建筑评审顺序和施工顺序，要为设计方案深化、修缮方案评审、小样制作评审、重点部位保护和修缮、材料定加工等工作留出时间，避免因赶工对文物建筑的修缮造成不利影响。

8、施工机械、施工工具选择要点

正确拟订修缮方案和选择施工机械，根据重点部位保护修缮方案选择配套的修缮工具，施工方法在技术上满足修缮施工质量要求。

9、现场平面布置要点

根据文物建筑的特点和保护区域，科学的布置现场，合理规划施工通道，避免在保护区域进行材料堆场和加工，楼板上严禁大量材料或垃圾集中堆放。

10、主要施工管理人员和劳动力选派要点

项目经理、主要施工管理人员选派具有上海市文物局颁发的施工上岗证，重点保护项目修缮施工选派具有同类项目修缮经验的技师和专业队伍负责施工。

11、施工质量要点

修缮施工应严格按主管部门批准的设计、修缮方案进行。如有变更，应及时告知主管部门，并经批准后方可实施。工程质量和技术措施完全符合相关技术规范、操作规范和规程的要求。

12、施工安全要点

根据文物建筑的特点和施工内容，编制工程相关的应急预案，对外立面脚手、拆除工程等重大危险源，编制专项施工方案。

三、修缮实例

1、和平饭店四方锥形铜皮屋顶修缮

笔者编制了由我公司承接的和平饭店外立面修缮及环境整治项目施工组织设计和修缮方案，并在专家评审会上进行了方案介绍。

1.1、和平饭店屋顶概况

和平饭店北楼，原名“沙逊大厦”，享有“远东第一楼”的美誉，曾二次被评为“世界最著名饭店”。1996年被评为是全国重点文物保护单位。

和平饭店绿色尖屋顶是外滩建筑中最醒目的，金字塔形铜顶起到了画龙点睛的标志作用。

和平饭店北楼采用钢框架结构，尖顶为工字型钢屋架，斜屋面板为钢筋混凝土。结构主要承重构件材料为型钢、钢筋混凝土二种。塔楼方形锥顶用瓦楞紫铜皮饰面，长期以来已氧化成绿色，后期屋面又进行了仿铜锈色油漆。原有瓦楞紫铜皮厚度约1mm，瓦楞紫铜皮顺水搭接，并采用铜钉固定在实木洋松上，实木洋松通过连接件固定在钢筋混凝土斜屋面板上。屋面有部分瓦楞紫铜皮有脱落、起翘、变形、缺损，部分铜饰件缺损、变形，木基层腐烂、缺损等缺陷。

部分瓦楞紫铜皮整张脱落

1.2、铜板面油漆饰面处理

铜板表面采用脱漆剂对原有漆面进行脱漆。原有漆面为历次维修涂刷，漆面较厚，需多次脱漆处理。首先，涂刷第一遍脱漆剂，待油漆浮起后，以人工用铲刀对铜板表面起壳的漆面进行铲除。反复进行脱漆处理后，达到70%～80%原有油漆面清除。屋面铜板为瓦楞造型，对于凹面内残余油漆，使用角向磨光机及钢丝抛光皮进行打磨清除。脱漆完成后，用细砂皮对铜皮进行打磨，清除铜皮面锈渍，保证铜皮面平整。同时，使用清洁剂对铜皮面进行清洁。

完成以上工作后，对洁净的铜皮面进行封底漆涂刷。待封底漆涂刷完成后，以细砂皮对铜皮面打磨，平整。清理完成后，进行铜面氟碳面漆涂刷一遍。待完成头遍面漆完全固化后，再次进行细砂皮打磨平整。后进行氟碳面漆第二遍涂刷。待面漆涂刷完全完成后，对面漆表面，涂刷亚光油，达到对漆面进行保护的目的，使其不褪色、不变色。

1.3、屋面瓦楞铜板整形、修缮、缺损部分恢复

对于屋面原有瓦楞铜板起翘、变形部分，我方采用整形，归位，加钉固定的方法加以处理。现场施工人员对屋面部分瓦楞铜板，拆卸后按原样进行整形复原，对缺损木基层部分进行修补。而后，将整形完成后的屋面铜板进行归位，用按原样加工的铜钉进行固定。对铜屋顶整体，木基层缺损部分进行修补，铜皮面进行加钉铜钉加固。接缝处以银焊进行焊缝，完成后打磨平整。

对于铜屋面部分铜板损坏无法修复及铜板缺失，我们采取按原样更换的修缮方法。对损坏及缺失部分铜板进行现场放样，根据现场的实际尺寸及规格由专业厂家进行冲压、折边，加工成型，然后运至现场，我们再进行安装施工。

1.4、原有浇铸铜饰件缺损，变形修缮

锥形铜屋面部分原有浇铸铜饰件缺失，我方按原形进行翻砂制模，浇铸成型后在现场按原样进行复原。部分铜饰件基层出现铁涨，混凝土风化缺损；致使铜饰件变形、脱落。对于以上情况，我方对混凝土损坏部分进行清除，将铜饰件整形归位后，对基层进行扎钢筋，混凝土浇捣。完成后，对表面进行环氧树脂封闭。防止再次发生风化现象。

1.5、类似项目的应用

小桃园清真寺四个半球形屋顶修缮也采用氟碳漆，借鉴了和平饭店的修缮经验。

2、上海银行营业部修缮工程

2.1、工程概况

“联合大楼”位于四川中路261号，原名四行储蓄大楼由盐业、金城、中南、大家银行联合设立的四行储蓄会投资建造。该大楼为地下1层、地上8层（局部塔楼9 层）的钢筋混凝土框架结构房屋。大楼占地607m2，总建筑面积约为5854m2。由匈牙利籍著名建筑师由邬达克设计，1928年建造完成。1994年大楼被列入上海市第二批优秀历史建筑保护名单，市级文物保护单位。大楼外观为英国新古典主义风格，外立面采用三段式处理，底层、二层和半地下室上部合为一体构成基座，设贯通的汉白玉壁柱；三至六层主体部分饰深褐色泰山砖，与基座构成明度对比；六层作挑檐，水平檐线与下部的腰线构成统一；七、八两层及塔楼与基座上下呼应。

2.2、外立面修缮

外立面重点保护修缮主要包括外墙汉白玉、泰山砖、水刷石、门窗、金属件等特色装饰部位。

大楼东、南立面保持相对完好，西立面则破损状况略严重。整体上大理石、柱式、花饰等有比较明显的风化、局部开裂、缺损等现象，墙面有开裂、剥落、锈污等现象。修缮时先拆除后来附加的多余物，对外立面涂刷了涂料的部分，清洗剥离到最初的层次，并按该层复原。对外墙吸附性污染采用高压水枪清洗，局部污染严重的采用化学清洗剂，去除锈斑和油迹。汉白玉大理石修缮，局部风化缺损部分、细裂缝部分维持现状，仅作材料加强处理。水刷石修缮，起壳面积在0.5以下时，采用注入法环氧树脂修理，对大于0.5，特别是有裂缝的水刷石墙面局部凿除重做。先预设与原墙面相近的配比、颜色、粒径制作小样，待小样确认后，修补部分新的水刷石根据试验得出配合比进行修复，严格把握冲洗时间，控制新老墙面差异。泰山砖修缮，缺损程度不大，可以进行修复，局部损坏严重时，采用挖补镶贴修缮，对色泽、纹路保持原样。重点保护的门窗、金属件以清洗修理为主，对无法修复的，按原有风格重新加工安装。

2.3、室内修缮

室内重点保护修缮部位主要包括两个门厅、底层大厅、101和201房间、金库、七层会议室的空间格局及装修、楼梯间及其他原有特色装饰等为内部重点保护部位。

底层门厅、大厅墙柱面石材、铜门、铜花式、马赛克地坪、穹形天花为原物，保存较好，局部有污渍。对所有石材墙、柱面、地坪采用物理方法清洗大理石去除污垢，用大理石专用胶和石粉进行嵌缝、修补，最后进行打磨抛光，使大理石饰面变得石纹清晰、光亮。历史原物天花、梁的花饰线脚修复，原涂料出白，重刷白色乳胶漆，原线条金箔修补。铜门、铜花式保存较好采用清水清洁保持原状。

楼梯间地面踏步马赛克、墙裙釉面砖、扶手为原物。清洗、整修马赛克地面、墙裙釉面砖，对破损缺失处根据现状复制补缺。扶手及金属栏杆以清洗修理为主。

101和201室房间天花、墙裙基本保存完好，地坪有所变动，壁炉架有保护价值。七层会议室墙裙、壁柱为原物。八层会议室平顶线条为原物。吊顶按历史原物花饰及线脚修缮翻新，局部贴金箔。木护壁、木门套、门扇拆白，表面开放漆，恢复原有柚木本色。木地板按原始资料复原。石材壁炉清洗、清洁。

文物建筑的机电更新中，要做到设备、管线对保护区域产生最小的负面影响。为了妥善解决底层门厅和大厅墙面、地坪的保护与新增设备的矛盾，我们将空调出风口安装在原有大厅柜台中，并根据底层空调出风口的位置，利用地下室合理布置相应管线，原有大厅得到了良好的保护。

四、结束语

上海近代文物建筑是上海历史文脉的积淀，做好文物建筑保护和修缮意义重大。文物建筑应得到科学地保护及一丝不苟的修缮，需要各专业具备相应的专业素质，让我们带着责任感、使命感、荣誉感同共参与到文物建筑的保护和修缮，使我们的文物建筑延年益寿、代代相传。

参考文献：

《上海市人民政府关于进一步加强本市历史文化风貌区和优秀历史建筑保护的通知》2004年

《中华人民共和国文物保护法》2002年

《中华人民共和国文物保护法实施条例》2003年

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中国古建筑，主要包括它的规模和布局，建筑结构、形式、材料和工艺；以及周围环境风貌。古建筑常常和周围的自然风光相互借景，相互映衬，组成优美壮丽的文物古迹风景区。是中国古建筑美学的重要特点。

古建筑主体的保护

做到行之有效的保护管理古建筑，那就要剖析它的建筑结构。它的特征形式是立在砖石基础上的木框架，上面有挑檐的坡屋顶。木框架的梁与柱之间，可以筑幕墙，幕墙的功能是划分内部和外部空间。且墙体不承受屋顶或上面楼层的重量，因此可随需要而设。随着中国的构筑系统成熟后，产生了建筑规则，控制建筑物备部分的比例。

因此，在古建筑保护管理工作中，必须遵守“不得改变原状”的原则。在维修、修缮工作中把它具体化就是遵循：保持现状、恢复原状、修旧如旧的原则。所谓现状也是历史形成的状况，决非残破的状况。从这一点出发，它也是原状的延续。同时，又要保留古建筑原有的风貌。我们保护古代建筑的目的之一，是要它作为历史的实物见证，所以只有它原来的面貌，才能真正的、确实的说明当时的历史情况和科学技术水平。维修、修缮中的任意修改，任何不按照原来式样的做法，不论其好坏如何，都不能说明当时的真实情况，都不能体现它原来的科学性及其历史价值，相反还会有损它作为某一个历史时期产物的实物见证的科学性及价值。但实际往往由于一些建筑年代久远，历经修葺，在一些方面已经改变了原来的面貌，而我们一时又没有确凿的依据去恢复原状。在这种情况下，只能按保持现状的要求去维修，不改变它现存时代的结构和构件，以保留它原始科学性。

古建筑周边自然环境的保护

中国古建筑的发展，十分重视建筑与自然环境相结合的关系。智慧的古代劳动人民，利用各种不同区域地貌的自然条件，因地制宜建造出各种不同风格的建筑。各个历史时代和不同的自然条件，形成了古代建筑独特的艺术形式。古建筑被破坏尚可修复，可周边环境被破坏则很难复原，少则几年，多则几十年，甚至上百年。因此古建筑环境保护同样是一项十分重要的工作，是古建筑保护工作的基石。

古建筑与自然环境均得到有效的保护，才能体现古建筑的风貌和价值，古建筑得到有效的保护，可环境被破坏，其仍然没有达到保护古建筑的效果。因为自然环境本体已经包括古建筑室内外和整体布局，且中国古建筑大多数是以园林、庙宇、庭院等建筑形式组成。所以，保护古建筑周边自然环境，是与保护古建筑主体密不可分的。

古建筑周边环境的保护是一项长期性的工作。文物保护法第二章明确提出各级文物保护单位，分别由省、自治区、直辖市人民政府和市、县级人民政府划定必要的保护范围；根据保护文物的实际需要经省、自治区、直辖市人民政府批准，可以在文物保护单位的周围划定出一定的建设控制地带。明确提出不得在保护范围和建控地带内进行可能影响文物保护单位安全及其环境的活动。科学合理的划定保护区域，使得古建筑周边环境得到了有效的保障。

古建筑日常保护与管理基础工作的具体措施

在古建筑日常保护与管理工作中，必须遵循“保护为主、抢救第一、合理利用、加强管理”的文保工作方针，加强文物保护宣传和坚持科学合理利用的原则；古建筑保护与管理是根本，合理利用是动力，两者相互促进，才能彰显古建筑的价值。

强化日常监测及文物档案建立。日常监测工作在古建筑保护和管理工作中是一项常态化工作，它可以预防或消减自然因素和人为因素给古建筑带来的损害，对古建筑保护和管理起到关键性作用。通过古建筑监测工作，及时发现古建筑保护和管理工作中存在的问题，有针对性的完善保护管理办法，是实现古建筑可持续发展的需要。监测内容除古建筑本体可涉及周边地貌和环境等方面，可将监测记录反映的问题，同古建筑测绘尺寸、图纸、照片、维修修缮情况、历史事件等材料组成文物档案。文物档案内容须真实，以为今后保护工作奠定基础。

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1 引言

《文物保护法》中明确规定了文物在进行修缮、保养、迁移的时候，必须遵守“不改变文物原状”的原则。在此基础上，国家文物保护设计和修缮工作还应该坚持“原材料、原形制、原工艺、原做法”原则，全面保存并延续文物的历史信息和价值。然而，在实际工作中，由于认识偏差、实际操作困难等因素造成了文物保护工作的质量受到了影响。因此，要增加对文物保护“四原则”的深入探索，更好地落实文物保护“四原”原则，以帮助解决文物保护工程实践中的难题。

2 贡山县文物保护现状

贡山独龙族怒族自治县地处滇西北怒江大峡谷北段，全县40%左右的面积属于规划中的“三江并流”风景名胜核心区。由于地处中缅、滇藏结合部，多民族杂居，天主教、基督教、藏传佛教，原始宗教四教并存，使贡山成为多民族文化与东、西方宗教文化交汇的地方。所以留下了众多的文物和历史遗迹。贡山县对文物保护很重视，贡山县文管所成立于1990年，馆藏文物众多，有新时期时代的文物也有近现代文物。贡山县境内有1个国家级保护单位，3个省级文物保护单位；1个州级文物保护单位；14个县级文物保护单位及新发现点24处。其中白汉洛天主教堂、石门摩崖壁刻、普化寺、石门关石刻、甲生嘛呢堆、纳依夺仙女洞有很高的历史价值和文化价值。贡山县对这些文物进行科学有序保护开发，始终坚持“四原”原则，筹集经费、人力进行高规格修复修缮，力图将文物的原始风貌展现出来。

3 文化保护“四原”原则

文物保护工作中，应当坚持“原材料、原形制、原工艺、原做法”的原则，我们简称其为“四原”原则，是近些年以来文物保护工作中的一大重要理念。这一理念包括四个基本的思路，一是保存原来的形制，包括造型方面、平面布局等方面；二是保存原结构；三是保存原材料；四是保存原工艺技术。文物保护的“四原”原则对于保护文物，设计和修缮文物具有重要的意义。损害的文物只要依照原型制、原材料、原结构、原工艺认真修缮，科学复原，就会保存和延长文物的原有价值。可见，这“四原”原则是对“不改变文物原状”原则的进一步诠释。

近些年以来，“四原”原则受到了业内外人士的认可，也引起了学者的关注，许多文章和保护方案中都有涉及“四原”原则方面的内容。在文物保护工程中坚持“四原”原则，已经成为一种共识。2013年5月，国家文物局《文物保护工程设计文件编制深度要求（试行）》的，明确提出了勘察中“了解文物的原材料原形制、原工艺、原做法”这一内容，可见，国家对“四原”原则已经非常重视。

4 在文物保护中贯彻落实“四原”原则的途径

4.1 建立健全“四原”原则及制度

一项政策的科学实施需要依靠法律的规范和强制力，“四原”原则也不例外。要想保证“四原”原则得以真正执行，就需要确立其在法律上的地位。我国现有的文物保护方面的法律如《中华人民共和国文物保护法》、《中国文物古迹保护准则》、《文物保护工程管理办法》等都没有对“四原”原则进行规范的定义和诠释。为此，建立健全“四原”原则及制度，对其定义、内涵和实施检查要求进行科学阐释，以法律的形式予以规范，有助于“四原”原则在文物保护工程中的贯彻执行。

4.2 树立正确的文物保护观念

目前，文物保护工程中还存在着很多问题，由于缺乏文化保护的意识，或者对文物保护认识不到位而无法真正做到“四原”原则，进而影响了文物保护的工作质量。因此，要端正文物保护的态度，树立正确的文物保护观念，理解文物的真实性，理解文物存在的历史价值、科学价值、艺术价值。要抱着对历史负责、对后人负责的态度，科学、认真、诚实地对待文物保护工作，而不是将其当作是装点门面的幌子、当作是政绩攀高的手段。不仅是文物保护行业，还有社会的各行各业，还有各级文物保护行政主管部门、文物保护实施部门，都要树立起正确的文物保护观念，真正做到坚持“四原”原则。

4.3 加强“四原”研究

近些年，随着“四原”原则逐渐在保护方案和研究著作中被提及，但却少有细节的阐释，这就难免给文物保护工程实施中带来难题，所以应该结合保护对象、工作的客观条件、实施环境等，对“四原”原则做出更加客观合理的解释，确保工作实施中的有效运用。这就需要对“四原”原则的相关方面进行深入探究，而各级领导要对文物保护工作予以高度重视，国家文物局也应该为“四原”原则相关课题研究加大支持力度。研究中应该提高文物保护工程前期的要求，对技术标准和工作规程的执行加以制定，并对保护对象原材料、原形制、原工艺、原做法调查方面的工作探度实施明确的保护。另外，系统汇集整理文物对象的原材料、原形制、原工艺、原做法资料，将其作为文物的历史基础资料，为以后的文物保护工作提供参考借鉴。

4.4 优化财政及人员配置

工作人员专业素质的高低直接影响着工作质量的好坏，要提高文物保护工作质量就必须重视人才的培养，提高相关工作人员的专业素养。坚持“四原”原则，需要一支具有专业素养的队伍。从文物保护的管理到实施，从研究设计到各级施工人员，都要接受专业的培训，从思想上真正理解“四原”原则，从行为上科学遵守“四原”原则。同时，要注重工作人员专业技能的培养。人才队伍的建设除了需要认识的提高，还应当包括技能的培养，没有专业的技术人员，坚持“四原”原则就会变成空谈，文物保护工程的质量得不到保障。因而，要对专业技术人员的理论和技能进行定期培训，并对训练结果加以考核，提高技术人员的业务水平。

坚持“四原”原则，需要优化财政。工程造价对文物保护工程具有直接的影响，一方面，我国文物保护工程定额明显不足，部分房屋维修定额是根据之前维修定额而定，文物保护缺乏特色，难以满足文物保护工程的需求；另一方面，工程定额的编制有待更新。由于文物保护工程定额更新缓慢，造成了材料价格与市场上存在差距，没有资金的保障，材料的品质难以保障，这便严重影响了工程的质量。有限的资金在材料选择时就会顾头难顾尾，比如，原定额中的材料，很可能只能买到现代化工材料，却买不到所要使用的传统材料。所以，要建立与市场接轨的、符合文物保护要求的、与文化保护工程特点相吻合的、保证文物工程高质量的科学而全面的工程预算系统，确保文物保护工程做到“四原”。

5 小结

文物保护工程中，坚持“四原”原则，科学保护与维修，使文物得以长久保存，是一项长期而艰巨的任务，在具体文物保护工程实践中还有一些难以逾越的限制。这就更需要我们树立正确的文物保护观念，加强对“四原”的研究，确定“四原”的法律地位，优化财政及人员配置，进而有能力、有条件去应对工作中存在的问题，使得文物保护工作可以发挥保护文物历史文化的作用。

参考文献

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【黑龙江史志2015.4（总第341期）

一、文物保护的概念和基本特征

（一）文物保护的概念

基于百年以上的具有历史，艺术、科学、价值的物质遗存，运用法律、法规、政策、行政管理手段，运动用人、财、物和科学手段对其维护原貌称为文物保护。

（二）文物保护的基本特征

文物是指具体的物质遗存。文物有这样两个基本特征：（1）是由人类创造，或者是与人类活动有关的;（2）是成为历史的遗存，不可能再重新创造的。按照国际上的一般惯例，文物是指一百年以前制作的具有历史、艺术、科学价值的物质遗存。

二、 文物保护工作的重要意义

（一）为吸引游客，注意文物保护。由于探古求知是人们共同的心理需要，而文物古迹可满足这一需求，文物古迹也遂成为一项重要的旅游资源，充分利用它，可推动旅游事业的发展。旅游界人士认识到文物古迹在旅游中的这一重要作用后，为了吸引旅游者，必须会注意保护文物，以便使其尽量完好地展现在旅游者面前，从而获取最大限度的经济效益。

（二）为了文物这项旅游资源的永久利用，旅游部门必然会重视文物保护。文物是不可再生性旅游资源，一旦受损，很难恢复原样。文物被破坏后，必须降低文物所在旅游点的吸引力，影响其经济效益。为了使文物能永久保存下来，长期为旅游所用，旅游部门必然会重视管辖范围内的文物保护。

（三）增强人们的文物意识，利于文物保护，旅游的发展，使大量的文物古迹直接面对旅游者式的技术帮助和合作，比如派出专家进行有针对性的研究，提供专家来培训当地的保护和修复技术的专门人员。

三、基层文物保护管理工作存在的问题显现

（一）机构不健全和体制不健全。由于各地区的整体经济实力不同和领导的重视程度不同，致使基层的文物管理机构所肩负的任务繁多。但相应机构并不健全。

（二）文物干部队伍结构不合理。基层的文物工作队伍，人员结构复杂，文化程度参差不齐，业务素质存在着差别，这使得基层文物工作者对自己所肩负的历史使命的认识和判断事物的能力存在着极大差别。加之专业不对口，缺乏必要的文物专业培训、学习和深造，造成目前难以适应日益发展的文物保护和管理工作的新形势。

（三）管理经费短缺。由于管理体制的制约，基层文物管理工作的经费一般由地方政府财政投入，文物保护经费仅仅能够保证工作人员的工资，一些经济条件落后的地区甚至连工作人员的基本工资都难以保证。由于经费的短缺，许多文物保护单位不能进行有效管理，保护措施不能落实，有的只能任其损坏，失去管理的功能。

（四）工作环境不够完善。许多基层文物管理机构的办公条件简陋，没有必要的经费保证，没有畅通的通讯工具和交通工上具，甚至没有相对安全的库藏条件和安全预防设施。文物安全隐患无法及时排除，工作难以正常开展。

（五）宣传力度与重视程度不够。基层文物管理单位由于经费的严重短缺，往往导致在《文物保护法》等法律法规的宣传方面力度久佳。正是由于宣传力度不够，而引发一系列反映。

四、增强组织管理的有效手段

（一）加强领导，提高认识。

一是提高广大人民群众对文物及其重要性的认识，这是搞好基层文物保护管理工作的基础。二是提高领导干部对文物工作的认识水平，领导文物保护意识水平的提高是搞好基层文物管理工作的关键;三是加强对文物工作者自身业务水平和素质的提高，增强责任感，培养敬业精神，这是做好基层文物管理工作的保证。

（二）加强管理，强化文物站的管理职能。

基层文物管理职能主要表现在行政执法管理和业务监督管理上。为此，一方面，要根据本地区的实际情况，以《文

物保护法》为依据，制订相应的具有可操作性的法规或管理办法。

（三）理顺基层文物机构的管理体制。由于地区经济发展的不平衡和地区重视的差异，往往导

致基层文物工作现状的差异和各种不平衡。所以对文物工作的垂直管理，进行上划管理，是体制改革的良好出路，对文物工作进行上划管理，集中了行政管理。

（四）正确处理好开发与保护的问题。

有效保护，合理利用，加强管理的原则是进行开发利用，但针对一个地区来说，众多的文物保护单位，全面开发利用也不现实，需要结合实际，二是兼得，走出适合当地发展要求的路。因此，开发利用应有主次，要贯彻“重点开发，全面保护”的原则。

（五）拓展文物经费来源渠道。

文物保护是需要大量投入的公益性事业，所以完全依靠财政的投入不太现实。但政府可以通过依靠财税、开发等优惠政策的激励作用，吸引民间和社会资金参与文物保护工作。发动社会帮助。

五、七台河市文物管理站的概况与发展

目前七台河市文物管理站编制8人，平均学历大专以上，平均年龄40岁以上，建筑面积2000余平方米，管区使用面积900平方米，藏品1000余件，共分四大种类，如：铁器、铜器、瓷器、陶器等。七台河市行政管理四个区一个县总面积属多百丘陵与原面相接合，文物保护面广。本站工作范围主要负责本地区的文物保护与调查登记摸底。为了把文物管理工作管理更好，需加强以下几个方面的工作：成立四个辖区的文物保护所;增加文物保护经费（财政方面）;发动群众赞助方式;适当增加文物的修复的工作人员;适当增加文物保护的硬件投入;适当投入现代电子信息技术与网络技术相结合，提高现代文物站的科学管理水平。

六、结束语

目前，文物站馆藏文物保护工作虽然还存在许多问题，但是只要我们加强认识，努力改正，一定能够使我国的文物得到妥善的保护，从而使文物的经济性，文化性，艺术性都得到最大程度的彰显。

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2田野考古发掘中文物保护技术分析

作为田野考古最重要及最常见的方式，在对田野发掘前，必须严格遵循发掘目的并和有关工作人员进行技术路线的设计，确保文物的安全性遗址发掘与墓葬发掘是田野发掘最常见的两种类型。“探方”法是遗址发掘的具体方式，也就是将发掘区进行多个相同正方格的划分，根据不同因素进行探方内文化层的设置，一般按照土质、土色及结构进行划分。发掘时必须遵循相应的顺序，如由上到下等。遵循由晚到早的原则对探方内每层下出土的遗迹，如灰坑、房基、道路等进行一个个的清理。发掘时应收集出土文物，如石器、骨器、陶器等。在发掘墓葬时，必须先对墓葬埋葬的土层进行确定，并对其形制、结构进行确定，随后将墓具、尸骨与随葬品进行清理。通过地层学与类型学方式的利用，可以确保田野考古发掘室内整理工作的顺序开展。首先选用合理的文物保护方式，分类、修复及统计获取的文物，可以通过相关文物保护技术，加大修复力度，并对文物年代、信息进行确定。在选用文物保护技术对田野考古发掘文物进行保护时，应重视修复技术的应用。在砖石结构田野考古发掘工作中，如出现整体歪闪现象，可以先进行定点、定期观测，如加固后已经稳定，就可以不再进行地基加固。当墙体出现裂缝等问题时，其保护方式可选用加箍、灌浆，并剔补砌体残缺位置，当不能进行剔补处理时可拆除局部或全部，并根据原貌进行重新刷砌。选用新材料与新技术进行文物修复工作，可以不对文物历史价值进行损坏，如文物的造型、材质、色泽及强度等，并具有可逆性等。本文主要以上蔡县积石积沙楚墓为例进行分析。郭庄楚墓在上蔡县大路李乡郭庄村，与全国重点文物保护单位蔡国故城距离3公里。作为西周时期一个重要的诸侯国，蔡国是周武王灭商后，叔度建立了蔡国。因蔡国与楚国相邻，在被楚国吞并后，在这里中原文化和楚文化相互融合，并形成了独具特色的地方文化。本文所介绍的郭庄楚墓，为战国贵族墓。在国家文物局的批准下，在省、市、县级文物部门的相互配合下，开始考古发掘郭庄楚墓。墓葬发掘分为两个，为1号墓和2号墓，两墓南北并列，墓向朝东。墓葬形制均呈土圹“甲”字形，墓上由夯筑封冢。主墓为1号墓，居位于南部，是一座大型积石积沙墓，地面残存封土厚2m，墓室口部东西长25m、南北宽17m、深约18m，墓壁接近垂直，在四角各有一条阶梯状的通道，形制十分特殊。墓室上部填7m左右厚的夯土，下部填厚度超过10m的纯净细沙，积沙之厚国内罕见。棺椁埋在积沙中，已朽成灰痕，并有塌陷现象。作为一座大型土坑墓，位于北部的2号墓位和1号墓的形状较为一致，封土厚4m左右。墓室东西长16．5m、南北宽11m、深约11m，填夯土。该墓与1号墓有一定的组合关系，为夫妇合葬墓。在地下环境中，文物经过长期腐化，逐渐与地下埋藏环境建立了一种平衡体系。地下埋藏环境基本上是一个大的缓冲体系，其明显的特征就是温度、湿度变化缓慢。地下环境中，在没有地震或其它地质变化的前提下，文物整体则具有较为稳定的物理性能，张力变化与体积变化并不明显。地下文物的化学性能与物理性相比具有较低的稳定性。地下文物内部因地下水和文物中涵盖的可溶性盐类相结合，将出现渗透、溶解、蒸发及结晶等现象，这种情况下将对文物造成极大的影响。地下埋藏的金属文物也会被慢慢地矿化，其原有的金属性能将逐渐消失，如因青铜器矿化将出现整体脆弱、易断等情况。通过对郭庄楚墓的发掘，为加大文物保护的力度，必须重视各种文物保护技术的选用。

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一、前言

我国有着五千年的悠久历史，古建筑则是历史文化遗产相当重要的组成部分，古建筑文物的主要价值就是历史、艺术、科学三个价值。保护古代建筑，主要是保护古代劳动人民在建筑、工程、艺术方面的成就，作为今天的借鉴，向人民进行历史唯物主义教育，在修缮中要保持现状和恢复原状。修缮古建筑的原则为保存现状和恢复原状。修缮古建筑既要以科学的方法防止其损坏，延长其寿命，更必须最大限度地保存其历史、艺术、科学的价值，而后者更加重要，如果因为修缮工作而损害了它原有的价值的话，这项修缮工作就毫无意义。所以一定要在修缮施工的过程中保持其原有的历史韵意。

二、施工原则

1.因为古建筑通常具有其自身古特的文化底蕴，在进行古建筑修缮工程施工是一定要认识这一点。必须严格遵循不改变文物原状的规定。由于文物自身所具有的不可替代性和不可再生性的特殊性质，在实施保护的工程中，不能对文物本身进行更新改造，不能追求焕然一新，金碧辉煌，而是要认真研究文物本体的原来面貌，找出修复的依据，去掉后世增加的与文物本体不相符合且影响文物整体形象的构件以及与此相违背的工艺做法，在施工中最大限度地保留原存构件，尽可能减少更换的数量，最大限度地保留和恢复文物本体的原状。文物保护工程的对象是文物本体，与新建工程不同，它是在施工前就已存在的。因此在工程施工之前，所要做的工作要大大超过现代建筑，如要对保护对象文物本体进行详细的勘察测绘，认真的研究，精心的设计等。就施工而言，对文物本体维修部分的拆除、测量、绘图、登记，对拆除物件所采取的措施研究，报批等等都是现代建筑所没有的程序，也是我们进行文物修缮施工需认真对待的新课题。

2.　文物保护工程的实用性。文物保护工程是一个新的课题，没有现成的经验可以借鉴，编制出自己的工作规范是十分重要的工作，同时在工作规范中必须尽可能详细地列出工作的具体要求，这样在实际工作中就有章可循。目前，我国参与文物保护工程的队伍水平参差不齐，总体水平偏低，大多数队伍不明确文物保护工程的现状。要完成好文物保护工程和古建筑的修缮工程，就要求我们的施工管理人员，不仅要熟悉各个具体工作对象的设计思想，熟知文物保护工程的修缮原则，对保护对象有深入的研究，同时还要对工程实施的各个环节及各项工艺及做法能给予具体的指导，有些地方甚至还要能亲自示范、操作以便给各施工方做出样板，因此规范编写必须贯彻实用性原则。

三、古建筑在修缮前的一些准备工作

文物保护工程的施工阶段是指对文物本体的修缮和复建过程，这一过程将直接关系到文物保护工程的质量，也是整个修缮工作的核心部分，在文物修缮过程中会有许多不可预见的情况出现，如发现新的文物遗迹或现象需保护和处理，出现新的结构或形式需要修改设计，甚至会发生对原来设计全部推倒重来的可能，如何确保文物的真实性，尽可能多地保留文物本体所携带的历史信息，成为这一阶段至关重要的工作。那么在修缮施工前就需要做一系列的准备工作：

1.　记录拟修缮古建筑的原貌，可采用拍照、摄影、绘画等记录手段。以原有的实测图为基础进行考查，将损坏的部位、损坏的程度绘记录下来。对建筑物的各个构件上出现的裂、腐、歪、错、脱、残等进行认真勘查。将装饰、照墙、地面等破坏情况可进行拍照记录。

2.　查阅拟修缮的建筑物的历次修建资料，确定历次修复年代，研究每次修理程度和修理后对原建筑的影响程度，为复原设计和施工提供依据。

3.　对古建筑的损坏原因进行分析，在现场认真勘察损坏现状时，还要进一步分析其损坏原因，分析各种损坏是自然因素还是人为因素，以便在重修设计时提供参考。

4.　根据维修设计要求制定维修施工方案。根据拟修缮建筑物的历史内涵、建筑风格、损坏程度等情况，编制施工方案，尽量采用传统工艺、材料和传统施工方法，尽量缩小维修的范围，确保修缮质量。

四、古建筑工程的质量通病及防治措施

1.　古建筑中的木结构材料问题，古建筑修缮的一大难题是缺乏与古建筑匹配的干木料，我国建筑市场上的木材本身就供不应求，而且很多是现采现用，木材含水率普遍都很高。古建修缮往往工期要求比较紧，而且资金有限，客观上不能事先买进大量木材等待自然风干或全部采用烘干脱脂工艺，用湿木材来进行古建筑修缮不仅难以保证质量，还极易出现腐朽和收缩开裂等现象，达不到修缮质量要求。

2.　古建筑屋面砖瓦的问题，由于传统的砖瓦烧制工艺非常严格，而且全部是人工制作。而现在的普通砖瓦厂，若按传统工艺生产，势必会使成本提高，而且质量上还到不到原有砖瓦的质量。

3.　古建筑墙壁及屋顶的油漆彩画工程。大多数的古建彩画颜料多用天然矿物质颜料，如石青是用天然石头研磨而成，其化学性能稳定、色彩柔和。而现代颜料多是工艺生产。彩画中常用的青绿颜料逐渐被近代化工颜料的普通群青、洋绿所代替。这些均影响彩画的耐久性。

4.　古建筑的屋面渗水和漏水问题。中国古建筑将房屋的防雨功能和装饰功能完善地统一起来，有一套成熟的屋面作法，其中以明、清官式屋面施工技术水平最高。如何保持发展传统的材料作法以及采用现代防水工艺而不改变建筑物的历史内涵都是值得探讨的课题。

针对这些质量通病，我们虽不能确保每个工程都非常完美的进行修缮，但可以采取如下一些防治措施尽量避免。

4.　1　加强对材料质量的控制，对材料采购有详细组织计划，对一些用量极少的材料和用量极大的材料，尽量提前组织货源，寻找质量合格的专业材料供应商或专业生产厂家。把不合格产品拒在合同之外；同时也要把好材料进场验收关，杜绝不合格产品进入施工现场；建立材料采购质量责任追究制度，把生产厂家与工程质量挂钩。

4.　2　进行施工技术交底。让操作工人熟悉施工工艺，掌握操作方法。在每道工序施工前，施工管理人员要集中讲解古建筑的传统施工工艺及质量控制的要点，强调细部做法，追求精益求精。

4.　3　对于木结构修缮工程应特别注意：①把好材料的检验、检疫关，杜绝质量不合格的、带有病虫害的木材进入施工现场；　②对大木构架中的柱、梁、桁、枋料等材料采用大棚自然干燥方式，对门、窗料、板类、斗拱及其它雕刻料等细木料采用烘干脱脂工艺，确保木材含水率在质量要求的许可范围内；③根据天气情况编制详细制作及安装计划，对大木构架进行快速安装，争取在尽量短的时间内完成屋面防水工程，尽量避免雨淋雪冻；④做好木构件的防虫防腐工作。

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前言：我国历史悠久，在中国上千年的历史中，留存下众多的历史文物，其中包括地上和地下多种艺术和时代价值较高的基础文物。这些文物不断的向人们传递重要的民族、历史和文化等信息。在这种情况下，积极加强基础文物守护工作研究具有重要意义。本文首先对加强基础文物保护的重要性展开了研究，并针对基础文物保护意识薄弱等不足提出了相关解决意见，希望对加大基础文物守护力度起到促进作用。

一、加强基础文物保护的重要性

（一）促进我国教育与旅游业的发展

基础文物指的是经过长时间的洗礼，留存下来的具有一定艺术和文化价值的物质，我国历史悠久，古人的智慧更是博大精深，因此留存至今的基础文物众多，这些文物能够有效传扬我国传统文化，现代人也可以通过对基础文物的了解增加对不同历史时期精神的掌握，从而从心理、素养等多方面得到提升，在旅游业越来越受欢迎的今天，加强对基础文物的保护，能够帮助人们在旅游过程中学习到更多的知识和古人积极向上的精神和智慧。同时，也有越来越多的人们因为崇拜我国历史文化而前往全国各地，在旅游的过程中受到更多的教育。因此做好基础文物守护工作对于促进我国教育与旅游业的发展具有重要意义。

（二）文化和科技创新的重要基础

在我国上千年的历史文化当中，对人类精神和财富最好的见证就是基础文物，基础文物在应用过程中也能够成为传统文化和现代文化的重要媒介，成为人们不断向前发展的基础。人类出现文字以前，对历史记载最有效的工具就是文物。文字产生以后，对历史、工艺的记录更加便捷，然而失去了基础文物的见证，人们根本无法体会历史的本来面目[1]。例如，研究古代建筑工艺的过程中，相关建筑特点虽然能够在历史书籍中寻找出来，然而在没有看见实物的基础上，这一工艺和技术特点及精华将无法被更加精确的传承，现代人们也无法从中获取灵感，提升现代建筑的功能和技术水平，由此可见，基础文物保护是文化和科技创新的重要基础。

二、现阶段基础文物守护工作中的不足

（一）基础文物守护意识薄弱

在加强基础文物守护工作的过程中，不可以将这一责任完全推脱给某一个机构或某一个人，而是应当发挥全社会的力量共同承担起保护基础文物这一责任。近年来，我国相关部门在积极加强基础文物保护的过程中，尽管积极发动的群众，然而群众却没有能够及时提升基础文物保护的意识，我国还存在大部分地区，人们基本没有保护基础文物的概念和意识，甚至还有部分群众任务政府是实施这项工作的主要人选，而自己在日常生活中如果拥有机会，就会独自占有或盗取文物。

（二）基础文物守护力度较低

在科学和技术不断进步的背景下，我国相关基础文物守护部门在日常工作过程中，能够运用相对成熟的技术提高文物保护能力，然而同世界上科技发达的国家相比，我国的基础文物守护部门和技术建设都呈现出较强的滞后性，因此无法高效率和高质量的保护基础文物，这些历史的精华在日常受保护的过程中，还存在一定受潮现象，同时也没有及时的进行防震和防火等保护，导致其受到一定程度的损害[2]。同时，在对基础文物进行修复时，由于缺乏先进的技术，工作人员个人原因造成的基础文物损害现象也时常发生;同时，就目前状况来看，我国拥有大量的基础文物守护工作，这些文物在守护过程中，对技术要求较高，而我国拥有这方面专业知识的工作人员相对较少，人才相对匮乏。

三、做好基础文物守护工作的途径

（一）完善基础文物保护制度

新时期，在积极加强基础文物守护工作的过程中，必须做到有据可依。在这种情况下，国家相关部门工作人员应在充分了解基础文物保护需求的基础上，对相关法律体系和管理制度进行完善，其中包括《文物保护法》，例如，可以将基础文物包含的范围进一步进行扩大，对相关执法体系进行完善，并在财政预算中增加基础文物保护的资金，并将其纳入国家财政预算当中[3]。这样一来，就能够提升基础文物的资金保护;同时，国家相关部门应加强基础文物守护工作的监督，对实施守护工作的工作人员及其职能进行充分的设定，提升行政机关办事能力，发现基础文物损害现象应依法严格处理。

（二）加强基础文物守护技术

基础文物由于历史悠久，具有脆弱的特点，因此在日常进行守护的过程中，必须应用相对专业而成熟的技术，提高修复和保护能力，在维护基础文物原有特征的基础上，对其进行保护，这应当成为基础文物守护工作中的一项重要基本原则[4]。我国相关部门工作人员在日常工作中，应积极将基础文物和现代技术进行结合，如现阶段广泛应用的数字化技术等，运用该技术可以进行复原古建筑的工作。这样一来，相关工作人员既要能够对技术的可行性进行分析，还应当积极学习国外先进的基础文物守护工作经验，不断提升自身能力，加大保护力度。

结论：综上所述，基础文物保护过程具有较强的复杂性和系统性，在积极进行我国传统文化传扬的过程中，加强基础文物保护工作研究势在必行。其中最关键的就是提高民众的基础文物保护意识，并坚持维护国家相关法规和制度，相关工作人员应当在实践过程中，逐渐总结经验，完善基础文物守护措施，从而促进我国基础文物保护工作的进步。

参考文献

[1]孙秉明，宫德杰. 浅谈文物保护单位的保护工作――临朐县各级文物保护单位的保护与管理[A]. 中国文物保护技术协会.中国文物保护技术协会第三次学术年会论文集[C].中国文物保护技术协会：，2004：5.

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中图分类号：K876 文献标识码：A

陶器是新石器时代人类最主要的发明之一，也是当时人类最主要的生活用具之一。据目前的考古发现，我国的陶器大约是在距今10000年前出现的。在考古发掘过程中，陶器占出土遗物的大宗，依质地可分为泥制、夹砂、夹蚌等，根据陶色又可分为白陶、灰陶、黑陶、红陶、彩陶等，用途广泛，有生活用具、陪葬明器、建筑构件、生产工具等，覆盖了社会生活的各个方面。由于陶器具有分布广、演化快、文化间的差别明显等特征，能在一定程度上反映文化发展变化的轨迹和不同文化的特色，在考古文化分期和文化间的比较研究等方面，具有十分重要的意义。

陶器是用陶土加水和其他羼合料，经成形、晾干、烧制而成的器具。陶器的烧制温度比较低，一般在800～1000℃之间，陶土中包含的石英、长石熔融，黏土中的有机物被氧化，生成二氧化碳逸出，因此陶器结构不致密，内部孔隙多，比较易碎，加上埋藏地下很易被盐类侵蚀，出土时多为破损、断裂，甚至呈酥粉状，因此对出土陶器进行考古修复十分必要。出土陶器的考古修复就是对出土的陶器进行清洗、分类、粘接、修补、加固的工作，但不需要对器物进行作色、作旧，其目的是将器物修好后利于保存，为以后的研究工作提供科学的实物资料。①本文试着探讨出土陶器考古修复中的几点认识，而讨论的对象不仅包括出土的成型陶器，也包括出土的陶器残片（陶片）。

1 考古现场的保护及提取

陶器本身质地脆弱、易碎，再加上各种自然和人为因素影响，陶器在出土时常出现不同程度的破损、断裂及残缺不全等情况。这就要求考古工作人员在发掘过程中，尽量小心谨慎，在文物出土过程中采用的各种保护措施，消除或减少对文物安全有破坏作用的因素，使陶器得到有效的保护，将损害减少到最低限度，并为陶器的修复与保护提供有利条件。

提取出土陶器是一门专业性较强的技术工作。从事现场发掘的考古工作者一般都受过严格的训练，许多人还在实践中积累了丰富的经验与技巧。陶器出土时，切忌生拉硬拽，需知器物经过多年的地下埋藏和土壤中的不断腐蚀，其质地通常已明显改变，远不如之前那样坚实。清理陶器过程中，必须使用木质工具和毛刷，不得使用金属质工具，以免划伤或损害器物。此外，应尽量避免划、擦、扫或水中浸泡，以防止损坏其精细的装饰和彩绘。对较为脆弱或易开裂的陶器可以先加固，后提取，可利用陶器的多孔性，借助渗透作用，使加固剂渗入陶器内部聚合，达到初步加固陶器的目的，利于整器的提取。器物出土后，其埋藏环境随之发生了变化，温度、相对湿度以及大气环境都在变化，为尽量还原其原始环境状态，可将出土后的器物放入聚乙烯密封袋中。在遗物的提取中，尽可能地减少对器物的干预，避免不必要的操作。对于现场提取比较困难的珍贵器物，可采取土质封固的办法，将器物与埋藏的泥同切割、封固，完整地转移到室内进行提取。

发掘人员在现场收集的过程中，尽可能详细记录陶器的出土单位和具置，分层收集陶器，并把密集出土的陶器单独收集，做好档案的记录与编号。这样可以很大程度地降低后期拼对的工作量，提高出土陶器的修复效率。

2 出土陶器的清洗和拼对粘接

清洗出土陶器可谓是考古修复的第一步，也是十分关键的步骤。出土的陶器附有厚厚的污垢和沉积膜，一般分为有机物质、无机物质和生物残留等三类。②清理这些有害物质的方法主要有机械法和化学法。③机械清理的方法是用硬毛刷、竹签等对器物上的泥土和杂质进行剔除清理，对器物的损失较小，安全性好。而化学清洗，是用离子水以及化学制剂，清理土质沉积物等机械清洗无法去除的有害物质。④但是，化学清洗是不可逆的干预，容易对陶器造成二次伤害，选择时务必要慎重，可局部试验后进行。因此，除非个别关键部位使用机械法难以清洗，才能使用化学方法。但不论采用何种清洗方法，都要尽量清理干净陶片断面的碴口，为下一步的粘接提供方便。在清洗的过程中，还需要保护陶器在制作或使用中的痕迹，尤其是彩绘、纹饰和文字等重要的现象。

现阶段，出土陶器的清洗工作一般是在考古工地完成的，多为清水刷洗的机械清理。但是，水洗后的陶器不适合在阳光下曝晒，否则容易造成二次的伤害，应该放置背阴处晾干。

出土陶器清洗晾干后，我们需要对这些陶器进行拼对，首先根据陶质、陶色、纹饰等进行分类，然后逐步进行拼对。为保证粘接时少出错，可以在拼对的过程中做上记号，或者用胶带进行暂时的固定。拼对陶器是修复过程中比较枯燥、耗时较长的一项工作，随着计算机设备的发展，现在可以利用三维扫描等设备，实现器物碎片的模拟拼接。⑤但是这种技术受到设备及经费的限制，普及到出土陶器的修复中需要长期的过程。

拼对工作彻底完成后，开始对出土陶器进行粘接，现阶段的粘接材料分为树脂型、橡胶型和混合溶液型等，⑥也有热塑性和热固性两种分类方法。⑦以往曾使用虫胶和502胶，经过实践证明，虫胶易发脆且呈深暗色，而502胶属于快干胶，渗透性强，不太适合粘接吸水性强的陶器。所以，在选择粘接材料时，应充分了解其性能，必要时可在准备废弃的陶片中进行试验。

理想的粘接剂必须能保持文物的原貌，有利于器物的安全，而且具备易流动性、长期性、稳定性以及可逆性，固化后收缩率低、韧性高，操作性能良好，可根据需要进行任意调节，粘接牢固、外观效果好。⑧粘接剂要与器物本身的质地协调，若器物质地疏松易脆，应采用粘合强度不大的材料。

粘接的过程其实就是按照破碎陶片原来所在的位置，使用粘合剂进行复原，操作中要坚持尊重原貌的原则，杜绝盲目粘接，否则会造成严重后果，甚至损毁器物。正确的粘接依次步骤是：涂抹粘接剂；手指按压陶片，缩小接合缝隙，排出试剂中的空气；基本按照从下而上、从底至口沿、从主件到附件的顺序粘接；尽可能进行一次性粘接，对于器形较大、破损严重的器物，可采用二次粘接的方法。⑨

3 出土陶器的修补

大部分的出土陶器经过拼对、粘接后，整器仍有局部的缺失，这就需要对残缺的部分进行修补。在坚持还原器物的原貌的前提下，做到最小的干预，首选具有可逆性的处理方法，并且保证器物的安全耐久性。鉴于出土陶器的考古修复不需要作色，因此修补材料只要具备可塑性和可固化即可。目前，石膏是出土陶器考古修补最广泛使用的材料。它调水后具有可塑性，不久即能固化，固化后还有质量低、分子量小、收缩率低等优点。但石膏固化后机械强度低，受潮易粉化，针对这一缺点可通过使用环氧树脂粘合剂加固进行解决。市场上有建筑材料中使用的石膏、医用模制石膏粉和半水纤维石膏粉等，选择陶器修补使用的石膏，以下几点可作为参考：首先，凝固时间相对缓慢；其次，加水调和后色泽纯白细腻，无杂质颗粒；再次，固化后非常坚硬。⑩根据陶器残缺部位的情况采用不同的修补方法，填补法适用于小面积缺失，大面积的残缺使用模补法，而塑补法是采用各种雕塑手法对陶器进行修补，多用于器物的耳、足、首等立体部位的残缺修补。

在修补的具体操作过程中，调制石膏不能有沉积物和气泡，调成浆状，以便在固化前有充分的操作时间。修补时，石膏的操作速度要快、准、轻，使石膏泥充分均匀地填充到修补部位。当石膏开始固化时，用湿布清洗表面，再用铲子和手术刀进行修饰。

值得注意的是，考古绘图需要测量器壁的厚度，器物描述需要介绍胎质和胎色，而器物的残缺部分恰好提供了方便。因此，出土陶器的修补应该在考古绘图和器物描述工作结束后进行，较为妥当。

总之，对出土陶器进行考古修复，必须先对其特点和器形进行认真研究，以确保修复效果能体现器物的原始风貌，绝不能凭主观想象去臆造或创造，对器物的风格进行补充或改正。无论对破碎器物的重新组合，还是对残缺器物的修复，都不能在原始器物之外进行修补、重造或连接。此外，需要强调的是，在出土陶器的考古修复过程中，我们要实事求是地记录每一步的工作，包括成功的经验和失败的教训，建立修复档案，并在在探索中不断完善新材料、新技术的操作方法，以促进出土陶器考古修复工作的长足发展和进步。

注释

① 骆琳.概述古陶器的考古修复.中国文物科学研究，2008（1）.

② 申茂盛.陶器修复中的清洗.文博，1999（1）.

③ 吴荭.陶质文物修复中的几点认识.敦煌研究，2000（1）.

④ 尼玛扎西.浅谈陶器修复方法.科技，2010（1）.

⑤ 张琛.计算机辅助设计（CAD）在文物修复中的运用.文物保护与考古科学，2005（2）.

⑥ 杨晓邬.文物修复中的粘接技术.四川文物，2006（5）.

⑦ 吴荭.陶质文物修复中的几点认识.敦煌研究，2000（1）.