流浪动物的处境范文

导语：想要提升您的写作水平，创作出令人难忘的文章？我们精心为您整理的13篇流浪动物的处境范例，将为您的写作提供有力的支持和灵感！

篇1

一、我觉得在同样的资金条件下从长远来看流浪猫绝育是最有效果的。

篇2

一、我觉得在同样的资金条件下从长远来看流浪猫绝育是最有效果的。

篇3

近日，美国新泽西州一只名叫Lucy的约克夏，刷新了由日本一只体重2.99kg的警犬保持的吉尼斯世界纪录，成为全球体型最小的工作犬。Lucy今年3岁，体重只有0.91kg，是一名“狗医生”。它的主人介绍说：“当我第一次看到Lucy时，它的体重还不到0.5kg，看起来无精打采，调养后才恢复了元气。现在，它作为狗医生经常到医院、养老院为大家服务。”

“狗”

秘鲁无毛犬

秘鲁有一种长相奇特的“狗”，被称为秘鲁无毛犬，它不仅有“最忠诚的守卫犬”之称，而且被认为“包治百病”。秘鲁无毛犬是一种古老的犬种，已有4000多年的喂养史。如今，它已成为秘鲁的国家遗产，秘鲁政府还将每年的6月12日定为“秘鲁无毛犬日”，秘鲁农业部也依法全权负责管理无毛犬的保护、喂养和出口，并严格控制其国内价格。

镜头下的流浪犬

让人心生怜悯

近日，美国摄影师Traer Scott拍摄了一组流浪犬的照片。这组作品展现了流浪犬在处境不好的情况下，动人心弦的情感、尊严以及各种憨态和脾气。通过这些摄影作品，Scott希望能引发人们救助动物的意识，特别是救助那些被人遗弃的流浪犬。照片一经展示，让各地喜欢狗狗的人们产生了极大兴趣，镜头下的流浪犬形象让人们心生怜悯。

痛失爱犬

斥巨资克隆

近日，美国一只名叫“麻烦”的宠物犬去世，它的主人丹妮尔· 塔兰托拉竟花费5万美元（约人民币31万元）请一家韩国克隆公司用“麻烦”的DNA样本克隆了一只一模一样的宠物犬，并取名为“双重麻烦”。克隆犬“双重麻烦”简直就是“麻烦”的翻版，丹妮尔说：“我实在看不出它们之间的差异，它们的许多特征和玩耍方式，几乎完全一样。”

在铁链上站立

狗狗平衡感超强

近日，一段狗狗在铁链上展示平衡特技的视频在国外网络上异常火爆。在视频中，这只小狗在主人的引导下先站到路边栏杆的铁链上，然后慢慢地将两只前腿抬起，仅用后腿直立，让人惊叹不已。除此之外，它还能在主人骑车的情况下，稳定地趴在主人的肩膀上，或是四脚全部站立在狭窄的窗台上。狗狗超强的平衡感，让它成了网络“红人”。

篇4

邻居家有一条小狗，取名“花花”，“花花”既懂事又善解人意，算得上是一只自力更生的小狗了。

它披着黄白相间的外衣，但头部却是黑白相间的，一眼看上去，就是一只很独特的狗。

邻居家的生活环境不是很好，在工厂上班的阿姨下岗了，小狗的伙食一下子降低了很多，后来阿姨外出打工了，没人照顾小狗了，这只狗好像很理解主人的处境，它毫无怨言，默默地做着自己该做的一切。自从邻居阿姨走后，小狗也不知去向了，后来我才知道，这只小狗竟和流浪猫一样，自力更生，自己找吃的，它顽强地生活着，等着主人的归来。

篇5

之后没有多久呢，就看见有一只小黑猫流浪，开始没想继续捡回家，可是过来过去总看见它在那里，可怜兮兮的，就问它要不要跟他们回家，那只黑猫听后就迅速跑了过来。因为大黄已经非常幸福，夫妇俩就特别关照需要照顾多一些的小黑猫。于是，小黑猫迅速复原身体，并且特别爱这对给予它再次生命的老两口。

当老两口之后捡回第三只小猫的时候，家里就开始乱营了！

夏夜，一天午睡的时候，老两口发现床怎么是湿漉漉的，一看居然有一泡尿过的尿，上下铺的基层褥单、褥子全部湿透了。怎么会发生这样的事？肯定是哪个猫尿的，他们就逐个打量3只猫，看看是哪一个尿的，还问它们：“你们到底是谁尿的？”看它们的表情，老两口认定是大黄尿的，就教训了它。然后当他们看见二黑跑去安慰大黄的时候，还想着动物可真有同情心！

换洗、拆洗，一通劳累自不必说。哈哈！第二天下午，又发现床单被尿，于是这老两口快崩溃了！昨天洗的还没有干呢。想想，好像刚刚二黑从床那边溜走的，准是它。逮住它一看，屁股还湿的呢，终于找到了谁是“凶手”。

又是一通累啊！洗啊！疯啦。岁数大了，洗大件容易吗！于是带上黑猫去看医生。医生左看右看，查了个遍，这只猫没有毛病啊？医生问：“你们家最近有什么变化吗？因为猫有可能是因为嫉妒心，才尿你们以示报复。”“啊？猫有嫉妒心？”两个夫妇瞪大了眼睛。“噢！我们家是刚刚捡回一只小三儿，因为状况不好，就特别照顾吃啊、睡啊！”

于是，老两口就开始特别注意3只猫的关系，原来它们之间也是一个社会关系呢！怎么对老二好，老两口可是使尽了浑身解数，可老二还是又尿了一、两回，这个夏天过得憋屈。于是二老假装对老三不好，老三也知道不能跟老大、老二争什么。看出来了，老大在家里是王，老二敬它，可老三是后来的，就得当孙子。等级分明得很呢！

这下老两口做什么可得有眼力见，尤其老二，得特别注意。日子久了，老二终于得到它想要的宠爱了，每天粘着人睡，舔着老两口以表达爱意！这期间，老两口发现，老大特别有老大的风度，从不欺负弱小。老三也明白自己的处境，积极配合人的行动。而且3只猫也互相熟悉了。

篇6

读完这本书，我很受感动！教育特很大！是我懂了很多道理!

我知道爱心无价：“有一重承诺可以抵达永远，有以种语言可以穿越时空。那就是心灵承诺。奉献爱的力量无所不在，只是人们常常容易因此而忽略它的总要性。拥有真正爱的力量，任何人在我们的眼中看来都是具有优点的， 爱是无声的力量，帮助时人与动物之间都存在的动作行为，关键的时候伸出一只手，就可以挽救一个人，甚至创造奇迹，这就是生命的伟大。在别人困难时帮人一把，其实也实在帮自己。事事皆有回报，懂得这些，困难是我们才会得到别人真诚的帮助。”

我还知道品味亲情：“儿行千里母担忧，当我们流浪在外，你是否看见有一双眼睛在远处深情注视着我们，有一颗心时刻牵挂着我们，有一种爱时刻在伴随着我们？别看他默默无闻，那可是我们一生的温馨。没有什么比希望更改变我们的处境。当我们处于厄运的时候，当我们败下阵来的时候，当我们面临一场巨大灾难的时候，我们都应该讲人生寄托于希望。希望会是我们忘记眼下的失败和痛苦，给自己的人生重新插上得飞翔的翅膀，会让我们生活有奔头、有目标。用希望做自己人生之路的拐杖，我们将会走得更稳更远！

我知道做人的道理：“我们还记得华盛顿一是淘气儿砍了爸爸栽的樱桃树，最后他承认是自己干吗的。其实自成长的过程中都会犯或大或小的错误，只是那中敢于承认自己的错误，并且与改正的孩子才能在日后成为了不起的人物，因为诚实是人最宝贵的品质，诚实是无价的。

篇7

《我们诞生在中国》是一部拍摄纯动物的自然电影，拍摄条件非常艰苦。五个拍摄小组历时18个月，“将自己消失在中国的崇山峻岭中，消失在茫茫戈壁上，消失在仅仅存在于我们想象中的荒野……”很多高精度的拍摄器材，全部要人工搬运至自然保护区的深山老林里。

“电影导演肯定是现场控制的核心，可是拍动物大电影，导演不能干预自然环境，不能干预野生动物。我第一次发现所有事情都没办法控制。”陆川说，“因为你都见不到演员，比如雪豹，你要想拍到它的素材，并且想要剪出一个电影故事来，几乎是一个不可能完成的任务。”

第一个月，拍雪豹的摄制组什么也没有拍到。雪豹特警觉，稍有动静耳朵一竖像闪电一样就消失了。“我们当时在地上挖了很多掩体，就让摄影师躲在里面。”最终，摄影师们在海拔4000米以上的皑皑雪山上锁定了雪豹的栖息地，他们共拍摄到了10只以上的雪豹。

有一次趁雪豹出门打猎，摄影师冒着生命危险爬到它的窝附近，意外发现了两只雪豹娃娃，摄影师赶紧在窝上方装了一个隐蔽摄影机，得以拍到很温馨的画面。陆川表示，“如果有一天，它灭绝了，那这是给未来子孙的纪念。”这是摄影师们在全世界第一次用4K高清纪录到雪豹的珍贵画面。

儿子的出生，打开了新世界的一扇窗

当听说这部电影是自然电影的时候，很多人都在讲“这不像是陆川的风格”，在电影中，你能看到雪豹达娃憨态可掬的特写，看到它与宝宝们玩耍的镜头，看到它们用毛茸茸的爪子拨弄镜头时的可爱模样……影片温情满满，即使下一餐还没着落，这一顿吃饱了，雪豹宝宝们就会蹭着妈妈，轻咬她的耳朵。

陆川自己也提到，最初的电影剧本并没有这么有趣可爱，“第一版比较高大上，这次合作，迪士尼教会了我什么是‘幽默感’。”

第一版粗剪出来，艾伦・伯格曼（迪士尼的三巨头之一）对他说“再幽默一点”，当时他的想法是“都是吃生肉的野生动物，怎么幽默啊？”

电影一共粗剪了10次，艾伦・伯格曼参加了10次，每次看完都说，非常好但不够幽默。剪到5、6次的时候，陆川开始变得狂躁，“350个小时的素材，扎在里面会觉得是站在沙漠里，脚下有1万条路，但你不知道哪条是正确的。”

儿子的出生，为他打开了新世界的一扇窗，“以前不是素材不好，是我的心太硬了，眼睛太正常了，有了孩子之后我读懂了不同素材细节里的情感。”最终版本的剪辑，与最初的版本有70%以上的不同。陆川逐渐从素材中看到了情感，看到它们真正的生命力的绽放，看到熊猫抱孩子，看到小猴子陶陶和父亲互动，像多米诺骨牌一样逐渐引爆了他很多的灵感。“我在它们身上看到了人性的一面，这部电影不光在讲大自然的野生动物，也在折射人类社会有趣的现象。”

“讲好故事，讲好人性”是做电影的初衷

电影拍摄18个月，陆川直言能够顺利完成这部电影，跟制片人Roy有很大的关系。Roy在创作上给他绝对的自由，但他会用其他的形式来表达观点。比如，组织了迪士尼动画部门的精英――陆川称之为“头脑顾问团”，包括最好的编剧、导演、制片人来为电影“找茬”，每次观影后一起聊，一起反复推敲，这部戏就是这样一步步做出来的。

篇8

这确实是预料之外的事情。昨晚上流浪汉睡在高架桥下被严寒冻得发抖，饿得在梦里遍街寻找面包屑。早上他从草堆里爬起来，一直在为饥饿的折腾而晕厥。他好不容易才端稳那一口破边的瓷饭碗，柱着拐杖有气无力沿街乞讨。一点收获也没有，就连一个面包也没人施舍。流浪汉有点走不动了，他就在一个花坛的石栏边上坐下来。这是这个城市最繁华的街道，大大小小的酒楼饭店分布在街道两旁。流浪汉的视线漫无目的地从眼前的汽车 、喷泉 、建筑物和来来往往的人流身上滑过。

太阳还沒有出来，冬天寒冷的晨风又像故意戏弄他 、嘲笑他 、鄙视他 、一点也不在意从他眼前这条街道穿过，流浪汉身旁花坛内几朵萎靡的不知叫什么名的花朵儿就和他弱不禁风的身子一起抖动。早晨上班的人从他身边一边走一边吃刚刚买来的早点，飘过一阵诱人的让人吞咽口水的油条或者烧饼的气味。这种美味流浪汉想都不敢想。即使是上次在另一个城市遭到收容遣送期间，他也不曾吃到过这样的食物。他这样的人好像不属于这个社会。他原来在另外一个城市流浪。但是那个城市在创建全国文明城市，整天清理流浪人员，他和其他几个人先是收容，毎顿饭一个馒头，过了几天，最后是用车把他们拉到这个城市，就那样被扔在了大街上……

流浪汉心底一阵绝望。现在他急需食物，对他来说，解决饥饿问题，比什么都重要。

以前不管怎么说他还能吃饱肚子。在家种地，可现在人老了，地里的活干不动了。而人却还要活哪！

又是一股略带葱花味的气息让寒风吹了过来。一种像是油锅里正沸腾的菜籽油煎炸的那种煎饼味道。这是白面浆的小饼 、撒了一撮绿花花葱段点心让流浪汉老头想起了自己的生活。那时他还有力气，种地收的粮食可以随时让他吃这种煎饼。后来他走路都有点困难了。他是孤寡老人，生活也随之落到了贫困线之下。据说政府有救济粮，但村干部从来没给过他一粒。他在家里饿了两天，最后在别人地里偷了几个萝卜，一路用沒了牙的牙床啃着，一路出来流浪的。

流浪汉在心里说，是啊，要生存真不容易，自己以前可沒想到会这样，他可不愿意伸手向别人乞讨。自己可是一个老实的人，可现在却必须流浪在陌生的街头……

几辆高级轿车停靠在流浪汉老头眼前街沿的旁边，走下来几个人，还有扛摄像机的。流浪汉望了他们一眼：他们来自另一个世界。于是流浪汉老头把目光移到了别处。这里的人，似乎跟他不是同类。他只是这个世界能呼吸的动物，没有人愿意走近他，他对这个世界已经没有指望了。他坐在那里好长时间了，也许两个小时或者更长，然而他还没吃上任何东西。好在这时太阳温暖的照在他的身上，流浪汉的身子不抖了，他有力气努力去想眼下又该去那条街。流浪汉眼巴巴地看了看一直端在手里的那口空瓷饭碗，他想站起来。不过他又马上呼哧呼哧地喘着气，浑身上下抖个不停，就像一只卧在草丛里休息的小兔子突然见到一条狼狗的反应。但是他还是怀疑自己老眼昏花，他用了擦鼻涕的动作用手擦了擦眼睛，他再抬头往上望，证实他身边确实站着好几个人，还有摄像机对准他。流浪汉第一条件反应，就是这些人又是政府下来清理大街流浪乞讨人员的国家公务员，只是不知道这次又会把自己扔到那个城市。流浪汉想逃走，可他两条老腿像两根木棒似的动弹不得。

流浪汉这时心里在感到奇怪，这些人站在他身旁不远，都满脸慈祥，露出温和的笑容，几台摄像机就在不同的角度对准他们脸上的笶不停摄像。似乎结束了一场仪式，或者另一场表演又开始了。 流浪汉首先看到一个西装革履的人迈着稳健的步伐朝他走来，红光满面，脸上的肉比他这个流浪老头屁股上的肌肉多出许多；头顶发丝根根轮角分明，在冬天的阳光下熠熠生辉。

再迟钝的神经也知道这是政府官员。流浪汉受到惊吓，他手中的瓷饭碗抖动着又在花坛的边缘碰掉了好多瓷漆，模样相当狼狈。可是政府官员并没有恶意，他是笑眯眯的 、友善地走来，把流浪汉那只抖动的 、瘦骨嶙峋的手握在官员细腻而温暖的股掌之中。

“你好呀，老人家。”官员俯下身来，他一边说着，一边还不时轻轻地拍两下，亲切得像一家人。跟随的摄像机赶紧拍下这难忘的镜头。“今天我带了民政局的同志和电视台的记者，来看你们这样暂时生活有困难的群众！”

政府官员一字一句说得很深情，他紧了紧流浪汉的手，直起身来，回头对着身边的同志伸出一根修长白洁的手指指了指，着重加重了语气：“我们有些同志，自以为社会经济发展了，老百姓都过上了幸福生活，自己就有成绩，可以坐下来享乐！你们居高临下，也不下来走走看看了，以为没什么事要办要解决。而恰恰在我们眼皮底下，在这繁华的大街上，还有我们的老百姓没饭吃，连温饱都没有解决！这虽然是个别现象，但别定和我们的社会不相符，我们有责任！政府有责任！”

官员在那儿慷慨陈词，引来路人的围观，但没有一个人吭声。官员看了看身边围着看热闹的人，把大手一挥，说：“这些问题我们会在短时间内解决！今天我来，带着相关人员和记者来，就是为了解决这些问题，引起全社会的重视，让每个人都来关注他们！”

官员在说完“他们”两字的时候，手指头指向坐在花坛边缘上的老头。流浪汉一直还没有回过神来，那张没有一颗牙齿的胡子拉喳的嘴像个扁形的黑洞莫名其妙地正望着官员，突然见一根指头指向他，他一点思想准备都没有，好像猝然出现一把尖刀，正向他眼前刺来，流浪汉就一个激灵，手中那口破绽百出的瓷饭碗就“咣当”一声掉在坚硬的城市的水泥过道上了。

突然静了下来，大家都在看那口碗，像是一件什么奇怪的东西。公务员在看。围观的路人在看。几台摄像机也聚焦了镜头。官员也是没有思想准备，怎么就突然弄出一个破碗来？他先是一愣，但马上脸色就沉重起来。他看着碗凝视了好一阵，挪移了两步，靠近那口掉在大街上的瓷饭碗，停顿，蹲下，伸手把那口碗拿在手里，久久不愿放下。

流浪汉一直在奇怪，这些人怎么到他身旁来，又说了那么多话。现在，他更加奇怪，他的那口破瓷饭碗有什么特别的地方，大家都那样看它。流浪汉不知道，官员拿着那口碗想做点什么文章 —— 这是每个官员所具备的政治头脑，并且具备临场发挥的能力，利用它来得到自己的什么目的：“我看到这样的碗很心酸！我要把它放在我的办公桌上，随时看着它 ，心里不忘老百姓！”

谁也没想到官员会这么说，周围响起了零星的掌声。 官员似乎很感触，他在把那口破边的瓷饭碗交给身边的工作人员，同时不忘用手指拧了拧酸溜溜的鼻尖，人们也看见了他那有些湿润的眼眶。官员神情依旧凝重，他望着还坐在花坛边缘上口呆目瞪的流浪汉点了点头，走过去再次抓住那双端瓷饭碗讨饭的手握了握，再抽出另一只手来拍老头的肩膀，说：“对不住呀，老人家，我们没有做好工作！”

流浪汉只想从官员过分亲切的 、厚实沉重的手掌下逃出来。因为他瘦弱的没有任何食物和力量支撑的虚弱的身子，承受不了哪怕是轻微的震动。官员每拍一下，老头的身子颤动一下，像一块砖头压下来，力量击得他头都晕了。但是官员并没放过他，还在抓住他说：“我知道，民以食为天。像你这种处境，我深表同情！为了解决你吃饭问题，今天，我请客！让你好好吃顿午餐！”

如果说前面官员说的话流浪汉并不十分懂得，但现在官员这一句“今天我请客，让你好好吃顿午餐” 他却听得十二分明白。他先是一愣，继而全身抖动，激动得满脸泪流，好像这样的事情他等的实在是太久了。他脸上的表情越来越丰富，可他不知道用什么语言来表达内心的感受。流浪汉的身子在哽咽声中抖动得近乎哆嗦，几根污垢的发黑的脚指头在破口的鞋帮前面露在寒风中拧来拧去，那双昏花的老眼在昏浊的泪水浸泡下立即布满血丝，那么眨巴两下，像一张发霉的黄蜡纸叠皱的脸皮上的纹路，便马上行动起来，开沟挖渠，恰到好处让涌出的泪水从那儿通过。随着他身子的抽动，那些沒来得及掉下的泪珠儿，看起来就像是水滴在热锅里沸腾着。流浪汉哽咽，再哽咽，突然身子往下一滑，向官员双膝跪下，终于挤出一句：

“……感谢政府！……”

这顿免费的午餐就是这样来的。饭桌就摆在这条繁华大街某酒楼豪华的包间里。

“又在作秀。”当他们走进去，就有一个女服务员在对身边的服务生悄悄说，“他们倒是可以乘机报销一笔。”

流浪汉及不可待抓起了筷子，却被官员挡住，让他站在圆桌跟前，叫随行人员围了过来，他楼着流浪汉的肩，微笑着举着杯，让摄影师照了相，这才让他坐下来狼吞虎咽。

就算是搅拌机也没有他这样轰轰烈烈。

什么狸唇、驼峰、猴头、熊掌、鲥鱼、裙边，只要进了流浪汉无牙的嘴巴就没了踪影。食物在他的嘴里，他根本就没来得及咀嚼一下就吞下去了，就像搅拌机倒沙石，只想尽快把沒有一点食物的肚皮填起来。当那盘烤乳猪端上来之后，他的胃里实在没有一点缝隙可以塞进任何东西了——就算他打个嗝也不是那么轻而易举——喘气都感到困难。

他结束了这顿免费的午餐，放下筷子，好不容易抬头看看周围，房间里却早就没一个人影了。

流浪汉想站起身来，然而，他怎么也动不了。这时好不容易挤出一个饱嗝，而呼吸却让他差点倒气。一直站在门口的女服务员看到了这一切，她搖搖头，叹气说：“真是可怜的人。”她叫来服务生，让叫几个人过来帮流浪老头出去。几个服务生过来了，把流浪汉抬出酒楼大门，用一辆平板车推到大街上放下。

流浪就一直在大街上躺着。 在暖融的阳光里，他始终喘不过气来，然后就像一条被水泡涨肚皮的死狗躺在那儿，满嘴流血。

篇9

法国作家路易・费迪南・塞利纳（Louis―Ferdinand―céline）是法国文坛上最孤独的作家，他的代表作――1932年发表的《茫茫黑夜漫游》一经出版就引起了法国文坛的极大的震动，由于这部小说的艺术手法与传统进行了不顾一切的决裂，塑造了特别的反英雄形象，语言特色鲜明不避讳粗字俗语，使得塞利纳受到了很多艺术与道德方面的批评，直到六十年代才重回公众视野。近些年塞利纳在法国文坛上的地位得到了进一步论证。而在我国塞利纳长期受到抵制，沈志明译《茫茫黑夜漫游》于1988年面世之后，我国才开始有对塞利纳的介绍和研究，距今不过二十余年。塞利纳的代表作《茫茫黑夜漫游》以主人公巴达缪（Bardamu）的游历为主线，反英雄巴达缪是社会底层的普通人，作为士兵却厌恶战争，思想充满黑色幽默，不忘反抗讽刺世界的罪恶，却难免悲剧性的结局。巴达缪的形象有很强的文学史意义和过渡性特征，他对于黑色幽默派文学的反英雄塑造同样起到了极大影响。

一、流浪的普通人

反英雄与英雄同时出现于西方社会的英雄时代，他们作为英雄人物的配角和故事中的丑角，与传统严肃文学中的高大完美的英雄形象相比，反英雄的形象常常是下层社会中的普通人，性格精神上往往有缺陷，对上流社会的虚伪势利表示厌恶，对社会现状深表不满，且抱有反抗和抵触的情绪。《茫茫黑夜漫游》的主人公巴达缪是现代文学中典型的反英雄形象，他是法国巴黎的医学院学生，在第一次世界大战爆发之后进入军队服役，在战争中时刻面临死亡的威胁，形成了强烈的厌战情绪。在战争中认识了后来成为他的朋友的罗班松，后来因为受伤回巴黎住院，认识了美国女子劳拉，并与几位女子有过短暂的恋情不过均遭到抛弃。第二部分是主人公在退役之后去非洲谋生，饱受炎热和疾病的煎熬，目睹殖民地的恶行，后来主人公在病重时却被黑人抬出了丛林，第三部分是主人公游历到了美国，主人公曾对于美国充满着幻想，但是纽约高度现代化的社会和纸醉金迷的生活让他感到厌倦，在这里他终于找到了劳拉，但是劳拉对他已经毫无感情，只用100美元就打发他走。第四部分则是主人公重回欧洲行医的故事，在巴黎郊区行医的过程充满了艰辛，当地环境恶劣，生活贫困。平民的生活中充满了欺诈和痛苦，罗班松在聚会结束后被他的情人开枪打死，主人公长久不能摆脱绝望和抑郁的心境。在流浪汉一样漂流漫游的过程中，巴达缪经历了惨无人道的战争，目睹鲜血和死亡，形成了强烈的厌战情绪，从他投身第一次世界大战开始，他就与传统意义上高大威武、代表了正义和强烈爱国主义思想的英雄形象决裂了。

二.怯懦厌战的士兵

“反英雄”不是天生的，它来源于对人生的痛苦体验和无助的悲剧理解，目睹了战争中的死亡与伤残，主人公认识到在战争的背后有着无形的力量操控，而自己是英雄史观下的小人物，只会纵着一步一步走向死亡，因而形成了恐惧厌战的情绪，他感到“我置身于二百万疯子中不知所措”“我体会到了猎区养兔林中兔子的感受”。在战争残酷的背景下，人的伦理对立因子发生了置换，兽性的因子占了主导地位，人性善的因子消失不见，作为战争中的小人物巴达缪认识到自己的命运甚至不如一只等待猎人屠杀的兔子，而人道主义与爱国主义在不可抗拒的死亡面前只是清谈而已；对于高喊着英雄主义爱国主义而狂热于战争的人，巴达缪认为他们比狗还疯狂：“在真正交战之前，谁能想到人的心灵是如此丑恶，如此无畏无私又如此贪图安逸呢？”兽性因子的膨胀与战争将世界置于混沌之中，作为一名士兵，巴达缪认清了战争的本质，他惧怕死亡，厌战至极，站到了英雄主义的对立面，他在战争中迷茫无措，对战争的结果毫无兴趣，最终因为负伤回到了巴黎。传统的英雄英勇善战，而巴达缪却是怯懦厌战的代表，正是战争让他对英雄主义产生了怀疑。

战争时期的反英雄不仅与正面英雄主义理想悖反，也与虚伪的表面的英雄主义形成对比，起到了强烈的反讽效果，虚伪的英雄主义反而证明了反英雄人物存在的合理性。战斗中巴达缪与部队失散，与罗班松一起来到了卢瓦瑟市，正遇到市长打扮齐整恭迎德国人的到来，市长把他们误认为是德国人，等他发现面前是两个法国士兵的时候，又开始宣讲“全局利益”集体财产和爱国主义，两个法国士兵只能被迫离开。在这里集体英雄主义提倡的全局利益和爱国主义成为了向德军投降的市长为自己辩护的说辞；又如巴达缪的女友劳拉：“小劳拉只会说几句法语，可是句句充满爱国激情。”在巴达缪看来，战争后方的巴黎处处存在着虚假，其中最令他难以忍受的就是最大的谎言――那些未曾经历过战争的人们口中虚幻的爱国主义。在绝望中他极力向女友打听他心中的圣地美国的一切，可是劳拉却避而不谈，并认为他是一个想逃避战争的懦夫。在这种情况之下，主人公的精神困境终于爆发，在一次公园中人们向“民族射击台”的靶子射击的时候，主人公的回想到了子弹追逐他的经历，精神终于崩溃被送进了医院。巴达缪的崩溃过程看似懦弱，却真实反映了人类是思想和生存的困境，是一种真实人性无奈的体现。反英雄和虚伪的英雄主义者相比之下形成了强烈反讽的艺术效果，又从一个侧面论证了反英雄存在的合理性。

三、理想幻灭处境荒诞

在《茫茫黑夜漫游》主人公的处境处处充斥着荒诞色彩，传统价值观念在战争之后迅速崩溃，人们陷入了精神危机和生存危机的双重困境，荒诞的处境下主人公的美国梦想迅速幻灭，美国作为巴达缪一直以来想要从劳拉口中得到一二消息的精神圣地，他对这里充满了期待，而他从船上逃出之后被美国海岸守卫抓获，巴达缪为了不被他们因为偷渡抓进大牢趁机宣称：“我趁机向他们大谈跳蚤，仿佛是自然而然谈起的，说我会抓跳蚤，数跳蚤。这是我的专长，我会把这类寄生虫虫准确无误统计出来。我看到这个举动引起了看守们的兴趣，使他们惊讶不已。”巴达缪认为自己胜任“计蚤员”的职业，出于对美国一直以来的憧憬，他认为“一个进步的国家应当知道拥有多少跳蚤，跳蚤的雌雄分成，跳蚤的年龄，出生年月”（118）“计蚤员”的职业无疑是荒谬的，是被一般人判断为无价值无意义的职业，但是巴达缪认为这理所应当，无可厚非。同时，这从另一个侧面反映了巴达缪的美国理想，对于在这片圣地上所有人都能以自我爱好为出发点随心所欲的从事工作的憧憬。而这样的憧憬最终破灭，他找到劳拉，等待他的是被劳拉用100美元打发走的结局，巴达缪辗转到底特律，为了生计在压榨工人血汗的工厂找到了一份工作，工作的第一天就被告知：“我们工厂不需要想象家，而需要黑猩猩。”这是巴达缪美国梦幻的最终破灭。

四、黑色幽默反抗荒诞

讽刺和反讽就是反英雄表达怀疑和批判在最主要形式。巴达缪时刻不忘对他目睹的虚假和罪恶进行激烈深入的嘲讽。在于女友劳拉讨论战争时候，巴达缪得到了“懦夫”的评价，他反驳道：“你们听着，大人物喜欢你的时候，他们已经准备把你当炮灰了。”（39）非洲之旅中巴达缪身患重病，可是他还是不忘讽刺社会的“反英雄职责”。巴达缪爱好把人以动物比喻，“我们在甲板之间有气无力的走动就像在淡水鱼缸底下游动的章鱼。”（69）巴达缪的讽刺从来不避讳粗字俗语，他的语言是一种由作者加工过的巴黎方言，虽然巴达缪的语言很多粗俗的地方，如“像屁股眼儿，漆黑一片”等，这也使得《茫茫黑夜漫游》收到了批评家的诸多诟病，但是这些语言体现的是巴达缪的真实性情，他直白而不顾一切的表达对黑暗的批判，与小说在目睹人性黑暗面丧失希望的主题相对照，展示出一种在绝望之中激烈讽刺批判的生命态度。

巴达缪同样运用反讽表达对世界的不满和批判，同时应该注意到，他在不满的同时，对于改变这人性罪恶的茫茫黑夜毫无办法。如同他评价卢瓦瑟市长的卖国表现，“简直是大谈爱国主义和集体财产。”又如同巴达缪评价为非洲殖民统治效力的阿尔西德中尉：“阿尔西德在崇高的思想境界畅游，与天使们厮守在一起，却毫无得意的神情。他几乎没有察觉到为一个非直系亲属奉献年华，忍受煎熬。把自己的生命消耗在这炎热的沙漠地带。”

这种残酷的茫茫黑夜之中，目睹人性罪恶和虚假产生的有幽默意味的反讽自然造成了黑色幽默的表达效果，《茫茫黑夜漫游》是最早应用黑色幽默手法的作品之一，塞利纳创造了将反英雄与黑色幽默手法紧密结合的创作方式。黑色幽默是指用幽默有趣的形式，表达残酷的现实内涵，体现痛苦迷茫或荒诞无意义的人类处境。文本中巴达缪用黑色的幽默嘲笑世界：“上校的头飞走了，脖子上敞开一个大口子，鲜血咕噜咕噜的炖着，好像锅里熬着果酱。”又如“劳拉对煎饼的恐惧丝毫不亚于我对炮弹的恐惧。”巴达缪的黑色幽默正好与他善于反思讽刺的性格息息相关，是一个悲剧性人物的喜剧精神，但他的讽刺和黑色幽默无法从根本上解决他的困难处境。《茫茫黑夜漫游》塑造的反英雄巴达缪与黑色幽默手法紧密结合，同时也对后来的美国黑色幽默派代表人物约瑟夫・海勒《第二十二条军规》中的由索林的形象塑造有着深刻影响。

虽然丧失了希望，但巴达缪并将自己的生命丢弃给这茫茫黑夜，当巴达缪前往非洲的旅途中，他奇怪的言行被船上人怀疑成“间谍”“恶魔”全船上的人都要处决他，而他趁机大谈爱国主义，高呼法兰西万岁而逃过一劫。他不是一味意志消沉，却能够运用智慧寻求生存，甚至从他的身上能看到一丝“尤利西斯”漂流的影子，但是作为英雄主义理想已经被消解殆尽的反英雄，他却能坚持反抗荒诞的处境。

五、悲剧形象与开创意义

反英雄人物身上同样蕴含着悲剧精神，反英雄在一定程度上是当时社会上个人意识的先觉者，是对人性的阴暗面的反思者，巴达缪幽默粗俗的外表下有着悲剧性的内涵：他体察战争和殖民统治的罪恶，愤怒美国工业企业对工人的压榨，同情巴黎下层人民苦难的生活。始终以尖锐的批判和黑色幽默的态度来讽刺世界，却始终没有人能够理解他内心深处的恐惧。先后四位情人离他而去转投他人怀抱，巴达缪从此对爱情的意义产生了一种强烈的虚无感，以至于后来拒绝了善良的美国莫莉的爱情，这是他的性格悲剧一面。同时反英雄的悲剧更大程度上是社会悲剧，通过对于最关键的人物主人公巴达缪的形象解读，我们可以对小说的主题有了进一步的理解：《茫茫黑夜漫游》的题目是对小说主题的隐喻，黑夜隐喻目睹人性的阴暗却找不到出路。漫游是贯穿整部小说的线索，而反英雄作为英雄形象的反面，有他本身存在的合理性，是人性本真的表现和英雄主义衰落崩溃的必然结果。但是这并不能说明怯懦迷茫就具有完全的合理性，这些是具体历史和文学条件下的产物，反英雄的合理性不在于价值评判的层面，而在于思想认识上的价值和艺术效果。反英雄受尽苦难，目睹战争中人生命的意义丧失，殖民地种族压迫，美国繁荣之下的压榨等，都是对西方传统人本主义思想提倡人类平等发现人的价值尊严的彻底颠覆和批判，同时表现了人类的困难处境和希望的丧失，传达深刻的主题。也体现了不顾一切突破传统，有强烈的反讽意味和深刻的虚无感的艺术效果。

二十世纪是一个英雄不断解体之后最终崩溃的时代，从乔伊斯《尤利西斯》中的布鲁姆开始，反英雄成为了现代主义文学文学作品中重要的人物，乔伊斯创造了布鲁姆这样的平庸，虚弱，无能的市井普通人反英雄形象，巴达缪则是在战争和死亡的恐惧之中失去信念，以黑色幽默的方式批判人性和规则的普通人反英雄的开始，这种类型的反英雄在约瑟夫・海勒的《第二十二条军规》中的尤索林身上发展到极致，而塞利纳无疑是开创者。

参考文献：

[1].吕爱晶：《菲利普・拉金的“非英雄”思想研究》，中国出版集团2012年12月第一版

[2]江伙生 肖厚德：《法国小说论》，武汉大学出版社，1994年10月

[3]聂珍钊主编：《外国文学史》，华中师范大学出版社

[4]托马斯・卡莱尔[英]：《论历史上的英雄、英雄崇拜和英雄业绩》，商务印书馆2009年10月

[5]Ahlberg： Scenes of Instruction： Representations of the American Girl in European Twentieth-Century Literature， Journal of Modern Literature. Spring2010， Vol. 33 Issue 3， p64-77. 14p

篇10

一、引言

《狮子王》是迪士尼的第32部动画电影。电影有着令观众喜爱的音乐、故事、角色和教育意义，得到了奥斯卡最佳原创音乐和最佳电影音乐两个奖项。电影上映之后，得到了大众的好评与喜爱，基本上每天影院都座无虚席。《狮子王》的影响力让同期上映电影的电影公司叹为观止。在那段时间里，《狮子王》成为迪士尼唯一进入电影票房前十名的动画电影，而且也可以称作迪士尼最成功的一部电影。

二、《狮子王》的故事

在非洲广袤无垠的草原上，有着隐蔽的动物王国。狮王木法沙统治着这个国家。狮王有一个孩子――辛巴，辛巴是一头机智善良又对生活充满了追求的小狮子，在命运的长河里找寻属于自己的位置。娜娜与辛巴青梅竹马，两者关系甚好。按照常理，故事中都会有一个坏人，那就是辛巴的叔叔――刀疤，刀疤与狮王木法沙兄弟相称，但是却又心藏野心，一心想取代木法沙成为王国的统治者。为了达到目的，本应高傲的狮子却与低劣的土狼同流合污。刀疤与土狼密谋了一系列卑劣的计划，预谋在狮王去世后将辛巴放逐出国王的领地。最终，刀疤如愿以偿地成为国王，而辛巴则开始了流浪的日子。刀疤并不是一个合格的国王，他在位的那段日子，整个国内的臣民都过着水深火热的生活。而辛巴在流浪的日子里认识了两个新的朋友――彭彭和丁满。这两个朋友是支撑辛巴坚持下去的支柱。日子渐渐过去，辛巴也成为一头成年雄狮，他与自己的母亲与儿时的小伙伴娜娜再次重逢。在朋友、爱人、亲人的帮助下，辛巴克服了心理的恐惧，找到了自己生命的意义与位置，最终战胜土狼和刀疤，将属于自己的王国夺了回来，并使国民过上了幸福的生活。

三、《狮子王》的魅力所在

《狮子王》的成功是多种因素结合在一起的结果，其中最重要的就是影片里面真挚的感情引人入胜，电影的主题思想也深深地印刻在观众心里。“情”贯穿了整部电影，观众被“情”所感染，观众与“情”产生共鸣。电影将各种感情作为语言，与银幕前的观众进行心灵的沟通，让观众在观看影片的同时，心灵被三种情感用力地撞击。

（一）亲情

在电影里，首先重点诠释的就是亲情，也就是辛巴与父亲与母亲之间的感情。

在电影的前面部分，讲述着辛巴与狮王木法沙的父子情，木法沙是国王，是一名智者，更是辛巴的父亲。木法沙既要统治管理自己的国家，也要教育引导自己的继承人――儿子辛巴。作为父亲，木法沙教育辛巴从小就要懂得自己的处境，明白自己的责任，懂得生存的意义。

父子情深，木法沙与辛巴在一起的时候，也会有作为父亲和蔼可亲的一面。例如，两者在岩石上一起看着太阳，讨论生存与生活的意义。木法沙不厌其烦地为辛巴解答心中的困惑。阳光照耀下，父子二人的背影被阳光照得通红。在金色的阳光下，影子拉得长长的，父子二人的背影是那么的和谐、平淡、温馨。

作为父亲，木法沙也会有严厉的一面，因为爱之深切才会倍加严格。作为一个孩子，辛巴对生活里的一切都是那么的好奇，辛巴的梦想就是成为和父亲一样的狮子王。但是辛巴年少轻狂，对于生活的危险全然不知，只想一味地展现自己的勇敢。第一次，辛巴陷入危险的时候，幸好木法沙及时赶到救了辛巴，但是木法沙对于自己的孩子如此莽撞感到十分气愤，对辛巴进行了严肃的批评教育。辛巴也意识到了自己的错误。对于孩子的教育，一味地责骂是没有用的。批评只是为了让孩子懂得其中的道理，让孩子对教育进行总结。一次的教育是没有用的，长期的教育以及孩子自己长期的锻炼、磨砺，才会使孩子彻底地成长起来。

父亲的爱像星辰一样永远陪伴着辛巴。木法沙的教育为后来辛巴的成长进行了铺垫，但是刀疤的阴谋却使得木法沙无力回天。辛巴的天真使得木法沙走向死亡。辛巴对于父亲的死深深自责，却不知道是刀疤害死了木法沙。在流浪的日子里，辛巴看着天空，想起父亲说的，天上的星辰都是过去的狮王，辛巴想着哪一颗是自己的父亲。想着父亲在远方注视着自己，辛巴鼓起勇气，勇敢地生存下去。最终辛巴夺回了属于自己和父亲的王国，赶走了土狼和刀疤。当一切都已结束，辛巴再次望向天空，向父亲传达自己的感情，告慰父亲的在天之灵。影片里，辛巴的成长，代价却是木法沙的死亡，令人感到深深的叹息与震撼。

故事里，主要讲述的是辛巴与父亲的感情，然而辛巴的母亲也是一个不可缺少的角色。从每一幕辛巴与母亲的画面中都能看出这位母亲对辛巴深深的爱意。狮王木法沙作为父亲，肩负教育孩子成长的责任，而母亲则负责日常生活的事务。在给小狮子洗澡的画面里，透露出来的感情无不让人备感温馨。大家都能从中想到自己儿时母亲给自己洗澡的画面，是多么的有爱、多么的和谐。

（二）友情

友谊是人生不可缺少的东西，朋友，是一生最珍贵的财富。彭彭和丁满是辛巴在流浪的日子里的两位友人。一头狮子，一只猫鼬，一头疣猪，组成了一个奇葩的“三人帮”。辛巴与朋友一起生活的日子是那么的快乐，在他们的陪伴下，辛巴从一个天真无邪的孩子，成长到懂得自己人生意义所在的狮王。

辛巴在流浪的路上，有一次差点葬身秃鹫的口中，幸好彭彭与丁满及时赶到，救下了辛巴。三人因此成为朋友。三者本是吃与被吃的关系，但是因为友谊，组成了这奇特的三人组合。三人的日子过得无忧无虑。

生活有那么多的困难，我们应该学会如何面对。辛巴的朋友们，不仅仅教会了他如何生存，也教会了他如何生活。对于陷入低谷的人，朋友的安慰与关心如及时雨一般沁人心脾。辛巴在流浪的途中，始终无法抹去内心的痛苦，父亲的去世以及对于父亲去世自己的自责。辛巴的朋友虽然不知道辛巴为了什么而不开心，但是作为朋友，他们却一直开导辛巴，让辛巴阳光地面对生活。于是辛巴逐渐将伤痛埋藏于内心，直面面对未来的日子。除了感情上的考验，流浪的辛巴也要面对生活环境的考验。作为狮子，为了生存，他要学会像他们一样吃甲虫。在朋友们的帮助下，辛巴逐渐地成长。面对困难辛巴总是不畏惧，也不会鲁莽，为日后辛巴夺回王国打下了坚实的基础。

团结友爱，互相帮助。这是朋友之间最基本的交流。正所谓患难见真情。在得知辛巴是被放逐的王国继承人之后，彭彭、丁满即使对于辛巴一开始隐藏身份感到不满，但是当到了站位的时候，他们毅然决然地站在辛巴这一边。对于土狼和狮子来说，他们只是微不足道的角色。但是作为辛巴的朋友，在辛巴的复仇之路上他们没有理由不冲锋陷阵。他们无所畏惧，利用智慧灵活地与敌人周旋，即使电影对于这几个场景是带着幽默的手法进行表达，但是观众对于这种忠贞的友谊无不为之感动。

（三）爱情

爱情，是所有电影都会拥有的元素。本片当然也会拥有爱情的装饰，即使爱情并不是故事的主要线索，但是有了爱情的加入，整部电影都变得羽翼丰满。

辛巴与娜娜青梅竹马。在是小孩子的时候，他们对于外面的世界充满了好奇，决定一同出去探险。在娜娜遇到土狼的时候，辛巴站了出来，即使自己不敌对手也要去营救娜娜。这也为辛巴最终成为狮王，无所畏惧，拥有强大的内心做了铺垫。对于爱情婚姻的方面，两个小狮子是那么的懵懂无知。他们只是觉得十分喜欢对方，与对方在一起十分的快乐，并没有想到繁衍后代等方面。在大臣告诉他俩以后会结婚在一起的时候，他们想的是好朋友怎么可以结婚在一起呢，但是想想与小孩子讨论未来的婚嫁也是一件搞笑的事情。

在辛巴被放逐之后，他没忘记娜娜，娜娜也没有忘记他。在一次意外中，两者再一次相逢。辛巴与娜娜的爱情也是经历了时间与空间的考验。在辛巴流浪的日子里，大家都以为辛巴已经死亡。但是偶遇也是那么的富有戏剧性。娜娜捕猎捉到了彭彭，辛巴为了解救彭彭，与娜娜厮打在一起。通过打斗的动作娜娜认出了那是辛巴，自己的爱人。二者重逢是那么的温馨，少不了的倾诉，给人舒服的感觉。但是所谓爱情并没有一帆风顺的，娜娜与辛巴对于是否去夺回王位，挽回父亲与自己的尊严一事有了争执，最终二者意见不合，又一次分开了。

夫妻齐心，其利断金。辛巴在一次机缘巧合下，得到了巫师狒狒的帮助，战胜了心魔。辛巴找回了作为狮子的自信，决定与刀疤进行决斗，争夺属于自己的王位。娜娜早就听说了辛巴的变化，及时地从远方赶来帮助辛巴，两人一同面对挑战与困难。在朋友与爱人的共同帮助下，他们最终战胜了刀疤与土狼，将他们赶出了领地。不久之后，辛巴与娜娜的爱情也开花结果，一头小狮子诞生了，这和片头辛巴的诞生相互照应，表现了王国的丢失与回归，也代表着轮回。

四、电影角色的情感

电影《狮子王》的成功大部分是因为电影的“情”讲述得惟妙惟肖。整部电影的对话风趣幽默，大部分对白都堪称经典。电影里的对白可以分成两种类型，一是表现在语言层次的特点，二是表现在电影内容的特点。在语言方面，如狮王木法沙是大草原上所有动物的王，同时是一位看透生命奥妙的智者。他的语调字正腔圆，他告诉自己的孩子――历史这辆大车永远不会停止步伐，每个人的路上都会拥有崎岖坎坷，只有勇士才能直面困难和伤痛，他会在美丽的大地上，坚毅地行走，一步一个脚印，将生命传递，香火万代。他的话是那么的有道理有意义，语言简洁有力，但又表现出了重大的意义。在内容方面，整个剧情连贯，人物特色明了，跃然银幕上的形象，让大家流连忘返。

电影运用了大量的俚语和口头语来作为对白。俚语的使用，使得影片更加容易表现出角色的特点，让每个角色都变得特别，继而能够更加简明地表现自己影片的主旨。其中，对白最大的特点就是它的幽默。电影的幽默贯穿了所有的对白。彭彭和丁满是两个“逗比”，他俩的搞笑能力是数一数二的。反派在动画片里总是那么的“二”，在反派里有那么几只土狼，完美地诠释了什么叫作蠢萌。

台词与每个角色互相照应。台词的表达，也完成了影片特色的表达，这就是《狮子王》的台词对白对于内容的作用。什么样性格的角色有着什么样性格的台词。智者说着深奥的语言，孩子说着童真的话语，反派表现着野心，搞笑者则是数不尽的逗乐。狮王木法沙告诉辛巴人生意义，让辛巴找寻自己的道路，达到自己的地位。这段话堪称经典，将一个国王与父亲的形象描绘得惟妙惟肖。

五、结语

无论多么华丽的修饰也比不过最朴实无华的感情。真挚感情是那么触动人心。感情并不张扬，埋藏在心里，却是打动他人最坚实的武器。整部电影最大的特色就是对于感情的描绘，辛巴与狮王、母亲的亲情让人潸然泪下，辛巴与丁满、彭彭的友谊让人热血沸腾，辛巴与娜娜的爱情让人为之感动。除此之外，这部电影的艺术特色还有恢宏的场景以及完美的背景音乐，影片的主题曲更是成为经典。时光变迁，物是人非，但是感情是永存的，我们的爱情、友情、亲情，是不会随着时光消逝的，如《狮子王》的“情”一般，我们的“情”也会永恒流传。

[参考文献]

[1] 魏超杰.浅析动画片《狮子王》的镜头语言表现[J].电影文学，2012（12）.

[2] 张红敏，张弘.双关在《狮子王》中的妙用[J].电影评介，2010（24）.

[3] 赵芳，张书红.从《狮子王》看英美文化中的逐利特征[J].电影文学，2013（01）.

篇11

1 引言

沈石溪，原名沈一鸣，中国作家协会会员，全国儿童文学委员会会员。20世纪80年代初开始从事文学创作，已出版500多万字作品。代表作有《第七条猎狗》、《一只猎雕的遭遇》、《狼王梦》、《红奶羊》、《象母怨》等，曾获全国优秀儿童文学奖、全国优秀少儿图书奖、冰心儿童图书奖等多种奖项。其动物小说别具一格，在海内外赢得广泛声誉，他本人也被誉为“中国动物小说大王”。《狼王梦》作为沈石溪的动物小说代表作，赋予了狼群种族以人的思想、情感、意志、心理以及人类社会的道德价值，是研究生态美学在沈石溪动物小说中体现方式的良好切入点。在这部作品中，作者通过对狼群与自然环境、狼群与其他动物种群以及狼群内部的斗争三个方面的描写，体现了作品的生态意识，折射出了人类社会的生存之道。

2 展现了独特生态美

沈石溪曾经深入自然，仔细观察动物行为，在云南边疆生活了18年，还在西双版纳、西藏等地野外生活过，有极为丰富的动物知识，对动物的行为和生活有着极为细致的了解。在此基础上，沈石溪创作的动物小说对20世纪70年代以后的西双版纳动物世界的生命状态进行关照，体现出他对生命的深刻思考，蕴含着他独特的生态意识。

自然生态美关注的是生物与环境之间，以及生物与生物之间相互联系、相互作用所形成的生态关系。《狼王梦》中，大量的坏境描写细致地刻画出自然生存状态下狼的生活状态，体现出与自然相处过程中顺应自然规律、改变自身条件的生存之道。如对周边景色的细致准确描写，引人入胜。“秋天像个流浪汉，穿过日曲卡雪山岔口，来到尕玛尔草原游荡，寒风吹来，草尖开始泛黄，枯落的树叶在空中飘来飞去”。作者在自然中体会到动植物的无限生机，他将所看见的自然美，融入到创作中，以动物的视角来观察和感受自然生态。“眼下正是桃红柳绿的春天，在中国西南部的日曲卡雪山的狼群，正化整为零，散落在雪山脚下浩翰的尕玛儿草原上。在草原东北端一个臭水塘边，有块扇形岩石，岩石背后从中午起就卧着一匹名叫紫岚的母狼。它快要分娩，正沉浸在一种即将做母亲的幸福和神秘感中。”而母狼紫岚的栖息石洞“坐落在日曲卡雪山的山脚，石洞口小腹大，洞口被茂密的藤萝挡着，显得十分隐蔽，是狼的理想居所”，紫岚寻找的栖息之所不仅符合了躲避天敌的需要，同时“茂密的藤萝”也表现了动物自身具有的审美情趣。沈石溪深入自然，仔细观察动物行为，不仅描写了动物的生活和处境，也描摹了一个与动物世界相融合的自然界万事万物的美。

在《狼王梦》中，每一个情节的发展和动物的状态甚至“心情”都与当时的天气环境有着或多或少的关系。正因为动物与其赖以生存的自然环境是分不开的，自然环境的描写，起到了渲染故事气氛的作用，如“黄昏，森林里笼罩着一层薄薄的雾霭，背后是高耸入云的雪峰”、“太阳是橘红色的，从东边的山峦背后冉冉升起，朝幽暗的古河道喷吐着温暖的阳光，照耀着绿的树、红的土地和灰白色的河床，早晨的世界显得富丽堂皇”。同时通过作者多年来的潜心观察，不同的自然环境和风云变幻的天气，正是动物从出生开始就要不断面临的真实存在的挑战。因此，作者不仅用细腻的笔法描写了不同动物生存环境的美丽，更写出了看似风平浪静的美景之下暗藏的种种危机。如“紫岚刚生完五只小狼崽，古河道上狂风骤起，电闪雷鸣”、“本来，惊蛰的春雷已经轰响，草原上的积雪已开始融化，光秃秃的树枝上已经开始绽出星星点点的嫩芽，狼群正准备各自散开，老天爷突然又刮起了西北风，又飘下了鹅毛大雪，又把狼群推到了饥寒交迫的境地……”如果没有在自然选择中存活下来，没有战胜自然中真实存在的风雨雷电，更何谈接下来要面对的种族之间的斗争。

3 映照了人类生命文化

人类生命文化的最高准则是，不断的上进和突破。这也是适者生存的精髓，要么适者生存，要么淘汰出局，无论是人类还是普通动物都在适应着这一种自然法则。适者生存的道理并不是强者生存，为了适应自然界各种生物的侵略，为了抵抗自然界未知的灾害，动物们都练就了各种保护自身的方式。

母狼紫岚在失去了丈夫的保护后要依靠自己生下小狼崽，寒冷的冬天过后并没有迎来新的生机，紫岚需要战胜比自己弱小的动物来获得食物，抵抗金雕是为了给自己的生命赢得保障。“果然，一两秒钟后，寂静的天空传来空气被老雕翅膀割裂的声响。这声音十分细微，如草叶摆动，似柳枝划水，但紫岚凭着狼所特有的灵敏的听觉，还是识别出来了。”狼与雕之间的博弈，发生在媚媚临产之时，老狼紫岚为了保住自己的女儿和狼孙，不惜牺牲自己的性命来与老雕搏斗。她明知自己和老雕在实力上分外悬殊，却赌上自己的命运和狼族的尊严。这段文字通过生动形象的动作描写，细腻至微的心理刻画，表现了这场狼与雕之间的残酷厮杀，也体现出自然界里的生物遵循的是“优胜劣汰， 适者生存”的丛林法则。紫岚与雕便是顺应这一法则，用自己的性命去斗争，去争取生存的机会。尽管最终的结果是“紫岚紧抱着老雕坠落在阴暗而又荒凉的乱石滩上”，“火红的夕阳下，那只金色的翅膀直直地僵硬地伸向天空，犹如一块金色的墓碑。这是老母狼紫岚的墓碑”。

因此，无论是茂密的森林还是荒芜的草原，每一个物种都在为自己的生存奋斗，也正因每一个物种都有天敌存在，地球上的生态系统才能保持稳定、和谐与平衡。优胜劣汰，适者生存，也正是一切物种都在不断进化的表现。动物与自然环境、与不同种群无时无刻不在做着斗争。但一旦平静下来，便开始了更为残酷的种群内部的厮杀，也就是“弱肉强食”。沈石溪笔下的狼社会最能体现这种弱肉强食的丛林法则与残酷竞争。在他的笔下经常会有为了生存而不惜蚕食自己同类的恶狼，也不乏为了保护幼崽不惜与敌人拼命的狼父母。

《狼王梦》中，母狼紫岚一直以来的梦想就是自己的孩子能继承父亲黑桑的优秀基因以及完成父亲未竟的狼王心愿，这也是这本书描写的主题。狼的母爱、恋情、嫉妒、家庭观念、群体意识、优生优育、以及顽强的生存意识和培育后代的精心在小说中表现的淋漓尽致。“为了使野心得逞，整整两年时间，黑桑常静悄悄地半夜起来在坚硬的花岗岩上磨砺狼爪，发疯般地啃咬树皮，力求把狼爪铸炼得更锋利些。”黑桑为了争夺狼王之位，也拥有着和人类一样的野心，这是每一个物种为了生存和追求所具有的。沈石溪故事的审美张力在于对动物争王时的心理描写，“对于落戛来说，双毛的忤逆行为损害了它狼王的威信，刺伤了它狼王的自尊。”动物间的王位大都通过族内斗争来争夺，《狼王梦》中，众多的狼对于狼王这个位置拼命争夺、血腥厮杀，狼王为了保住自己的位置，在出现任何有威胁狼王之位的情况前都会做出铲除后患的斗争。狼都是孤傲的动物，无论谁都不想臣服人下。胜者为王，败者为寇。想要成王，就要拥有种族内其他成员不具有的优势。

4 启示人们敬畏生命、保护自然

人类社会其实便是动物小说的影射。人类应当思考和借鉴动物所具有的独特的生存哲学和生存方式。生命之痛苦与煎熬，生活之艰辛与拼搏，是沈石溪动物小说最重要的情感体验。他的艺术创作与情感表现，深深地浸透和包蕴着生命文化的美学理念。动物世界的强者生存原则，将会使我们领略到生存的严酷性；动物世界的善良、毫无掩饰与做作的品性，将会使已失去这些品性的我们在感到羞愧、无地自容的同时而重新向往这些品性；动物世界的原始冲动与生命的坚韧，将会使因为现代化文明而变得缺乏血色与激情的我们受到感染与激励；通过动物世界带来的对博大的大自然的描绘，将会使我们重温大自然的温情和壮美，并得到精神的洗涤与种种审美感受。这种种启示，因为来自与人类社会以外，反而格外鲜明、强烈与深刻。

篇12

绰号，作为人物典型性格和鲜明形象的高度代表，反映了一定的社会生活面貌及其风土人情，就《水浒》而言，却又有着更独特的艺术张力，它不仅是一张张脸谱，刻画着人物的典型形象和性格；它们还在情节结构中充当血肉的角色，演绎着生活、社会波澜和阶级斗争，充当历史的车轮的印迹。绰号作为一种艺术表现形式，还给读者以极妙的艺术享受。根据绰号所反映特征、形象不同，我们把水浒绰号大致分成八类：文韬武略类、形象类、品行类、身份类、性格类、技艺类、威望类、喜好类等。水浒英雄，按书中之意，乃应劫而生，非凡俗可比，故多以龙虎猛兽星宿魔怪命名，如其中涉及17种动物的34个绰号，单以虎命名的便有12个。

先说文韬武略类。水浒英雄，各具才干，或以智谋方略称著，或凭功夫勇力闻名，善行者如神行太保，善歧黄者如神医安道全，上应星宿，下应时运，俱逞英豪。智多星吴用，足智多谋，善畴划调度；神机军师朱武既称“神机”，自有莫测之智；“小李广”善射。“没羽箭”是何许人也？“不用强弓硬弩，何须打弹飞铃，但着处命须倾”，原来擅打飞石。“圣水将军”用水，“神火将军”用火，两军对峙时各显神功。小温侯吕方，温侯者，三国名将吕布也，一枝方天画戟打遍天下无敌手；赛仁贵郭盛，仁贵即唐朝名将薜仁贵，善使方天戟，吕郭二人皆以其兵器命名。梁山泊因水得势，能攻能守，其中水上本领高超者甚多。如出洞蛟童威、翻江蜃童猛、混江龙李俊、浪里白条张顺，观其名而知其水上功夫历害非凡。鼓上蚤时迁，细小的跳蚤跳到鼓上，落足无声，可见其轻功高妙。水浒中不乏武艺高强的女性，自古“女子无才便是德”，温柔驯良是传统美德，若身怀武艺，性情豪放，则被人们冠以恶名，如母大虫顾大嫂，母夜叉孙二娘等，单观其名便知其飞扬跋扈、骇人听闻。

形貌类。顾名思义，此类绰号当以绰号主体形体外貌最具特色者命名，一如今日之借代，借局部代整体。豹子头林冲“豹头环眼，燕颔虎须”；青面兽杨志“面皮老大一搭青记”；赤发鬼刘唐“鬓边有这塔朱砂记”；独角龙邹润“天生一等异相，脑后一个肉瘤”；鬼脸儿杜兴“因为他面颜生得粗莽”，金毛犬段景住“赤发黄须”；紫髯伯皇甫端“碧眼黄须，貌若番人”；花项虎龚旺“浑身刺着虎斑，脖项上吞着虎头”；险道神郁宝四“身长一丈，腰阔数围”；矮脚虎王英“五短身材”；花和尚鲁智深，却是“落发为僧”，“脊梁上有花绣”。当然有一些形貌类绰号只反映一种较为笼统的形象，如阮氏三雄：立地太岁阮小二、短命二郎阮小五、活阎罗阮小七，此三人究竟是怎么个形貌，把不准，但有一点可确信，这立地太岁、短命二郎、活阎罗定是凶横暴勇，如传说中的凶神恶煞般令人恐惧。其他如九纹龙史进、美髯公朱仝、玉幡竿孟康等，俱可观其绰号而知其形象大概。

品行类。水浒英雄中，人物品行有高有低，参差不齐，这在绰号上有明显体现。品格不高尚的有白日鼠白胜、青眼虎李云、笑面虎朱富、丧门神鲍旭等，这些人或偷鸡摸狗，或“风高敢放连天火，月黑提刀去杀人”，无法无天，无恶不作。品格高尚的也有，如宋江，“孝义黑三郎”赞其忠孝讲义气，“及时雨”赞其济弱扶贫仗义疏财。

身份类。“水浒英雄们，不完全是农民，其中有渔民、流民、城市贫民、手工业者、猎户、小商人，也有下层的知识分子、行脚僧、江湖道士，有封建政权机构中的小官吏、小军官，甚至有不少中小地主，也在不堪官府压迫下参加了义军的行列”，水浒绰号也体现了人物身份。花和尚鲁智深，僧人；浪子燕青，“自小父母双亡”，“说的诸路乡谈，省的诸行百艺的市语”，“百伶百俐，道首知尾”，乃是一个伶俐而不受拘束的流浪汉；菜园子张青“原是此间光明寺种菜园子”，乃是农民；操刀鬼曹正“杀的好牲口，挑筋剐骨，开剥推斩”是祖代屠户出身；行者武松是个行脚僧形象；截江鬼张旺，不用解说也知是个水上打劫为生的人物。再看没面目焦挺，其身份颇费猜疑，何以“没面目”？原来“祖传三代相扑为生”，“到处投入不着”，这种身份、处境实在难堪，所以“平生最无面目”。铁面孔目裴宣，乃京兆府 “六案孔目出身，极好刀笔，为人忠直聪明，分毫不肯苟且”。如此等等，都以身世、处境、出身而得其绰号。

再有性格类。水浒英雄以性格特征称著的，多为急燥、勇猛等阳刚特征，而少有沉静、优雅等阴柔的性状。如急先锋索超，一个“急”字，便标明其性格特征，“为是他性急，撮盐入火，为国家面上，只要争气，当先厮杀”；霹雳火秦明，“性格急躁，声若雷霆”，雷厉风行，其声其行，如闪电惊雷般不可扼止，实在形象而生动。黑旋风李逵，“力如牛猛坚如铁，撼地摇天黑旋风”，性格急躁，全无商量的余地，如旋风之倏来即止。其他如没遮拦穆弘，小没有遮拦穆春，毛头星孔亮，独火星孔明等，也都从绰号本体上表明绰号主体没遮没拦、急躁粗燥的性格。

六是技艺类。水浒英雄中，除谋略武功外，不乏能工巧匠和艺术家、发明家。圣手书生萧让，非但能使枪弄棒，更兼他“会写诸家字体”；玉臂匠孙大坚“开得好石碑文，剔得好图书、玉石、印记”；铁叫子乐和，“诸般乐品，尽皆晓得，学着便会”；轰天雷凌振是宋朝盛世第一炮手，乃火炮专家，“金轮子母轰天振，炮手闻名四百州”，风火炮、金轮炮、子母炮是他的绝活，称他轰天雷，丝毫不过分。

七威望类。水浒人物中有以威望而取号的。镇三山黄信，“武艺高强，威镇青州”，而青州地面管着强盗出没的三座恶山——清风山、二龙山、桃花山，故称镇三山。玉麒麟卢俊义，也有来历：麒麟乃传说中的神兽，威慑百兽，而卢俊义是“河北三绝”，“一身好武艺，棍棒天下无能对”。小旋风紫进，“累代金枝玉叶，先朝凤子龙孙。丹书铁券护家门，万里招贤名振。待客一团和气，挥金满面阳春”，出身显赫，有钱有势，能文会武，又招贤纳才，其势如同旋风。

篇13

我忘不了我们家哥哥忽然发现自己可以读中文的时候眼睛里发出的亮光。对他来说，中文的世界一下子变得太有吸引力了。

孩子为什么爱看书?不是因为他们可以从中得到教育，而是因为他们发现从中可以得到乐趣，看着哥哥边看书边开心地大笑，是最让我觉得愉快的一件事。

男孩的阅读爱好

小男孩读书，可能跟妈妈们的趣味不太一致。探险的书、户外求生的书、交通工具的书、恐龙和动物的书，这些对很多女孩来说乏味的书，男孩们往往看得津津有味。男孩同时也喜欢恶龙、僵尸和吸血鬼以及一些让人觉得“恶心”的书。

哥哥可以自主阅读后，从学校图书馆借来的书都跟打打杀杀有关，最爱的是《内裤上尉》，讲的是两个捣蛋鬼乔治和哈里如何捉弄老师，其中有大便、僵尸、腐烂的食物，内裤上尉用来救人的武器是一卷厕纸。这一丛书在美国曾经引起争议，被一些学校禁止。对此，一个教育专家的意见是：如果孩子只看这些书，而且很长时间都是这些书。那么，值得担忧孩子可能养成低级趣味，但如果你给孩子提供的书够多够丰富，那些所谓低级趣味的书应该不会影响孩子多少。重要的是通过鼓励阅读，帮助孩子形成阅读的习惯、速度和能力。一旦孩子知道书可以带他去一个精彩的世界，他自然会去的。因为好奇和探索是人的天性。

让孩子爱上书是最重要的。孩子要什么书，给他。等他迷上之后，再考虑他究竟在读什么。妈妈们需要做的是，不要一味以自己的兴趣爱好来决定孩子读什么书或者不读什么书，你可以起一个导向作用，但别指望自己可以完全左右孩子的阅读。其实，比阅读那些你不喜欢的书更糟的是：孩子不读书了。

我自己不是一个喜欢卡通的人，但是两个孩子就是喜欢。最后，大家找到一个折中方案：一套《哆啦A梦》。这套书极富想象力和幽默感，我拿到手自己也不愿放下。

男孩和女孩喜欢的阅读内容可能不一样，男孩之间的阅读习惯也可能不同，都需要家长根据自己对孩子的了解，给予满足。我们家哥哥明显被情节吸引，看完的书很长一段时间都不会再碰，一度让我买书的速度跟不上他阅读的速度，迫使我每次回澳洲的时候都疯狂地去二手书店“扫货”。弟弟则喜欢反复阅读，到最后都能记下台词。把大人快给读疯掉。

陪男孩读书

给孩子念书，许多家长爱做“考官”，读一段就“考”一段：这个讲了什么意思啊?他为什么要这样做啊?生怕孩子没听懂，生怕浪费了其中的教育意义。其实，一本好书给孩子提供的远远不只是情节和教导，不断提问反而打断了阅读的流畅和愉悦。适当地可以问两句，但一个故事中要停下来四五次问问题就有点过分了。一些男孩子专注时间更短，如果觉得是在“上课”，会立刻掉头而去或者从此觉得读书无趣。

多听，孩子的理解力自然就会提高；只要他在听，他就是在吸收。

看图同样也是一种阅读。那些图案丰富、色彩鲜艳的书，也可以给孩子以陶冶和提升。哥哥至今爱看图，中文的卡通书拿到手里。问他故事大意，猜得往往八九不离十。人的感知和领悟能力并不局限于阅读文字。很多男孩天性就是以图形来思维和推理的。

我们的社会对男孩有不同的期望值，一个理想的男孩除了健康、聪明之外，还需要有坚强、勇敢、能干、博学、友好、博爱的品质。我们都希望通过阅读将这些品质潜移默化到孩子身上。

书是人生最好的导师。如果我们允许他们按照自己的天性去选书，按照他们的阅读规律去读书的话，相信书可以帮助我们的男孩成长为真正的男子汉。

男孩可能爱看的14套书

下面介绍一些你家男孩可能会喜欢的书，

1《花格子大象艾玛》系列

作者：大卫・麦基

出版：上海世纪出版社

所有的大象都是灰色的，但艾玛却五颜六色，他机灵活泼，爱恶作剧，喜欢开那些“老实”的、听话的大象的玩笑。因为有了他，象群平淡无聊的生活才有了乐趣。

好孩子不一定是乖娃娃。我们不鼓励孩子不听话，但很多调皮捣蛋总是被老师批评的小男生应该知道，自己虽然不乖。虽然与众不同，但还是好孩子，就像小象艾玛。

2《乱七八糟的妖怪》

作者：勒威士・特隆赫姆

出版：二十一世纪出版社

妖怪真的是纸做的，只是被撒上艺术家爸爸妈妈的魔力粉末之后，变成了真的妖怪……故事围绕两个调皮孩子闯下的大祸展开。在书的结尾，当爸爸要擦掉“妖怪”时，孩子们说了一句话：“我们也一样，我们也干蠢事，但我们很可爱”――哪一个孩子不是这样呢?

3《贝贝熊系列丛书》

作者：斯坦・博丹、简・博丹

出版：新疆青少年出版社

这套丛书每册讲一个问题，但这里的批评是温和的。熊哥哥和熊妹妹虽然总是犯错误，但也没什么大不了，故事到最后总是以全家人积极改变、皆大欢喜而结束――生命本是一个探索的过程，出了错误，走了弯路，重新来过就是，小孩子对人生需要这么一份乐观和信心。

4《哆啦A梦彩色收藏版》

作者：藤子・F・不二雄

出版：吉林美术出版社

不是每个小男孩都可以做英雄，但每个孩子都有做英雄的愿望。还没有看到任何一本别的书能够如此深切地理解孩子的愿望，也没有看到任何一个别的人物或动物能够如此慷慨地满足孩子的愿望。机器猫哆啦A梦来自未来世界，意在帮助小男孩大雄逢凶化吉。这套书是世界上热爱梦想、富于幻想的人，无论成人还是儿童，都喜欢的书。

5《小海螺和大鲸鱼》

作者：茱莉亚・唐纳森著

出版：外语教学与研究出版社

如果你渴望得厉害，那你的梦想往往会成真。一个爱梦想的小海螺，在岸边的礁石上写下自己的愿望：请带我出海远航。果然，一只孤独的大鲸鱼来了，伸过自己的尾巴，让小海螺爬上去，两个人一起去看世界。这是一个非常美好的故事。如果要武装你的孩子面对未来的成人世界，一定不要忘记在他的心里种下这颗叫做希望的种子。

6《新概念探索百科小惺兽》系列

出版：安徽少年儿重出版社

这个系列我家两个男生百看不厌。它拥有一切好的科普读物的特征：图绘细致入微，栩栩如生；知识介绍准确无误，新鲜有趣。讨论动物大小的时候，将之直接与人的身体做图示比较，让读者一目了然，比数字生动直观，富于效率。

7《动物世界大揭秘》系列

作者：杰拉德・舍希尔等著

出版：明天出版社

这是一本绝对严谨严肃的科普读物。两张四幅的拉页，分别从水平和立体的角度展示海洋生物的丰富多样、奇妙复杂。满篇都是图和注释，一处不漏，每一个细节都有其特定的目的和意义。此书以图取胜，色彩柔和，线条清晰，小海豹身上的每一根绒毛都虚毫毕现。这样的慢工出细活的工笔风格，一些孩子可能不一定适应，不一定表现出阅读的热情，但是审美从来都是后天培养出来的，如果我们能够不厌其烦地给孩子们提供机会欣赏真正美丽的图画，终有一天他们会拥有区分和领略的能力。

8《食物的乐趣》

作者：萨克斯顿・福莱曼等著

出版：中国社会科学出版社

作者利用日常所见的蔬果的各式各样的形状和颜色，将其进行巧妙的“改装”，化平常为神奇，机智幽默，充满了艺术创意。而最可贵的是，这些创意简单可行，到了孩子手里往往还可以举一反三。

9《孩子着迷的77x2个经典科学游戏》

作者：后藤道夫

出版：天牢教育出版社

动手做给孩子看，是最有效的启蒙教育。这本书里的大部分游戏不是拿给小孩子自己做的，大人的参与才能保证实验的质量和效果。不必每次“玩”了科学之后都一本正经地给孩子解释后面的深奥原理，小时候做的这些实验会让孩子记忆深刻，等有条件有能力的时候，他们自然会兴致勃勃地去学习了解。而这，就可以叫做早期科学启蒙。

10《视觉大发现》

作者：维克／图、玛佐洛／文

出版：接力出版社

《视觉大发现》的作者还是小男生的时候，就喜欢收集零碎物什。长大后，他将自己收集的无数“宝贝”以各种主题分门别类，拍下来做成书，让孩子们去“寻宝”。其中的《深夜古堡》，阴森森的，孩子需要至4处去找那个白色的骷髅，情节生动，很有刺激性；《玩具屋》则要你在几百颗纽扣里面，一丝不苟地找出每一个带条纹的。每天一页，不知不觉中锻炼了孩子的关注和耐心。

11　《兔子帕西一家的奇妙故事》系列

作者：热纳维耶芙・于里埃著

出版：明天出版社

兔子帕西一家的孩子们从小失去了母亲，但在奥西姆爸爸和齐尼亚姑妈的照顾下，他们继续健康快乐地长大。爸爸带孩子当然跟妈妈不一样。跟所有男生一样，爸爸做得多说得少，脾气也大，但却十分宽容，对孩子的处境富于同情，该装作不知道的时候就闭上一只眼。此书故事美，图更美，细节极为丰富，那些随处出没的小老鼠为故事平添了无限乐趣和美感。

12　《小北极熊找到好朋友》系列

作者：Hans deBeer

出版：电子工业出版社

在孩子开始进一步探索周围世界的时候，友谊往往成为极其有意义、值得珍惜的东西。小北极熊宝儿生活在孤独的北极，但他的奇妙历险总是让他和别的动物相遇相交，经过一番共同的历险，成为好朋友。这里有勇气、忠诚、分享等各种建立友谊所需要的元素。

13　《小鼹鼠的土豆》

作者：熊磊

出版：明天出版社

开篇第一句话：“地底下有一只流浪的小鼹鼠。对于流浪的人来说，好像拥有着全世界，又好像什么也没有”，奠定了全书抒情感伤又坚强的基调。一只什么都没找到过的小鼹鼠，发现了一粒土豆，他辛勤地照顾着土豆。但当他把心爱的土豆介绍给朝思暮想的鼹鼠姑娘时，却遭到了围观者的嘲笑。而收获的季节来临，他发现他珍贵的土豆不过是农夫的收成之一。小鼹鼠没有痛苦，却望着第一次看到的太阳，对自己说：“总会找到些什么吧?也许，就在下一次。”都说孩子应该接受挫折教育，勇敢面对困难和失败，还有什么比这个故事更优美更含蓄更润物无声呢。

14　《青蛙弗洛格的成长故事》系列

作者：马克斯・维尔修斯