艺术品投资技巧范文

导语：想要提升您的写作水平，创作出令人难忘的文章？我们精心为您整理的5篇艺术品投资技巧范例，将为您的写作提供有力的支持和灵感！

篇1

古今中外，值得收藏的艺术品不计其数。这就需要独具慧眼，沙中淘金，胆识才情具备，精通投资之道，不失时机地选择适合自己企业或个人投资的艺术品。精明的投资者，对古代的、现代的、大小名头作品都要研究到位，他们的作品市场行情各异，一定要看准机会，分别藏之，该出手时就出手。应使藏品呈现多元化的结构组合，这样有利于防范和分散投资风险，回报获利的机会就相应增多。应该了解鉴定、估价、拍卖、成交等过程，理性分析，掌握先机。

（一）艺术品投资的成功要素

投资艺术品的人需要勤，不单身体要勤勉，脑袋也要勤勉，有头脑和擅于掌握机会的人，才会成功。

投资艺术品时一定要先了解这个艺术家，多读书，多研究。不仅要了解这一艺术家的生平、经历、性格、气质，还要了解这一艺术家的艺术技巧、风格；不仅要了解这一艺术家作品的市场行情，还要了解这一艺术家有没有伪作的先例及伪作的特点。在投资名家作品之前，如把握不准，应尽可能请行家鉴定并做参谋。如果对一件艺术品没有把握，就不要投资。

书画投资收藏行当内的所谓“名头”，实际上是指书画家具有被普遍认可的社会知名度。而实际上，社会知名度是没有一个公认的确切标准的。书画家作品在艺术市场上的价格定位，在一定程度上是评判书画家“名头”大小、即真实反映其实际的社会知名度的一个重要方面。

从艺术市场角度来看，可以将画家分成五类：即宗师、大家、名家（大名家、小名家）、画士和学书画者。“宗师”者，开宗立派者也。其艺术成就标志一个历史阶段，艺术语言形式能上承下合;其艺术风格能影响数代人;其艺术作品应有国际流通性和稳定的国际性拍卖价位，即在国际艺术品市场有一席之地。宗师往往能进入艺术史而永载史册。每个历史阶段都会有一批不同的宗师；不同的地域和不同的画派也会有自己所共识的宗师。如在当代画坛上，被世人共识的宗师级画家有黄宾虹、齐白石、张大千、潘天寿、徐悲鸿、刘海粟、傅抱石、吴昌硕等。

纵观历史，看傅抱石、刘海粟、徐悲鸿、林风眠、黄胄等宗师，可以总结出三点成为宗师的必要条件：一、很强的绘画功力;二、独特的艺术风格，举足轻重的社会地位;三、广泛的社会活动能力。

而“大家”者，一般是某一画派的主要代表人物，对画派的地域风格面貌的继承和发扬光大起着承上启下的作用。作品的地域特征很强，他们往往在艺术理论上有独到的见解，在艺术风格上有独特的创新，并具有全国性的知名度，作品在国内有良好的流通性和稳定的市场价位，即在国内艺术品市场有一席之地。就江苏画坛而言，亚明、宋文治、魏紫熙、陈大羽、傅小石、喻继高、萧平和宋玉麟等人当归为“大家”之列。

所谓“名家”，其或应具备较强的书画笔墨功力，或应有独具个性的艺术风格面貌，并在一定的地域内有较为广泛的知名度，同时其作品在该地域内具有稳定的市场价位和流通性，即在某地艺术品市场有一席之地。而“画士”，是指一类书画笔墨功力既不过关，又无独特的艺术面貌，在社会上无知名度或知名度仅局限在很少的人群中，作品在市场上没有价位和流通性，是一批尚在家中苦苦奋斗的以书画为生的职业书画人士，或者为艺术市场上“行货”的制造者。而“学书画者”，仅为对书画艺术有兴趣，但尚未入门之人，他们既没有掌握基本的书画理论知识，又无起码的书画基本功力，只能是算作书画爱好者而已。

“大名家”往往已功成名就，艺术地位稳定，社会知名度高，收藏其作品的风险较小，作品的转让和变现均较容易，但往往较贵，大多早已经名“画”有主，即被起步较早的有眼力的藏家所藏。因此社会崇尚大名家，行内承认大名家，而艺术市场也主要只认大名家的书画作品，可谓“追名逐利”。

由于投资收藏的书画作品，通常要数年以后才可能有较大的升值空间，而届时人们的鉴赏眼光将会更高，质量较次的书画藏品很难被别人看得上，由此也就很难转让变现得以保值增值了。因此，对中下品和下品，无论其名头多大，价格多低，对其均理应谨慎投资。

对艺术品投资找到一定感觉后，碰到好的艺术品就该当机立断，该出手时就出手。艺术品虽多，但适合你投资收藏的精品却不多。物以稀为贵，稀世珍品是可遇而不可及的。把握先机历来是成功投资者的最重要元素，同时艺术品收藏投资必须有精品意识，最佳的投资不宜只把眼光放于已成名定位的画家作品上(因价位已高、选择已少)，而应注意眼前现代艺术家精品(因价位偏低、选择多)，这就是艺术品投资的先机。必须明白，历代艺术珍品都是各时期的艺术家在创作高峰期(大多数画家在思维活跃、技巧成熟、体力良好、灵感高涨的中年时期)之心血之作，这是人类文化共有的财富，没有国界，没有新旧，也永远不会过时。

（二）艺术品投资的相关技巧

在商言商，有些企业热衷于艺术品投资这块蛋糕，就是看中了其巨大的增值空间，对其趋利避害、规避风险的行为理当无可厚非。对企业投资者而言，根据艺术市场的变化及时和合理地将某些藏品“出手”，以调整书画藏品的结构，回避相关风险，也是现实而又明智之举。

对于企业投资，一般会有投资顾问对艺术品进行调查分析。首先是熟悉艺术市场商业环境，这一部分主要是分析艺术品的行业状况、业务特点。这对于银行和投资者来说很重要。其次是具体分析艺术市场，主要包括艺术市场需求状况、艺术市场发展趋势、艺术市场增长前景。最后是行业分析，同行分析、分析主要的同业者的情况。既有对投资同行的分析，也有对各家拍卖行、画廊的分析。最后的选择具有战略性，将影响你将来的投资回报。

另外，对艺术市场的竞争和购买模式，主要竞争者、主要商业信息也该了如指掌。 对主要拍卖行、画廊，主要竞争者的情况要作透彻的了解和分析，详细分析其艺术品、价格、声誉、管理、财务状况及品牌意识等诸多方面。做到知己知彼，即使不能百发百中，也该尽量避免不必要的损失。

对于工资较高的新兴行业的技术人员和白领，可以从兴趣出发，量力投资。短期内有较大增值机会。如果对你投资收藏的书画作品，有机会能使其在较短的时期内，实现较大幅度的增值，即如遇到有特殊收藏需求的收藏者――往往是专题收藏者或资金雄厚的机构收藏者，愿意以远远高于你的购入价，甚至远远高于当时的市场行情价（50％以上）请求你转让时；又如当书画艺术市场的交易行情突现火爆,而你又预计这段行情不久后将会回落时；再如当你发现了自己手中所购藏的书画作品有了较大程度的升值潜力，即该作品曾参加过重要的展出，或有过重要的著录和发表时，那你就应该抓住此等良机，将藏品“出手”变现了。

书画投资的主要目的，是为了谋求投入资金的保值增值，“不出手”变现，就无法最终体现你投资的目的。而真正的收藏则该另当别论。

（三）艺术品投资的最佳境界

藏家是最后的赢家，藏家是艺术市场良性循环的主要力量。藏家需要素养，需要智慧，更需要大智若愚，大藏家往往藏而不露。以藏养藏 ，修身养性，是艺术品投资的最佳境界。

名家书画的投资收藏之道是“取法乎上，得其中焉”，因此经济条件较佳的投资收藏者，要力争投资收藏大名家的高质量作品；经济状况一般者，购藏作品时也应宁可“少而精”，切忌“杂而劣”。而高质量作品，即指精品或上品，最起码也应是中上品。所谓精品，为书画家在身体状况和心态情绪等因素极佳的状况下，将自己的艺术水平超常发挥至极限时创作出来的不可重复的作品。精品往往是百里挑一甚至千里挑一，可遇而不可求的。其市场价格往往是中品的数倍，长期的保值增值的幅度极为可观；而上品或中上品，是书画家在良好的创作心态中，较好发挥自己的艺术水平而得出的佳作，是受到投资收藏者普遍欢迎和可遇可求的。

对一些企业家在艺术品拍卖市场上风卷残云，气吞山河之势，固然能震惊全场，但完全将艺术品作为增值工具的人，未必是最后的赢家；最后的赢家往往是藏家，藏家往往是艺术珍品的最终得主，藏家不仅口袋要鼓，更重要的眼光要准，脑袋要富。腰缠万贯，抵不过学富五车。对于画家创作，需要眼中有竹，胸中有竹，手中有竹。而对于藏家，也可达到这种境界，完全可以做到从眼中之画，到胸中之画，再到手中之画。收藏的乐趣不只是增值，更重要的是收藏过程中享受的无穷乐趣。

据统计，目前我国艺术品收藏爱好者和投资者达7000万人，占全国总人口的6％，年交易额近200亿元。参与人员和成交额还在每年以10％-20% 的速度递增。在中国艺术品价格比国际低廉许多的指导意识下，出现了媒体在鉴宝、卖家在藏宝、藏家在憋宝、买家在找宝的全民收藏和投资艺术品的大好局面。艺术市场上的种种现象表明：中国全面进入了艺术品投资和收藏时代。

篇2

投资艺术品不仅需要雄厚的财力，更需要在其身价倍增之前慧眼识才，认准它蕴含的无可限量的价值。然而，对于这种高回报亦是高风险的投资方式，许多人仅仅是略知皮毛甚至知之甚少。

专业知识要求较高

艺术品本身具有极大的观赏和收藏价值，对于非专业人士的眼力和发掘力要求是较高的。

艺术品是商品，商品的价格取决于其价值，如果丧失了应有的美学、历史和文化价值，其经济价值不是荡然无存，就是严重缩水，投资艺术品最为重要的还是要把握价值。

如青铜器，从采矿、冶炼、设计、制模、浇铸到成型，几十道工序，成百成千人付出无数劳动，它的价值量必然大。同样一件青铜器，由于有没有纹饰、铭文，价格就天渊之别。又如陶瓷中的清瓷，由于距离年代不长，就造成许多民国仿品，投资清代瓷器，就增加了买到民国瓷的风险。

信息透明度不够

艺术品收藏或投资的门类复杂，按大的种类说，分古代和现代艺术品；按具体门类说，则有几十种，如邮票、钱币、青铜器、陶瓷、书画、玉器、古籍善本、明清家具、首饰、奇石、文房用具、民俗用品等。在每一种门类中又有小分类，如钱币中有古币、今币、纸币、硬币之分，青铜器中有礼器、实用器；兵器、青铜镜之分，书画中有书法和绘画之分等。市场上不同门类的艺术品价格会有天壤之别，相应的投资回报率就会不同，加之市场炒作，信息不完全导致的逆向选择就会产生，某些刚入行的投资者不免要被忽悠一番。

艺术品投资要懂行

篇3

台北美林拍卖行的美女拍卖师舒林媛曾这样说：“行外人很难感受到投资艺术品的那种特有的快乐!”每年将自己收入的60％投资到艺术品上的她笑称，世界上没有任何一种理财计划能比得上艺术品投资更让人身心愉悦。她建议，职场女性若要为自己贴上“知性”的标签，最巧妙的办法，莫过于做一个理性的收藏金女人。

收藏市场越来越热，可距离我们却始终有段空间，似乎并不容易介入，《品位》为你请来专家支招解疑。

踏准基础10步

如果你仅仅是看过三五场画展，翻过一两本闲书，那你还远远没找到艺术品投资入门的正确路径。想要以最短的方法变身收藏达人，你只需要在繁忙的OFFICE里，每天抽出半个小时，练习有关收藏的最简单十步舞。

第1步：定位

到网络书店里以“收藏”为主题词搜索一下，买几本你最感兴趣的小册子，确定哪一种或哪几种艺术品是你最感兴趣的。

第2步：参观

进行资料研究及开始参观艺术品展，多了解相关的知识。

第3步：集成

到所在地城市的收藏网站上注册一个账户，学习高手的经验。

第4步：涉足

去本地的古玩或收藏试水，磨炼一下自己看物和砍价的技巧，当然，最好叫上一位行家帮忙。

第5步：初购

经验缺乏的人最好通过观展的方式，购买一些在经济承受能力范围内的作品，这些作品经过精心选择，比较有代表性。

第6步：精算

仍觉得价格偏高?联络到艺术家，直接向他们购买优惠得多。

第7步：存珍

开始坚定持有，至少两年之内不要将其卖出。个中，不妨多深入学习相关的收藏知识。

第8步：估值

在网上搜索相关的拍卖资讯，每隔一个月估算自己的收藏价格起伏，制作曲线。

第9步：重觅

开始找寻下一个收藏目标。

第10步：获金

在你差不多忘了第一件收藏品时，如果它升值超过20％，可将其卖出。恭喜你，你的第一次艺术品投资活动完美成功!

琴瑟琵琶，达人集雅

越来越多有经济能力的职场女性不满足于以前的投资方式，希望介入艺术品的收藏和投资。不过在集雅鉴真这条路上，由入门到精通的路途并不太顺畅。在这一点上，行家的指导绝对一字千金。听听他们的意见，你的收藏天地或许会豁然开朗。

鉴赏派代表人：曹壹霖

(曹壹霖工作室，画家)

《品位》：你收藏的第一件艺术品大约在什么时候?那是一件什么样的作品?

曹壹霖：大约2002年收藏的，是我老师的一幅花卉。那幅作品非常有冲击力，虽然用的纸、颜料都不是特别好，但作品中的生命力真的很强，每次看都能让我感动。

《品位》：站在创作者的立场，认为介入艺术品收藏和投资有门槛吗?

曹壹霖：没有任何门槛!关键你是否喜欢，把这个心态放下来就没有门槛。

《品位》：你认为投资艺术品的入门阶段，最容易踩什么陷阱?

曹壹霖：大部分女性对艺术品还是了解不多，所以一定要改变一些固有认识，提升自己的辨别能力。拍卖行拍卖的不代表一定是真品，小画廊的展品未必升值空间小，一定要买真品而不是复制品。

理财派代表人：杜艳

(瑞银财富管理部，资深顾问)

《品位》：你觉得现阶段，职业女性适合投资艺术品吗?

杜艳：国内的艺术品投资市场还在逐步成熟中，介入每一个不太熟悉的投资领域一定都是要交些学费的。我认为现在就是女性投资艺术品的最佳时机。

《品位》：与大家现在接触较多的其他投资方式相比，艺术品收藏和投资有何特点?

杜艳：艺术品收藏就是一种特殊的投资啊。投资金融产品的收益有相对明确的期限，然而艺术品在这方面的期限就模糊一些，有些艺术品的升值速度不一定特别快，而金融产品一般都会承诺一个预期收益值。

《品位》：介绍一个您认为最有用的诀窍给大家好吗?

杜艳：但凡投资都有风险，艺术品也是一样，投资的回报也需要耐心地等待。入门阶段注意控制投资规模，了解自己的承受能力，不要盲目跟风。

精神派代表人：赵丹虹

(上海尚画廊，艺术主持)

《品位》：很多职场女性有兴趣但是还没有勇气进行艺术品收藏和投资，给她们一些建议好吗?赵丹虹：无论什么时候走出第一步都不晚。收藏艺术品是一个给自己未来积攒回忆的过程。选择并相信自己真心喜爱的，至于赚钱和投资，那是其次的事情。

《品位》：有人说玩收藏特别不能冲动，你觉得感性的人是否适合投资艺术品呢?

赵丹虹：当然可以!收藏艺术品是寻找情感共鸣，只想着按照条条框框去选择艺术品，那就失去艺术品投资独有的乐趣了。很多女性刚开始收藏艺术品时，会不够自信，会被别人的说法和标准牵着鼻子走，这样不好。

《品位》：如果给你的好朋们推荐最值得收藏的艺术品，你会推荐什么呢?

赵丹虹：自然要数当代的艺术创作品。我建议有兴趣的人，先收藏跟自己同龄、同时代艺术家的作品。一方面你和创作者没代沟，另一方面是年轻艺术家的作品升值空间较大。30到40岁年龄段艺术家的作品，风格成熟，发挥稳定，值得收藏。

体验派代表人：陈浩扬

(沪申画廊，资深策展人)

《品位》：现在职场女性关注艺术品投资的多吗?

陈浩扬：很多，现在越来越多的人更关注升值空间，市场的活跃度也在提高。对艺术家来说，这种趋势在一定程度上促进了他们的创作。积极创作就有更多好的作品，给收藏者的选择也更多。

《品位》：有不少人认为艺术品价值难以界定，是这样吗?

篇4

大环境一定时期的持续稳定，可能会给艺术品收藏带来增长暴利，但艺术品投资相对于股票、房地产等高风险投资，其不稳定性也有过之而无不及。特别是当代艺术品的价值不确定性，在作为资本流通时的滞后性，决定了在持有人资金周转出现问题时它无法迅速并保值地兑现，这些缺陷都已经在收藏家群体中形成了不争的共识。

艺术品价格方面的不菲，也注定了艺术品收藏只能局限在一种装点生活、炫耀富有的奢侈品消费领域。以上弊端决定了注入艺术市场的资金，必定是市场资本流通中所谓的闲钱和金融冒险家们的投机资本。在艺术品市场火爆时，他们将这些资金从社会其他领域抽出，转而追随艺术品市场的炒作；当市场出现危机时，这些资金随着艺术作品的流拍与画廊的关张倒闭，一起滞留到了大大小小的库房中。

篇5

第一，艺术品与金融资产结合的步伐加快。随着社会经济的发展，目前我国艺术品市场发展速度迅猛，艺术品金融化发展势头明显。除个人爱好者外，在投资性艺术品金融化进程中，投资者机构化趋势明显，但主要表现为两方面:一是以企业为主体的投资诉求增加。目前，参与艺术品市场投资的企业主要来自文化传媒业、金融业、房地产业等领域。二是大量金融投资机构开始在艺术品投资领域试水。企业和机构投资者与个人投资者获取收益的方式不同，其借助的是雄厚的资金、丰富的信息资源以及更专业的资本化操作方式。由此推断，随着艺术品市场金融化程度的不断提高，我国的艺术品投资市场将逐步从散户市场向机构市场转变。

第二，在艺术品交易市场中金融化产品逐渐增多。以艺术品为标的物的金融产品是投资性艺术品金融化发展的标志。目前我国推出的艺术品金融化产品主要有:艺术品基金、艺术品信托、艺术品保险产品等。艺术品基金的发起人通常是一些艺术家或者金融投资人，召集拥有一定经济实力或对艺术品有投资计划的投资者，通过组合多种艺术品，获得理想收益。艺术品基金投资市场的发展经过了散户阶段、专业机构投资阶段和艺术品衍生品投资阶段。专业基金投资艺术品和个体－易受个人喜好影响的方式不同，基金主要考虑的是艺术品的未来出售增值价值，因此，前一种方式的收益率往往要比后一种方式收益率高[7]。随着我国提供给艺术品投资基金的成长环境逐渐向好，艺术品投资基金市场频传捷报。2010年各种艺术品基金开始试水，先是年初中国民生银行消息称推出“非凡资产管理－艺术品投资计划2号”，再是同年6月怡桥财经艺术基金宣布启动。同年7月，德美艺嘉艺术基金正式，发行规模数亿，发行面向全球。目前情况下，由于艺术品投资基金的门槛不高，其广泛参与性使得艺术品投资的另类价值显现了出来。同时，艺术品基金让投资者不用费心思去照顾那些娇贵的艺术品，还能有所收益。正是因为这些优势，所以其未来十分值得期待。把艺术品资产转化为金融资产的机制和过程称之为艺术品信托。艺术品与信托的结合有两层不同的含义:一是艺术品作为一种资产在金融机构信用评级及资产定价时发挥作用，即从金融机构获得资金;二是首先将艺术品资产化，然后金融机构向投资者发行投资基金;最后，将整合的资金重新投放到艺术品市场中。艺术品信托市场的发展主要经历以下阶段:一是以散户市场为主的起步阶段，即个人或者投资机构在没有采纳任何专业指导和咨询的情况下，作出的个人直接购买行为。二是以机构购买为主的发展阶段，例如，购买由金融投资机构发行的艺术品按揭产品、艺术品基金产品等。这种背景下导致的问题是艺术品没有所谓的所有者，只有当投资者收购后，才能获得艺术品的所有权。三是交易艺术品衍生品的成熟阶段，即跨过艺术品变现的过程，通过艺术品指数挂牌上市进行交易。与之相适应，艺术品保险业务也开始起步。2010年12月，我国《关于保险业支持文化产业发展有关工作的通知》[8]，指定了一批文化产业保险试点，确定了11个与文化产业“联姻”的险种业务。自此，保险公司就有资格提供从保管、展览到运输等环节的艺术品综合保险项目。但考虑到艺术品确真估值以及出险后评估的瓶颈，保险公司目前只向公信力强、规模大的机构提供这类保险服务，艺术品个人持有者的保险服务尚未出现。

第三，艺术品金融化发展程度不断加深。我国投资性艺术品金融化发展的另一大特点，是艺术品正逐步实现由商品向资本的转变。艺术品投资市场规模的不断扩大，便很好地证明了这一点[9]。统计数据显示，2010年我国艺术品交易市场年增长率达到41%，交易总额达到1694亿元，在全球艺术品市场上所占份额已超过英国，这是一方面。另一方面，由于社会中存在大量闲散资金，使艺术品交易市场成为金融资本寻求利益的价值洼地。虽然发展势头向好，但是，艺术品金融化交易火爆的场面已经暴露出一些问题。不少业界人士提出异议，即过分强调艺术品在资本投资市场的作用，会磨灭其自身的文化属性，让艺术品单纯沦落为金融炒作的工具。西沐教授也曾指出:“我国艺术品金融化市场还面临许多问题，例如，缺乏完善的金融服务体系、缺乏有力的风险监管体系，等等，都需要政府政策与时俱进”[10]。

目前我国艺术品金融市场面临的三大问题

第一，发展环境问题。首先，越来越多的投资者携带资金进入市场从事交易活动，但相应的市场监管与法规建设缺位，这一不利因素在金融资本大量介入之后显得尤为突出。艺术品交易市场涉及的资金量大、专业化要求高、风险程度大，没有专门化的监管机构与法规规范就容易造成市场秩序混乱、交易规则失准，给投资者带来巨大风险的同时也不利于市场的稳定。其次，在我国艺术品交易市场上缺乏对于软性方面的有效控制，例如，职业道德等。此外，大多数扶植艺术品投资的金融服务没有法律、法规依据，这些无疑都是阻碍我国艺术品交易市场发展的因素。另外，市场风险控制能力差也是艺术品金融化发展的绊脚石。首先，自我国艺术品交易市场进入发展的黄金期后，艺术品造假现象就从未停止，这也使得我国艺术品的投资风险居高不下;其次，由于综合性人才以及专业鉴定机构的稀缺，对于艺术品的确真鉴定目前没有公信的方式，许多所谓的鉴定专家以及专业机构唯利是图，缺失职业道德，有意推高艺术品价格。

第二，发展体系问题。我国艺术品市场与资本市场的结合处在初始阶段。这不仅体现在艺术品和金融资本结合的紧密程度上，而且还体现在配套金融服务不完善等方面。在艺术品交易的发展过程中，如果没有一个与艺术品相结合的资本市场，那么我国艺术品交易市场就将前景灰暗。目前，我国艺术品市场面临的最大难题就是如何更好地实现艺术品与资本的结合。例如，艺术品估值体系随意，缺乏公信的艺术品鉴定机构，都增加了专业金融机构对艺术品进行资产化的难度，从而使金融机构在面对艺术品投资时只能望而却步。另外，专业监管机构的缺失以及税收制度的不明确都是制约我国艺术品金融化市场发展的因素。

第三，运作制度问题。与证券的标准合同化方式相比较，艺术品金融化在完善运作制度方面还有很长一段路要走。必须在有法可依的条件下进行标准化交易、完善体系建设，才能保障艺术品金融化市场的平稳发展。

艺术品金融化的发展方向

针对上述情况，对未来我国艺术品金融化的发展提出五点可行性建议:

第一，转变传统艺术品交易观念。有质疑者指出，非理性炒作与投机是艺术品金融化的最大特点[11]。而其实，目前进入艺术品交易市场的投资者很多都是有金融投资背景的专业人士，他们不是利益的投机者，他们的关注点放在运用现资理念投资艺术品上。所以，艺术品金融化并不是艺术品交易市场的倒退，而是新理念、新观念介入后的一种良性发展趋势。因此，我们必须抛弃传统观点，不断提高投资技巧，总结鉴藏经验，以发展的眼光看待艺术品金融化，在充分研究艺术品交易市场发展趋势的情况下，把握投资机会。

第二，完善相关法律、法规。艺术品金融化的法律规制，需要在传统立法的基础上，针对新出现的问题进行专门立法。在立法层次上，可先出台行政法规或者多部门联合规章，形成多部门法律、法规共同规范的局面[12]。

第三，完善艺术品金融服务体系。艺术品市场和金融市场的结合使得艺术品交易市场得到了扩大，艺术品金融化发展也提到了战略高度。面对这样的历史性机遇，如何建立与艺术品交易市场相配套的金融服务体系成为我们研究的紧要课题。艺术品金融服务体系建立的基本原则，应当是有利于国家对艺术品交易市场进行保护;充分考虑艺术品金融化的特殊性;符合我国文化产业发展战略等[13]。