空间设计范文

导语：想要提升您的写作水平，创作出令人难忘的文章？我们精心为您整理的13篇空间设计范例，将为您的写作提供有力的支持和灵感！

篇1

方法一、用1～2片姜，半勺红糖煮水给宝宝喝，如果宝宝不愿喝带辣味的水，也可以只喝红糖 水，因为红糖也是暖性的。

方法二、用3～4头大蒜煮水给宝宝喝，大蒜只要煮透了就没有辣味，不但治疗咳嗽，还有化痰的功效。

方法三、晚上家长可给孩子用温水泡脚，泡到微微出汗，让孩子多睡觉，尽快恢复体力，而且在平时的时候要多给宝宝喝水。

（来源：文章屋网 ）

篇2

样板间空间设计是当前住房装修的重要环节，在样板间空间设计方面的研究在国内也才刚刚开始，大多处于摸索阶段。从国内样板间空间设计的现状来看，国内还是有许多非常成功的样板间。做好样板间空间设计的要点有以下几方面。

缺乏文化内涵的设计。从国内众多的样板间设计情况来看，力求装修奢华，大量使用高档家居用品。虽然空间设计上给人与震撼养眼，但实用性不高。而且近几年，在房屋空间设计方面，国外欧式装修风格被大量的应用，代表中国文化的元素越来越少。由于缺乏文化内涵，在住房样板间空间设计方面总少了一份温馨。

样板间空间设计的装修成本较高。装修成本一直是备受消费者关注的话题。国内房地产住房价格不断上涨，高水平的房价已经成为国内人们生活的重要负担，如果装修的成本过高只会更加增加消费者的负担。因此，如何化最少的钱装修出最理想的效果是样板间空间设计的关键。但国内目前的空间设计的装修成本大多非常高，是当前必须解决的问题。

缺乏人性化关怀设计。样板间主要用于住房销售，因此在样板间的设计方面既要考虑其第一感观感受，给客户以足够的美感。但同时，住房更多的还是用于住宿。消费者更多和会关注老人、小孩等的生活需求，先保障他们的需求。因此，人性化的关怀设计是吸引消费者的重要方面。但从国内众多的样本间设计现状来看，由于过于追求美观导致人性化关怀的缺失。

在样板间空间设计艺术方面对大众化艺术喜好把握不好。样板间空间设计也需要追求艺术，只有将艺术融合到空间设计中，才能真正发挥空间设计的价值。但由于是样板间，同时就需要满足不同人群、不同职业人群的喜好，即大众化人群的艺术鉴赏喜好。但作为样板间的设计者最不好把握的就是艺术的尺度。

样板间空间设计的创新策略

做好样板间空间设计对住房销售有重要意义。面对样板间空间设计方面存在的问题，积极推动样板间空间设计的创新是关键。只有创新才能发挥设计的特色，同时有突出卖点。本人结合实践，对样板间空间设计提出以下几点创新策略。

重视家庭文化在空间设计方面的应用。从当前房地产住房销售的情况来看，消费者选择购买住房的主要原因还是基于家庭的因素。以家庭作为空间设计的核心，更能迎合大众的消费需求。例如：中国家庭重视家庭文化，在空间设计的时候一定要保留足够的空间作为餐厅。在餐厅座椅的选择方面，选择暖色家具。长桌或圆桌都是中国家庭钟爱的家具样式。在餐厅的灯光选择方面选择圆形灯罩组合灯比较合适。最后，中国有风水的传统文化，在家具摆放，植物摆放方面都要有所考虑。设计中保持家庭整体的风格一致是非常必要的。

控制好空间设计后的装修成本。美感、艺术感都是空间设计需要追求的境界，但样板房的设计其使用还是要回归到其使用价值。加上国内装修成本过高，让很多家庭望而生畏。在空间设计方面，必须考虑装修成本，将成本控制在大众化客户消费者承受的范围内。为控制成本，达到空间设计的艺术效果，空间设计者还需要对精装修有一定的了解。将精装修的成本加以控制。例如：在厨具、橱柜、卫浴等家居用品方面可以选择品牌商品，保障设施质量，提高其使用年限。而在地面、墙面瓷砖方面，主要以其色调，花色为主要选择标准。在地面瓷砖选择方面，防滑、便于清洁的瓷砖是首选。为了控制装修成本，在空间设计时尽量在现有空间范围内发挥创新，减少工程量。将现有空间充分发挥，才能展现出一个设计师的设计智慧。

鼓励创新在空间设计方面的应用。创新是空间设计不断突破的保障。在国内对空间设计的知识产权没有完善的法律保护。在这样的背景下，国内在空间设计方面呈现出大量抄袭、复制的现象。受其影响，国内的样板间大多一个模子，没有个性，难以吸引消费者的目光。鼓励设计者在空间设计方面大胆创新。例如：如何利用光线、色调、灯光就是一个比较好的创新课题。在客厅墙上利用镜子可以扩大客厅的空间感。在国内空间设计方面的创新也有很多个案。例如：中式文化家居设计样本。在空间设计方面，将代表中国传统文化的元素，如：中式餐桌、中式沙发、中式家具等等。中式风格的空间设计也越来越备受消费者喜爱。其次，在空间设计方面多一些人文关怀也是设计上值得创新的方面。例如在卫生间、洗澡间的设计方面，选择适合老人、小孩家居。在洗漱台设计方面，其高度方面可以适当降低，方便老人、小孩使用。最后，在新时代背景下人们对环境和节能方面越来越重视，在空间设计方面融入节能设计理念、环保设计理念也是非常受消费者欢迎的设计方案。

篇3

[现代办公空间怎样设计]

办公室的布局、通风、采光、人流线路、色调等等的设计适当与否，对工作人员的精神状态及工作效率影响很大，过去陈旧的办公设备已不再适应新的需求。如何使高科技办公设备更好的发挥作用，就要求有好的空间设计与规划。以下从五点谈一下现代办公空间设计要素。

一、对企业类型和企业文化的深入理解

只有充分了解企业类型和企业文化，才能设计出能反映该企业风格与特征的办公空间，使设计具有个性与生命。

二、对企业内部机构设置及其相互联系的了解

只有了解企业内部机构才能确定各部门所需面积设置和规划好人流线路。事先了解公司的扩充性亦相当重要，这样可使企业在迅速发展过程中不必经常变动办公室流线。

三、前瞻性设计

现代办公室，电脑不可缺。较大型的办公室经常使用网络系统。规划通讯、电脑及电源、开关、插座是必须注意其整体性和实用性。

四、勿忘舒适标准

办公室设计，应尽量利用简洁的建筑手法，避免采用过去的造型，繁琐的细部装饰，过多过浓的色彩点缀。在规划灯光、空调和选择办公家具时，应充分考虑其适用性和舒适性。

五、倡导环保设计

作为环境设计者的室内设计师，应在工作设计中融入环保观念。

[新的办公室空间概念主张]

过去，在办公室里，最舒服的理应是老板，最理想的位置当然非他莫属，然而在考虑到可能对员工效率、士气以至利润带来的影响，老板坐在那里还重要吗？

伦敦金融时报报导，英国航空公司（BritishAirways）新落成的综合办公大楼大胆地把最好的景观保留给一天到晚坐在座位上工作的后勤人员，因为他们认为，这样做，才是提升工作士气的好办法。

新的办公室空间概念主张，秘书没有必要再做顶头上司的“门神”，这样高级主管才能更为接近其余广大的员工。此外，办公室应该设计符合“新的工作方式”，不再以某人办公室的大小、景观好坏判断一个人的身份地位而是以其工作表现判断。

专家指出，办公室依据其开放程度可以分为四型，

第一种是蜂巢型（hive），属于典型的开放式办公空间，配置一律制式化个人性极低，适合例行性工作，彼此互动较少，工作人员的自主性也较低，譬如电话行销、资料输入和一般行政作业。

第二种是密室型（cell），是密闭式工作空间的典型，工作属性为高度自主，而且不需要和同事进行太多互动，例如大部分的会计师、律师等专业人士。

第三种是鸡窝型（den），一群团队在开放式空间共同工作，互动性高，但不见得属于高度自主性工作，例如设计师、保险处理和一些媒体工作。

第四种是俱乐部型（club），这类办公室适合必须独立工作、但也需要和同事频繁互动的工作。同事间是以共用办公桌的方式分享空间，没有一致的上下班时间，办公地点可能在顾客的办公室、可能在家里，也可能在出差的地点。广告公司、媒体、资讯公司和一部分的管理顾问公司都已经使用这种办公方式。俱乐部型的办公室空间设计最引起注目，部分原因是这类办公室促使充满创意的建筑因此诞生，但是设计师领先时代的创意在考验上班族的适应度。这类办公室没有单独的办公室，各个都以目标用途进行设计，例如有沙发的“起居间”、咖啡屋等等。除此之外，这类设计也可以节省金钱，例如安达信顾问公司把法国总部从占地一万平方米的办公室迁到占地七千平方米的新总部，一年可以节省一百万美元。

[企业办公室空间设计与整体规划]

除了美观、实用和安全，办公家具还多了一份营造情境与搭配完整环境的规划。在设计上，率先将“人体工学”理念，广泛运用于办公家具上，并协助客户进行办公室规划，充分考量OA设备的整合、环境景观的设计、动线规划及使用效率管理、网路、照明、噪音处理及搭配…。等等细节。主张是“办公室整体规划系统”，期望能结合优质的产品以及经过完整规划的环境，创造一个完美的办公空间，不仅为客户增进工作效率，更提升整体企业形象。

1、款式：OA系统家具可多样式组合选择，互相搭配运用，不受空间及时间之限制，发挥组合之最高效能，使用者可依照自己喜好，而增加组合功能。

2、规格：品质考量安全性、持久性等基本要求，系统家具除了制式之尺寸外，更可依现场需求去订制，不仅能充份利用空间，更能就使用性质作特定规格之选择，使系统家具富有弹性，更具有多变性。

3、颜色：色系搭配选择，可依现场环境感觉、个人喜好…等等，去做整体上之颜色搭配，使办公室环境更整体更完整。

4、整体性：办公家具因规格、款式、颜色等等…均能统一，不会每次订购就有不同之产品产生，使得办公室搭配无法标准。多样化的组合，全功能的搭配，完美外观的设计，成就出整洁美观的办公环境。

5、扩充性：日后增加或搬迁，所造成零件短少，或组合上之困扰等等…，办公家具均能解决这些缺点，可任意搭配符合公司办公室之需求

[办公家具的布置]

现在许多家具公司设计了矮隔断式的家具，它可将数件办公桌以隔断方式相连，形成一个小组，我们可在布局中将这些小组以直排或斜排的方法来巧妙组合，使其设计在变化中达到合理的要求。

另外，办公柜的布置应尽量依靠“墙体效益”，即让柜尽可能靠墙，这样可节省空间，同时也可使办公室更加规整、美观。

1、办公室隔断

要重视个人环境，提高个人工作的注意力，就应尽可能让个人空间不受干扰，根据办公的特点，应做到人在端坐时，可轻易地环顾四周，伏案时则不受外部视线的干扰而集中精力工作。这个隔断高度大约在1080毫米，在一个小集体中的桌与桌相隔的高度可定为890毫米，而办公区域性划分的高隔断则定为1490毫米，这是VOICE壁板的三种尺寸。这些尺寸值得我们在设计中参考，借鉴。

从目前市场上销售的办公室配套设备中的隔断多数采用面贴壁毯等材料，这些材料有吸音、色彩与材质美观的效果。在办公室装饰工程中，我们如自制隔断除了注意尺寸之外，还应注意材料选用，另外还要注意办公隔断的收口问题。购置与定制较高级木质（如棒木）的术线来收口，这样可给自制的办公室隔断带来高级之感。

2、办公室天花

在办公室的设计中一般追求一种明亮感和秩序感，为此目的，办公室天花设计有如下几点要求：

（1）在天花中布光要求照度高，多数情况使用日光灯，局部配合使用简灯。在设计中往往使用散点式，光带式和光棚式来布置灯光；

（2）天花中考虑好通风与恒温；

（3）设计天花时考虑好便于维修；

（4）天花造型不宜复杂，除经理室、会议室和接待室之外，多数情况采用平吊；

（5）办公室天花材料有多种，多数采用轻钢龙骨石膏板或埃特板，铝龙骨矿棉板和轻钢龙骨铝扣板等，这些材料有防火性，而且有便于平吊的特点。

[办公室设计的基本要素]

从办公室的特征与功能要求来看，办公室有如下几个基本要素：

（一）秩序感：在设计中的秩序，是指形的反复、形的节奏、形的完整和形的简洁。办公室设计也正是运用这一基本理论来创造一种安静、平和与整洁环境。秩序感是办公室设计的一个基本要素。

要达到办公室设计中秩序的目的，所涉及的面也很广，如家具样式与色彩的统一；平面布置的规整性；隔断高低尺寸与色彩材料的统一；天花的平整性与墙面不带花俏的装饰；合理的室内色调及人流的导向等。这些都与秩序密切相关，可以说秩序在办公室设计中起着最为关键性的作用。

（二）明：让办公室给人一种明也是设计的基本要求，办公环境明快是指办公环境的色调干净明亮，灯光布置合理，有充足的光线等，这也是办公室的功能要求所决定的。在装饰中明快的色调可给人一种愉快心情，给人一种洁净之感，同时明，快的色调也可在白天增加室内的采光度。

目前，有许多设计师将明度较高的绿色引入办公室，这类设计往往给人一种良好的视觉效果，从而创造一种春意，这也是一种明在室内的创意手段。

（三）现代感：目前，在我国许多企业的办公室，为了便于思想交流，加强民主管理，往往采用共享空间-开敞式设计，这种设计已成为现代新型办公室的特征，它形成了现代办公室新空间的概念。

现代办公室设计还注重于办公环境的研究，将自然环境引入室内，绿化室内外的环境，给办公环境带来一派生机，这也是现代办公室的另一特征。

现代人机学的出现，使办公设备在适合人机学的要求下日益增多与完善，办公的科学化、自动化给人类工作带来了极大方便。我们在设计中充分地利用人机学的知识，按特定的功能与尺寸要求来进行设计，这些是设计的基本要素。

[办公室照明如何设计]

办公室照明设计好-上班不再昏昏欲睡

一样是照明，使用得好，效果倍增；使用不当，后患无穷。要有令人舒适的照明，是有方法的……

你曾想过在虫鸣鸟叫的绿光丛林里上班是什么感觉吗？

有意思的办公室

美国一间家具工厂，利用先进的灯光技术制造了虚拟加州海滩氛围的工作环境，工作人员可以穿著海滩短裤、T恤上班，享受100％的新鲜空气和自然光。

有趣的是，根据美国《商业周刊》报导，这家公司的生产率因此增加了15％，其中，有8位被挖角跳槽的员工，在离职两星期后自动回来报到，原因竟是他们“无法忍受其他单位晦暗的工作环境”。

熙来攘往的大楼内，头顶上一排排日光灯照得透亮，工作人员铁青的脸忙上忙下，“为什么公家机关的人脸色总是特别难看？”

难看的脸色，不只出现在机关。办公室多使用冷色系（色温大于6500k以上）的日光灯，因此常造成工作人员看起来像“每天只睡一小时”的错觉。这种现象很多住家也看得到。

一片惨白的办公室

1970年美国康乃尔大学针对产业界所做的研究发现，适当的照明可以增加生产力及工作安全性。最近，美国《商业周刊》也报导了一间地方邮局利用简单的自然光线，配合室内照明灯具的改善，将邮局生产力提高了16％的例子。

相反地，因灯光设计不当所引起的健康伤害，也时有所闻。英国剑桥大学的研究发现，光闪动率过高（超过160赫兹），会对眼睛造成伤害。当年，欧洲大量使用日光灯在办公室照明设备上，许多员工抱怨出现眼睛不适和疲劳症状，后来转换为稳定性高，不易闪烁的新灯具之后，员工的抱怨减少许多。

亮度不对，容易造成视网膜的疲惫。像作业背景灯光太强、电脑终端机萤幕反光刺眼，以及各种照明灯光设计不良的情况，使肉眼辨视度困难增加，作业时间相对加倍。

根据《康健杂志》“科学园区健康大调查”，园区有七成以上的人每天坐在电脑前超过6小时，而最常出现的身体不适症状就是眼睛疲劳，占70.9％。尤其是大量使用电脑的工作环境，更容易增加眼睛的负担。

视觉疲劳牵连其他身体的不适，曾在联合国世界卫生组织受训，临床上经常碰到因为想避掉工作环境的强光反射，造成颈部肩膀僵硬酸痛及肌肉拉伤的例子。

患者起先抱怨只有眼睛周围觉得疲惫，然后慢慢地，因姿势不良造成肌肉僵硬衍伸到头部、颈部到全身肌肉，“难怪办公室会愈待愈累，”良好的照明，有助于减少近视的发生。

而且，疲劳度与灯光热度也有关系。灯泡、卤素灯等会提高温度的照明设备，容易令人觉得累。很多人有这种经验：读书时使用灯泡台灯，昏昏欲睡。

一开桌灯读书就想睡，了解照明之后才知道，“不是想偷懒，而是温度升高造成的自然生理现象”。

要照得亮，更要照得舒服

然而，因为照明并不会对身体产生立即且直接性的伤害，时常容易被忽略。一项针对纽约办公室的研究显示，只有10％的办公室符合电脑所需的视觉环境需求。

[办公照明设计简要]

1、办公时间几乎都是白天，因此人工照明应与天然采光结合设计而形成舒适的照明环境。

2、办公室照明灯具宜采用荧光灯。

3、视觉作业的邻近表面以及房间内的装饰表现宜采用无光泽的装饰材料。

4、办公室的一般照明宜设计在工作区的两侧，采用荧光灯时宜使灯具纵轴与水平视线平行。不宜将灯具布置在工作位置的正前方。

5、在难于确定工作位置时，可选用发光面积大，亮度低的双向蝙蝠翼式配光灯具。

6、在有计算机终端设备的办公用房，应避免在屏幕上出现人和什么物（如灯具、家具、窗等）的映像。

7、理想的办公环境及避免光反射的方法。

8、经理办公室照明要考虑写字台的照度、会客空间的照度及必要的电气设备。

9、会议室照明要考虑会议桌上方的照明主为要照明。使人产生中心和集中感觉。照度要合适，周围加设辅助照明。

10、以集会为主的礼堂舞台区照明，可采用顶灯配以台前安装的辅助照明，并使平均垂直照度不小于300LX.

11、书房灯具的配置：

书房是供家庭人员读书学习的场所，应讲究灯光的局部照明效果，灯具的选择不仅应充分考虑到亮度，而且应考虑到外形的色彩和特征，以适合于书房平静、雅致的学习环境。一般工作和学习照明可采用局部照明的灯具，以功率较大的白炽灯为好。位置不一定在中央，可根据室内的具体情况来决定。灯具的造型、格调也不宜过于华丽，以典雅隽秀为好，创造出一个供人们阅读时所需要的安装、宁谧的环境。

12、写字台灯具的配置：

台灯的选型应适应工作性质和学习需要，不宜选用有色玻璃漫射式的或纱罩装饰性的工艺台灯，因为工艺台灯较少考虑照明功能，过多注重装饰效果。这里应选用带反射罩、下部开口的直射型台灯，也就是工作台灯或书写台灯，台灯的光源常用白炽灯和荧光灯。白炽灯显色指数经荧光灯高，而荧光灯发光效率比白炽灯高，它们各有优点，可按各人的需要或对灯具造型式样的爱好来选择，而节能新光源—H荧光灯，不仅兼有白炽灯与荧光灯的优点，并且外形机关报颖紧凑，节能效果显著，是制作台灯的最佳光源。

[究竟什么样的办公室，才符合视觉环境需求？]

“以前是亮就好，现在讲求的是舒服，”一语道出现今照明发展的趋势。

不反光

舒服的第一要件，首先是没有刺眼的眩光（又称反光）。可在电脑萤幕前置一面小镜子，并以正常姿势坐好，若是可以从镜子内看见较亮的物体或光源，表示有反光现象。

此时应调整位置或萤幕，让镜中看到的光线变少，减少反光对眼睛的刺激。此外，所有的光源应有遮蔽和眩光保护，避免眼睛直接或间接接触灯管或灯泡的强光。

许多办公室会使用条状或格子状的金属反光隔板来改善，但是灯管都看得见，“好的灯具应是，点灯，桌子亮了，抬头却看不到灯管。只要你看到任何一点刺眼的光，都是不合格的设计。”如覆盖著细格子状反射罩的长方形灯具，看不到灯管，光线柔柔的从上洒下。

坐在窗边的时常为白天的强烈光线所扰，放下百叶窗帘又觉得室内太暗，可以在窗帘的下半部做小帘子或隔屏，阳光可以从窗户上面照进来，又不会让窗边的人受到干扰。

均匀合适照度

曾做过办公室照明研究的人士，就发现国人特别偏好“明亮冷静”的气氛，大量采用昼光色日光灯管的结果，一般照度通常超过实际需要。

美国的研究中显示，高照度会造成不舒适，尤其是照度1000Lux（照度的国际单位）以上，23％抱怨曾受到反射困扰；研究发现，大多数人喜欢400～850Lux的照度。

日本针对东方人所做的研究发现，500Lux为阅读看书写字的最低下限，照度低于500Lux以下，阅读时会很吃力。美国照明工程学会则建议，一般办公室作业面平均照度，以750Lux为及格标准。

有些人喜欢关掉天花板大灯，只留一盏桌灯工作，是错误的。“只可偶尔好玩，不可常做，”因为工作环境与视觉目标明暗对比强烈时，会造成眼睛瞳孔扩约肌收缩频繁，容易疲累，因此阅读时全面照明与工作照明必须一起使用，以免产生强烈对比。

专家建议，办公室天花板的全面照明，通常不需要太亮（超过500Lux以上即可），个人可依需要添加台灯或桌灯增加照度，是较弹性的设计。

光源稳定不闪烁

光源稳定与否，维系在一个白色塑胶外壳的“安定器”上。

从健康角度论，装电子镇流器灯具，比传统镇流器要好。通常使用的是传统镇流器，会闪烁。“

镇流器是日光灯的心脏，也是必要的装置。传统低频镇流器，灯管容易闪烁且笨重，但因价格便宜，仍常被大量使用于办公室照明。

新式的电子镇流器，可将工作频率提升至30～70kHz，并改善灯管闪烁问题，瞬间点灯、重量轻、发光率高，高安定性高，“但价钱高，是传统灯管两倍以上，”飞利浦公司产品经理指出，使用电子镇流器，但缺点是容易受到电磁波干扰。

电子镇流器灯管可节省30％的电力，使用寿命较长，价格虽比一般多出2～3倍，长期来看还是划算。

擅用暖光色

气氛的营造，可以主导光源颜色，表现光线质感的色温（K值）是主角。色温数值愈高（超过6500K），光愈偏向蓝色，会营造较冷静的氛围；色温愈低，愈偏近烛光的黄红色，较舒缓情绪。

但是，并无研究证实，黄光或白光，会影响人体健康，其实愈接近自然光愈好。一般接近自然光的色温约在2700～3500K之间。

“暖色光论调”刚开始遭遇到很大的阻力，常有人认为暖色光会造成工作效率不佳等。

“不失真是暖色光另个优点，像欧美办公室使用演色性（还原物体的本色）较佳的三波长灯管（利用红蓝绿三种基本色混合而成的光源，最接近自然色），是一种潮流。”就像拿做彩色电视颜料做灯管，物体看起来很逼真。“

因地适宜，选择光线亮度

根据不同地点，选择光源的亮度比例是室内照明的趋势。因为年龄对明暗的需求不同，最好是每个独立空间有开关，大型办公区域可分隔成若干区域，以利单独控制。德国灯具商欧斯朗的办公室内，就装设自动光源感应器，可依照室外光源的强弱，自动调整室内的光源。

利用自然采光，可节省30％以上的夏季用电量。现今许多会议室采用的多重灯光设计，也是为了因应多功能的会议室运用。

定期维修保养

篇4

本期我们采用栏目结合的形式深入探讨展览空间设计，在《专题》栏目中我们不但邀请了参与展览空间设计工作的一线设计师，还邀请了具有丰富策展经验的策展人以及经营品牌展厅的甲方们，从不同角度谈谈与当代展览空间设计有关的种种。现代科技的发展为展览设计师们提供了更多更丰富的设计形式，而不仅仅是点、线、面、色、光的结合，本期《特别空间》选择了国内外不同的展览空间设计作品，设计师们运用现代科技手段(现代声像技术、摄影技术、计算机模拟仿真技术等)及新材料打造与众不同的动态陈列及体验模式，以创造出更高的时空结合度，使参观者置身于一个更为真实的虚拟空间。在现代科技的支持下，展览仿佛是一个跨越时空的“隧道”，在这里，参观者可以通过各个感官体验自己尚未了解或未知的世界。

对于策展人及品牌方来说，一个能够恰如其分烘托展品的展厅无疑非常重要，好的展览空间犹如流动的音乐，引导观者进入展览所营造的氛围当中，令观者印象深刻，从而达到举办展览或设计展厅的目的。

在策划一场展览或设立品牌展厅时，策展人及品牌方通常对展览地点及空间有哪些要求与希望呢?

王丰：这要视具体展览性质而定。比如我涉及的展览一般分艺术展览与商业设计展览两类，这两种要求是有区别的。艺术展览往往要求场地纯净甚至肃穆，最好不要有太多设计元素的干扰，艺术家们希望凸显的除了作品还是作品，其余一切都意在烘托与退隐。但这不代表对场地的要求就简单，其实更苛刻。空间感要尽量宏大，地面、墙面最好绝平，材料要好，灯光最好是金卤灯。最后，在非展示区域，往往来一笔出人意表的设计。总之一个纯粹的艺术展览空间设计，追求的每每是“于无声处听惊雷”的效果。

而商业设计展览空间则不同，在空间的设计上要求“先声夺人”，内外的表现务必最大限度地抓人眼球、新颖独特。至于具体的设计气质则因人因事而异。

Mathieu Borysevicz：我们的画廊展厅所处的大楼十分特别，它是位于外滩的一栋建于上世纪初的前文艺复兴式建筑，当时全中国都处于殖民经济的镀金时代，这栋建筑被用作一家银行。到如今中国正处于经济振兴的年代，它已经成为奢华与名望的象征。有时候艺术家就会利用空间的历史意义，来作为其作品的某一元素。例如，艺术家刘建华曾经在这个空间里安置了7吨的电子垃圾，来批判中国在全球循环贸易中所扮演的角色。中国是世界最大的垃圾进口国，大部分的垃圾造成了严重的环境卫生污染。刘建华用垃圾直指这一后殖民现象，并通过将垃圾重新包装成“高尚的艺术品”，将它们卖回西方。我们如此奢华的空间中展出了7吨的垃圾，这本身就是利用空间而创造出意义非凡的作品之典型。何健勇：展厅选择地点要考虑行业集中性、人流量、是否位于市场的主通道、市场的发展和定位、设施配置和地理位置。在空间上，层高与店面要成正比，开阔，利于产品展示。我希望展厅能与所处的市场管理方有共同发展的方向和理念，把市场做精做细。

刘仰枝：一个出色的展厅重要的是要建立在一个商业圈比较聚集、购物视觉感较强的地段，还要方便停放交通工具。展厅的设计最好能做到在同一商业街中脱颖而出，吸引客户，就是好展厅。

不同性质的展览对展厅设计的要求不同，作为策展人及品牌方，他们对所要展示的展品及希望达到的展示效果再了解不过，那么在成功策划过多场不同展览以及拥有企业自己的品牌展厅的甲方眼里，展厅的内部设计如何才能将展示作品更好地表现出来，达到设置展厅的目的?

Mathieu Borysevicz：现代艺术空间通常都被打造为一座“白色立方体”一一不经粉饰的空间就不会有妨碍艺术欣赏的嫌疑。然而我们想要打造的空间却恰巧相反。每一个展览都需要一个与之配合的空间，这就涉及到各自在空间与灯光布局上的挑战。特别绚丽，甚至还带有一丝过分华丽的格调。这对于艺术品的展出来说，会是一种巨大的挑战，而有时却可以起到恰如其分的衬托效果。

王丰：还是说回专业的艺术展览吧。那类空间往往表现为大气而退隐的，色彩不外乎黑、白、灰，至多也是深灰、浅灰中性色，这样才能兼容并彰显各类色调的艺术作品。而一个完好平整的地面于展览效果相当重要，看似简单，做好却不易。合乎要求的可选材料，无非那几种，而要别致，就难了。至于具体设计元素，需视乎每个艺术空间的定位而言，或凝重冷漠宛然高格调的学术殿堂，或亲和迎人走市场路线。

何健勇：展厅设计需根据品牌定位和特色来进行，体现品牌文化，有利于产品销售。这样做，顾客在选购产品的同时，也能不断加深对品牌的认知度。我觉得展厅不能做成一个纯粹的商业空间，要有艺术，要有文化。

刘仰枝：我认为对于灯具展厅来说，把整个卖场分成局部场景设计展示出来，是很重要的，根据不同的需求来划分不同的灯光氛围，才能体现出不同的灯具卖点。由此才能展示出灯具相互衬托配合的重要性，让每一种产品都有独特的卖点，才能达到设计展厅的目的。整个展厅的色彩搭配要走在市场的前列。常言说：术业有专攻，在面对不同需求的展览空间时，策展人与甲方是否会选择专业的设计人员进行空间设计呢?

Mathieu Borysevicz：考虑到经费的问题，事实上并不会在举办每次展览时都邀请专业的设计师进行设计。每个艺术家都是设计者，另外作为策展人，

如何设计规划空间也是我工作的一部分。当然如果在资金允许的情况下，我不会排斥和一支专业的设计团队来合作。

王丰：会的。但因为自己也是从事设计行业的，对自己策划的展览，往往在气质的把握上更清楚。所以大部分展览设计，还是自己来操作的。年前我有去看北京三里屯village北区的一个展览，是建筑大师弗兰克・盖里的作品回顾展。展厅共分三层，是一个独立而特别的玻璃建筑，首先在风格上与大师的作品就很搭。据说也是临时建筑，但在所有的展览细节处理上却是一丝不苟。纯净安静的中性灰与光和影的完美结合，所有展墙展板恰到好处的体量关系，皆由盖里恣肆灵动而不失理性的手绘线条来挑动穿插，很好地呈现了这位建筑大师贯穿一生的盖世才华。

何健勇：当然会。专业的事情专业做，这是毋庸置疑的。展厅是品牌文化传播的窗口，也可体现产品价值。

刘仰枝：我们公司自2003年起一直都是与设计展厅的专业人员合作，共同打造品牌专卖展厅，因为专业设计人员才能让公司产品更好地展示个性，发挥每种产品的重要性，更能突出产品与展厅的统一、协调，提升产品的自身价值。展厅的作用比较广泛，主要功能是从展厅的设计风格及档次来体现出一个公司的企业文化；企业品牌提升也是从展厅上得以发挥、推进。最重要的是以展厅的投入来体现产品的价值，能让客户从中感受到产品带来的价值观!

在这个新科技与新材料层出不穷、追求创意、倡导环保的年代，人们对展览空间设计的要求越来越高。如何结合展品所要表述的理念，营造一个令人印象深刻的展览空间，对设计师们来说，各有不同的经验。既是观者又是设计者，设计师面对国内外的展览及展览空间，其视角及观点自然不同。

Marc Brulhart：不仅是展览、博物馆，我还会参观我曾经待过的每一个城市的名胜古迹、建筑、新开的酒吧和饭店。这有助于我理解不同的观点，了解新的想法和主题，并收集当地知识。参观展览和博物馆加深了我的知识，帮助我形成关于不同主题的见解，而且还是我灵感的来源。我们设计过不少展览，参与组织和规划展览也有好几年了，我们甚至还为一家画廊创作过主题内容。实际上，这一切始于1997年，那时我们为香港电讯设计一个商业展览，从那以后，我们每完成一个这样的任务，就对这个领域加深了理解。现在我们经常被邀请设计不同的主题，有时是帮助一个品牌诞生，代表品牌发言，阐述品牌历史，或者帮助政府或机构去传达信息，诸如此类。最棒的是我们有源源不断的主题可以去设计，从不会无聊。

Clóudio Vilarinho：灯光和色彩都是展厅设计中的主要元素，因为它们可以充实和丰富场景。因此，我们花了大量时间研究灯光效果以及色彩使用可以为项目实现的增值。

黄书恒：展览大致可以分为商业展览和非商业展览，把非商业性展览做得很好其实不容易。比如博物馆设计，最大的原因就是要成就一个好的博物馆展览所需要的条件并不在于设计单位或设计师本身，社会大环境的配合、支持很重要。在一些先进国家，博物馆其实是学校教育的延伸，是非常重要的文明指标。但目前来看，在亚洲国家，虽然近年来在经济上都有不错的发展，但文化建设部分还是有待努力。不仅是大陆，其实在台湾来讲，以往政府并没有非常重视博物馆这一块，并不会把博物馆当作非常重要的国家建设项目。所以单靠设计单位完全把这一块做好其实很困难。因为博物馆设计要涉及的专业非常非常多，不仅有室内设计，还有展品设计、灯光设计、多媒体互动设计、平面视觉设计等，不同的专业交织在一起，才能够完成。在这之前，设计师扮演的是导演的角色，要提前把整个脚本写好。相对来说，商业设计展览的目的性更强，相对简单的多，业主方面会有很清楚的预算和时间，把他想要的东西清楚地告诉你。

谢英凯：广州展览业正处于蓬勃发展中，无论是文化艺术类型还是商业性质类型，整个行业的氛围和产业的发展都相对成熟。而与此同时，非商业展览近年正悄然兴起。当然，可能大家都对非商业展览的传播效果心存疑问，但通过近年参与的一些设计创意展览，我们发现，参观者的性质逐年增加并多样化，从体验到加以运用使在场的交流产生良性的化学效果。不过，其实现在很多非商业展览都有商业成份，只不过他们可能会很巧妙地结合。从传播效果来说，非商业性展览可能不像商业性展览那样，今天做了宣传，明天就已略有成绩，它是一种潜移默化的传播，它的出发点是更加深入而长远的，最后它所达到的影响力同范围有时甚至会超出你所想像的。

展览本身具有流动性的特质。这就要求设计师着重考虑观者感受，行走动线、灯光、色彩等等都是影响展厅成功与否的关键因素。

ATELIER BRǖCKNER：每件展品都有它独特的光环和独有的故事要讲述。好的配景能为每件展品找到合适的展示方式和展示氛围；好的展览空间设计注重实现展厅氛围与参观者的对话；好的展览空间的设计就是让每件展品讲述它们自己的故事。

Marc Brulhart：最重要的部分是如何同时兼顾主题内容和参观者的体会感受，而这将会带给游客难忘的视觉之旅。同时，我们会用图表展示出不同展品的位置，方便游客顺利进行参观。除此，我们还会利用多媒体展示不同展品的具体内容，并用心情板和草图辅助说明。最后，只要整体感受或内容规划通过，我们就开始设计，效果图、平面图、图样，并做出多媒体故事版。最重要的是把参观者的体会感受与你希望留给观众的信息进行对比，并将其谨记于心。这使一切工作得以开展。

Clá udio Vilarinho：每个项目都会有若干要点帮助我们开始并贯穿整个设计过程中：

1　一个理念、一个创意、一幅富有冲击感的画面，这些因素构成了整个设计；

2　富有创造性的解决方案，并把这种方案转变为独特的项目设计；

3　一种充满现代感的设计语言，因为这可使我们的作品在未来得以继续生存；

4　奉行简约主义，因为这是我们的特色；

5　灵活的主题，使设计价值更符合客户要求；

6　可持续性，这是我们的工作主题，也因为我们关心这个世界：

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将现有空间充分发挥，才能展现出一个设计师的设计智慧。鼓励创新在空间设计方面的应用。创新是空间设计不断突破的保障。在国内对空间设计的知识产权没有完善的法律保护。在这样的背景下，国内在空间设计方面呈现出大量抄袭、复制的现象。受其影响，国内的样板间大多一个模子，没有个性，难以吸引消费者的目光。鼓励设计者在空间设计方面大胆创新。例如：如何利用光线、色调、灯光就是一个比较好的创新课题。

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2小空间设计原则

1）巧妙利用空间。

首先确定私人空间和公共空间，利用隔断、家具或虚拟空间对其进行适当分离，墙面可以采用竖条纹在视觉上增加室内高度。由于空间有限，对于家具的摆设可采用隐藏、方便收纳等方式来弥补空间上的不足，满足空间需要的同时提升人们的生活品质。

2）突出风格。

室内的装饰风格可以直观地体现主人的心理和性格特点。即使再狭小的空间也要有自己的风格：浪漫的法国风，清新自然的田园风，豪爽的轻快风。室内空间突出的风格形式可以给都市奔波中的主人以精神上的慰藉，缓解工作压力。

3）精心选择家具。

家具是室内空间环境中一个重要的组成部分，与室内空间环境形成一个有机的统一整体，空间的局限性会放大室内的陈设，良好的家具选取至关重要，家具作为室内的细节展现，要精心把握，使其成为画龙点睛之笔，使得整个室内空间充满生机。

4）合理配色，高效利用视觉心理。

考虑到空间和功能需要，小空间室内颜色不超过3种，通常采用一些冷色或淡色来增强空间的延伸感。

3重卡内饰空间布局

3.1重卡内饰

作为汽车的主要使用者，驾驶人员在汽车内部空间除了有基本的驾驶活动，也有一些与操作无直接关系的动作，同时也会产生与操作有密切关系的心理活动。目前，世界上重卡车型众多，重卡内饰空间布局的安全性、舒适性成为了衡量重卡档次的重要指标，也是消费者购车考虑的首要因素。在进行汽车内饰设计时，在与整车风格保持一致的同时，将民族文化和企业品牌文化融入其中，因此，好的重卡内饰应该根据地域文化的差别作相应的调整，从而满足广大消费者的需求。

3.2重卡内饰空间分布

内饰空间简单来说由6个面和各个面所围成的空间组成。重卡内饰空间设计所做的就是如何将内饰件巧妙、合理地安放在6个面和各个面所围成的空间内。前面主要分为底部的操控台和上部的储物柜，两侧的可利用空间是车门、车门上部空间和休息区的墙壁。进行空间布局时，各个面都要与其空间相适应，进而完成空间的合理分布。由于重卡的特殊性，驾驶室内有时需要满足司机和乘员几天衣食住行方面的需求，这就要求狭小的空间在保证行车的安全和舒适的同时，满足驾驶、副驾驶休息、储物等功能需要。，麻雀虽小五脏俱全，在保证整体性的同时还提供有可以满足驾驶员工作、生活的所有必须品。

4重卡内饰的小空间设计

重卡内饰空间与室内小空间设计的相似之处在于：（1）以人为本；（2）空间有限，陈设较多；（3）舒适，长时间生活不会使人感觉疲惫；（4）色彩不宜过多。两者的不同之处在于：重卡内饰追求安全第一，体现品牌特征，而室内小空间则需要较大的活动空间。在进行重卡内饰设计时，对其舒适性、空间布局、色彩等方面的追求，都可以借鉴室内小空间设计的一些成功案例，保证安全性的同时让驾驶员和乘员在途中感受家一般的舒适温馨。这里将室内小空间设计引入重卡内饰设计中，首先解决重卡内饰空间上的合理布局，再在视觉心理上改善空间的狭小感，使得司机和乘员不产生紧张压抑感。一般环境下，只要几种颜色搭配合理，在整体明度不高的情况下，也是可以被人眼很好识别出来，不容易造成视觉疲劳。司机和乘员绝大多数时间都要在驾驶室中度过，将小空间设计运用其中，可以赋予驾驶室家的温馨和舒适，减少路途中的疲惫感。此外，在驾驶室内部划分中也可以尝试室内空间中的虚化空间的元素，既有效地划分了功能区，又保证了空间的开阔性和延展性。

4.1重卡内饰小空间设计的必要性

驾驶室空间有限，车内要准备司机和乘员的一些生活必须品，司机要轮流休息，良好的休息环境才能保证工作的安全顺利进行。重卡内饰的小空间设计旨在保证安全性的同时，最大限度地满足人们途中的生活需求，合理安排空间布局，将狭小的空间“扩大化”，不让人感到压抑。

4.2重卡内饰小空间设计原则

1）合理利用空间。

空间利用的合理性由司机和乘员在驾驶室内的空间活动情况来决定，空间内一切设计都是以人为主的。驾驶区可以当作“办公区”来设定，周围环境要保证司机的安全驾驶；驾驶区后的休息区可以从小型的卧室设计中提取灵感，前提是不影响司机的正常工作和整车内饰的完整性；副驾驶和休息区相通，可当作小型的“客厅”，通过调整下铺床折叠与否的状态来调整活动空间大小。此外，还要提供人们在途中的生活必需品，根据生活习惯和使用频率的顺序将储物柜、冰箱、电视等设施安放在相应的空余位置（座椅下、驾驶室内上部空间等）。

2）安全和舒适。

汽车中由安全性和安全感两方面构成，同样舒适也可分为舒适性和舒适感。重卡内饰设计过程中，安全和舒适是相辅相成的，良好的舒适性才能保证大环境的安全性，整体的安全性直接提高设计本身的舒适性。空间的安全性和舒适性都要从造型和色彩上加以表现，除了内饰部件的舒适度、强度外，也要注意空间的颜色搭配。汽车内饰的色彩设计必须以宜人性为主要目标，有利于驾驶和乘用，总体要求美观、亲和、快意、友善，使人感到舒适、无刺激，减轻烦闷和疲劳。考虑到行车途中的安全性，重卡内饰颜色不宜过多，当下重卡内饰普遍以浅灰色为主色调，保证长时间在此狭小的空间内不产生浮躁感，再适当地以点、线、面的形式增加少许的亮色，使得空间不会过于沉闷，赋予层次性。

3）完整性。

一般来说，在描述和构建一个造型特征时可以用特征点、特征线和特征面作为基础，在汽车内饰中常用线特征和面特征来表现，即造型与色彩的连续性，可以简单地理解为线连续和面连续。除了要与驾驶室造型风格一致外，内饰空间还要有其自身的连续性。可以看出内饰前端和两侧在造型与色彩上都有良好的呼应，内饰空间的完整性可以缓解车内人员的视觉疲劳，消除焦虑感，从而确保行车的安全性和舒适性。

4）地域性。

设计是人类文化的载体，进行产品设计时首先要明确设计的目标人群，由于地域文化差异，消费者的体型、习惯、、民族文化等都有很大不同。如欧洲重卡（VOLVO、SCANIA等）更加注重内部空间的舒适性，造型上也和驾驶室流畅、明快的线条相呼应；北美重卡（Freightliner、Kenworth）则是通过大的体面来追求安全感；亚洲重卡（中国重汽、日本的ISUZU、MITSUBISHI）则是将经济性放在了首位。此外，为提高生活品质和重卡内饰的趣味性，可以适当添加小饰品，提高生活品质。驾驶和副驾驶之间有较大的区域，在不影响行车安全舒适的前提下，可以在此空间做一些DIY，让原本乏味的途中生活充满生机。

5设计案例中的规则运用

当今中国许多设计师为了作品与“国际化”接轨，刻意应用国际化语言，结果不仅失去设计原本的文化含义，更脱离了本土文化。本次研究根据以上阐述的重卡内饰小空间的设计原则，结合我国重卡的市场现状和重卡司机在途中遇到的常见问题，运用人机工程学相关尺寸，设计一套拥有中国传统元素的综合安全性、舒适性、实用性为一体的重卡内饰空间。红色是中华民族最喜爱的颜色，是中国人的文化图腾和精神皈依，也是中国的象征。为保障行车的安全，缓解视觉疲劳，在空间的大色调上与大多数重卡内饰相同以灰色调为主，前端与两侧则用中国传统红色以带状的形式连接，打破灰色沉闷氛围的同时提升整个内饰空间的连续性，再在空间中增加现代化的几何形态的亮灰面，赋予整个空间层次感。在储物功能方面，根据卡车司机对各个用具使用频率的不同，将生活用品安放在相应的空余区域内；驾驶与副驾驶之间安装了一个可拆卸的储物盒，也可当作一个临时的小桌，方便生活需要；休息区采用了折叠的方式大大增加了空间的利用率，完成休息功能后，将其折起成桌子形成一个空间相对较大的“客厅”，给途中辛苦工作的司机家一般的感觉。

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一、家居城建筑空间设计在城市中的区位分析

随着我国城市经济的不断发展，我国房地产事业得到了较快的进步，该产业的发展日趋繁荣，这也间接的加大了对建材以及建筑装饰材料的需求，我国城市的大型家居装饰业在城市建筑中的数量逐步增加，而且也发展态势势如破竹。从家居建筑空间设计类型的建筑在城市中的位置来看，我国大型家居建筑空间设计行业的区位选择大多在城郊或者是靠近城郊位置，距离城市中心相对较远，而这也是由于我国家居建筑空间设计行业的商业特点所决定的。家居建筑空间设计行业的目标顾客也有着一定的局限性，因此其顾客流量相对较少、顾客光顾的频率也相对较低。此外，这类行业的建筑占地面积相对较大，为了获取更大的利润空间，其一般会选择在低价相对较为便宜的地区。这也是该行业远离城市中心的决定性因素。由此可以看出，经济性是家居建筑空间设计行业进行区位选择的一个关键因素之一。除了经济性因素之外，家居建筑空间设计行业的区位选择也会受到其他因素的干扰和影响，交通便利、周围基础公共设施完善，也是该行业进行区位选择的一个重要因素。交通便利的地方，可以为客流、物流以及车流提供更加便捷的服务，这对于从事家居建筑空间设计行业的工作人员来说是十分重要的，这也是该行业大多选择在靠近重要的交通要道的主要原因。除了以上几个因素之外，城市的地理机构就和地理条件爱你对于该行业区位的选择也有重大影响。三、现代大型家居城建筑空间设计研究工作分析1.家居城建空间设计中的问题分析传统的建材市场中，由于受到各个方面因素的限制和干扰，一般情况下多为粗放模式下的摊位模式，购物环境较差、经营理念较为陈旧和传统、商品的质量问题得不到保障而且售后服务环节相对较差，而这也是大多数摊位式建材市场普遍存在的问题。这种摊位式的建材是市场相对较为分散、很难进行管理，因此对于商店的信誉就会造成一定的不利影响，容易产生诸多纠纷，此外，摊位式的建材市场，自身对于风险的抵御能力相对较差，其发展前途令人堪忧，在市场竞争中面临着淘汰的风险。2.现代家居城建筑空间设计分析随着社会发展脚步的不断加快，我国高新科技行业的开发逐步得到进步与发展，人类的价值观也在不断发生着变化，就目前来看，多元化的价值观已经逐步形成。一种新的商业建筑的出现和发展，势必会在社会的不断发展中日趋变化，受到商品经济的增长和消费水平的提高的推动力等因素的影响下逐步形成。（1）现代家居城建筑空间设计建筑的功能特点分析早期的商业建筑主要分为营业、仓储以及辅助三个主要部分，这三个主要的组成部分间接的将顾客的流动空间与售货空间区分开来，是一种相对较为封闭的购物销售发展模式。随着人们生活方式的不断变化和发展，购物环境质量不断得到提高，这种封闭式的发展模式已经无法有效满足现代人的消费需求，因此这就间接的出现了顾客的流动空间与营业员的工作空间的交融和相互渗透，甚至一定程度存在着功能重叠现象。自二十世纪就是年代开始，商业建筑已经发展到一个新的发展阶段，也随之产生了一些新的特点，诸如开放化、多元化等等。家居城建筑的功能主要分为一引导空间、休闲空间以及营业空间和辅助空间等等。引导部分主要包括广场、问讯以及门厅等等，这也就是所谓的交通空间；营业部分主要指的是购物的展现空间，这也是该行业与替他行业有效区别的一个主要方面；休息空间主要包括一些休闲时候所需要的基本的构成，诸如咖啡厅、茶座等等；辅助部分则主要包括一些后勤用房等等，这四部分的图如图一所示。（2）现代家居城建筑空间的特点分析大型家居城建筑空间设计工作在开展相关的设计工作时，首先需要满足该建筑类型的基本的使用要求，有效保障建筑空间环境与经营模式更好的适应于当前经济的发展和变化。此外，还要注意营造具有一定的审美要求的建筑空间形象，提高审美层次。最后还需要兼顾生态原则和环境保护原则等等，而这也是有效对现代家居空间设计以重大影响的重要因素之一。建筑空间一般情况下分为内部空间以及外部空间，本文主要讲的是建筑的内部空间。单纯的商业零售建筑的内部空间主要是以地为均等的使用空间为主。其交通辅助空间主要是借助于各个通道来相互联系，诸多的水平交通空间也可以当作使用空间使用。现阶段的家具城空间设计行业的主要的额内部营业空间主要是由维护实体合成的独立单元式，因此可以说其具有一定的独立性。对比空间的大小来看，其可以类似于母空间与子空间的关系，这种店中店是一种包容关系。

二、结语

随着我国经济的持续快速发展，以及我国家具城建设发展的不断加快，我国的家居城建筑空间设计工作势必会拥有十分广阔的发展空间，但是由于我国的家具城建筑空间设计的发展历程相对较短，其指导性的理论相对较少，因此深入对其的研究和探讨无疑具有十分重要的意义和作用。笔者衷心希望，以上关于对我国的家具城建筑空间设计的相关探究能够被相关负责人合理的吸收和采纳，进而有针对的更好的提高我国家具城建筑空间设计的不足和局限之处，进而更好的推动我国家具建筑行业的有效进步与发展，提高我国的空间设计水平。

作者：赵龙 刘圆圆 单位：辽宁科技大学

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“空间来源于它的所在场所的天性”马丁・海德格尔（Martin Heidegger）。

人类日常生活的空间大体分为建筑内部空间与建筑外部空间。开放空间是供人们日常生活和社会公共使用的室外空间，由街道、广场、居住区室外场地、公共绿地及公园和水域等组成。广义是指城市中没有或基本没有人工构筑物覆盖的地面和水域；狭义是指城市公共场地、绿地。

一、开放空间的构成与形式

形式的创造过程式是设计寻找形式的过程。形式意味着连贯统一，构成意味着反映联系并创造联系。

点、线、面、体

点没有尺寸，没有方向，没有空间的范围，它在绘画中只能用小圆形面积近似的描写。由点进一步发展而成的线，是一维的现象，是多个点的相同方向的排序。面是二维世界的，在绘画中面积能被方形、圆形等轮廓或内容所描绘。体是三维的，体构成了我们能感觉到的周围世界的“真正”成分。

秩序

体在绘图中用轮廓来表达立体图形，它将被看成是三维物体。如果体用它的面来表达，

则需要一些不同的秩序或排列选中的构件。这种秩序是有规律的并列个体（这里是线），线本身又是一个有规律排列点的秩序。面是许多个体封闭线（轮廓）的二维概念的排列，它能成为一个或多个线的环境。这种线首尾相连形成了面的轮廓。结构及机理按要求创造了一个二维的效果。他们越是相似，越是统一，他们在环境中作为一个整体实体的感觉就越明显，形体的轮廓在面积中更加的突出，我们能更清晰地意识到它在环境中的独立性。

形势与构成

通过给予的形式，我们减少了视野内的大量的个体信息碎片，我们才会有足够的精力吸收其他的信息。形式的部分元素为形式的成分，他们通常只能在我们熟悉的形式的前提下被识别。

构成设计

构成或设计能够创造形式并阐明相互之间的联系。在具体实践中，构成不知不觉就成

为了一种设计。从小的单元到大而复杂的形式，形成了每个设计活动的概念基础。

二、设计及其过程

简单地说，设计就是构成的过程，是一种构筑形式的创造性的活动。设计是一个动态的

过程，是从脑到手的转换，从概念到符号的转换，然后又从手回到脑，从符号回到概念。设计是一门反复思考的过程，又是一门具有创造性的技艺。设计是用符号传达未来的形式，也传达了设计师的理念。设计是用综合性探索联系的学问。在设计的过程中，创造多样性达到了新的高度，杂乱的现状成分被整合成新的整体或新的形态。

三、空间、场地、路径

创造空间

创造空间是人类对周围环境的有意识地自然行为。在此过程中，一些事物被连接

在一起，他们构成了生机勃勃的空间。景观是在地面、垂直面及天空间创造空间。

创造场所焦点

无论是景观、建筑及规划等设计，都是与已经存在的场地的对话。场地中央的一个点会很醒目，因为他就是这个环境的焦点，焦点的创造基于他们的特殊的位置或它们在环境中的特色。它们的作用与它们所处的环境密不可分，焦点的强弱能够直接改变或创造空间的处境。焦点是人们行动、观赏时的停顿点及方位点，同时他们还能影响环境，激发并联系空间中的不同形体。焦点的另一个特征是它们能够被比较并描述；相比环境，它们是更大的、更小的、更圆的、更暗的、更空的、更清晰的等等。对于周边的物体来说，焦点是非常特殊的，一个特殊的位置能从特殊的形态特质中凸现出来，在开放的地形中，明显从环境中凸显出来的是暴露的区域，如陡坡上的平台、小山顶、河床和特殊的地貌等。

运动与道路

通常情况下，人们的运动轨迹是朝着同一方向前行，在某些地方放慢脚步，还是中途转

弯或是在某些地方加速通过，是完全可以预料的。对于人在特定环境中的运动，两大因素至关重要：要有一个预期路线的指引；要让这种指引尽可能隐蔽。在大自然中，线性的道路即起到联系的作用，又表示出明确的方向、熟悉的环境和可以预期的目的地。例如，对于台地和山坡，因为山体绵延很长，因此不容易看清楚山势的走向。相对来说，坡底、坡顶或山脊的线条则更容易识别，这些也就具有了线性路标的作用。

景观设计中会遇到外部道路与内部道路。外部道路是用于外部环境，例如，公交车站、公路、建筑物及相关的通道和出入口等通过主入口进入内部空间。外部的环境主要由规划部门来控制，景观区域入口处是外部道路的终点，他也是内部道路的起始点。入口处可以设置一个特殊的构筑物，或是一个特别的景观元素，因为它是作为开放空间的起始点。内部道路与空间是密不可分的，道路在穿越空间的同时也划分出了空间，道路是空间的限定元素，行进在道路上的人也处成了空间的划分与形成。道路还有步移景易的功能，把沿途的景观及空间逐一呈现在观者的面前，指引我们如何观赏周围的环境。优秀的内部道路系统设计会在沿途设置多个有趣味的节点，并且会使观者在去往目的地的途中有更多的帮助与希望。中途的设置的节点起到关键的作用，它会使人们很有兴致地沿着现在的道路走下去。直线型的道路会使人自动地感知区域，曲线形道路会由于线型的转换带来沿途景观的不断地变化，沿途丰富多彩的风景会极大地提高行进过程的吸引力。

路标的使用也是一种积极的控制观者行进的方式，除了修筑舒适的路面以外，在沿途的道路上使用一系列的路标会有助于人们留在道路上。例如，使路面略微下沉，则会让使用者明确感到不用离开现在的行进路线，沿途的植栽通过对微地形的强化，有助于加强方向感。

植物应该是景观区域里最常见的单体元素。一排排的行道树限定了道路的方向，节点则可以用单株或成组团的树来表明。有双排树的林荫道能够形成类似柱廊或者拱廊的空间形态，柱廊式的林荫道最典型的方式是由柱状或锥状的树种间隔一段距离种植而形成的。成排的柱廊会给人一种庄严的感觉，这种感觉则具有公共性的规则式的特征。

区域内道路的节点是一些小尺度的特殊的位置；他们的存在丰富了路途中的景色。道路的节点包括穿越特定空间的道路和入口，高差不同的区域之间的台阶和坡道，道路之间的交汇点，以及沿途的休息区。区域内道路的类型基本可以分为由主要步行道或主轴线组成的主路到不太重要的使用率较低的支路以及等级更低的分支小径。道路能够引导观赏者阅读空间和视觉联系。道路的形式能够直接影响空间的特征：直接将场地与路径联系起来会产生利于交流与通行的较为纷扰的公共空间，间接迂回的道路会形成较为安静的和私密的空间。

四、优秀设计的基本原则

将构成设计的造型元素有序地组合起来，使他们既有一致的统一性：又有多样、复杂的差异性。

优秀设计的基本原则

将有相同或类似特征的个体放置在一起，就会形成一致性。我们可以通过某些共同的特

征来实现统一：例如，具有相同的位置、相同的外观或者是相同的主题特征。统一性是找出事物间的相同点或相似点，从而使之统一成一个整体。在统一的基础上，还需要一定程度上的变异，例如，动和静、明与暗的对比。差异感强化了物体形态组成的统一。在统一性中，个体的特性不明显，而多样性则强调个体的特征性，使得整体的形势更加丰富，更加的激动人心。优秀的设计的关键就是在统一与变化之间寻求平衡。多样性意味着空间和物体的增加。如果要保持设计的一致与统一性，某些设计元素越是复杂、多样，则其它的元素就应保持简单和统一。

优质设计的特征

在设计这一创造性的活动过程中，简单直白的联系往往缺乏不确定性，与此相反，多样性的设计能使人们产生兴趣与好奇。一个优秀的激动人心的设计就在于满足人们立刻认知的需要和试图保持它的更持久的兴趣之间的平衡。评判优质设计的一个关键的标准是各个构件的尺寸、比例和和重量应保持均衡的状态，重量是指不同的空间、不同的设计要素、不同的色彩及设计要素的密度不同，它们之间的重量感也有差别，例如，大的空间感觉比小的空间要重些，红色比粉色感觉要重些。

优质设计的一个很重要的特征是概念、思想和主题，设计围绕这一主线而展开，设计主线将起到控制和指导性的作用，并决定设计的方向。设计思想将整体的设计统一起来。优质的景观设计是通过空间和材料来阐释、表达出设计的主题思想。

开放空间设计包含多方面的因素，首先是“人的“空间的问题，其次是开放空间的各个元素及设计者主观意识对空间设计的影响。在空间设计时应遵循设计的基本原则与方法，注意统一与多样性，整体与局部的协调关系，合理的确定空间的划分、道路及边界，形成富有特色的外部空间。同时要尊重、爱护人类赖以生存的大自然，构建人类与自然和谐共生、良性循环、协调发展的优良的生态景观。

参考文献

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通过心理学家对于消费者和受众心理调查显示，空间设计的影响对于消费者的意识具有一定的决定性引导作用。因为在空间设计视觉冲击力的作用之下，消费者对于空间设计的产品主观认识更加趋向于整体性。空间设计同传统的设计相比，在策划宣传当中，能够将性能、作用、互动等清晰的融为一体，让受众的感受更加清晰化，甚至在后期策划宣传的影响之下，更加具有实践性。因此，会直接影响到受众对于产品整体性的认知，从而影响到受众的购买行为。企业在空间设计的策划宣传当中，也可以充分利用整体性的特点，将类似企业的产品，非为不同系列的产品，放在一起进行统一的对比宣传，不仅可以让受众了解各个产品的特性，而且让受众品牌的整体价值有一个更加清晰的认识，达到局部之和大于整体的效果。

（二）空间设计和受众意识

在对于设计产品进行策划宣传当中，空间设计产品除了带给受众带来最明显的视觉听觉等感官认知以外，还会影响到消费者的意识认知。这种认知相较于感官认知更加重要。它能决定受众消费者的购买意志。即使当下消费者对于此产品缺乏刚性需求，但伴随着时间的推竞，当消费者的需求变成刚性之后，便会很容易受到潜意识的作用，从而在一种不由自主的状态之下，决定自身的购买行为。当下的诸多宣传策划，都在为留住潜在消费者而努力。空间设计的策划宣传也更要围绕在影响消费者的意识，长期培养潜在客户的发展角度之下。因此，空间设计的产品，也要尽可能的向细节和大方向靠拢，这样当潜在客户有需求之时，能够第一时间同潜意识形成共鸣，从而选择该宣传产品。

（三）空间设计产品和受众需求

在空间设计的宣传策划当中，存在着销售率高的但又是交易零星的、选择性不强商品的问题，这个问题存在的关键就在于策划宣传当中只考虑空间设计的特性，在重点突出单方面的作用，而忽略了受众需求。因此，在空间设计当中，产品设计应当在受众最容易感知的地方，加大策划宣传力度，而且简洁的传达产品的特色优势，以便容易他们购买和节约时间。而对于一些商品需要仔细选择和花色复杂产品，在空间设计策划宣传过程当中就需要放置在安静且人流量较小的地方，以便购买者思考和挑选。切实从消费者角度出发，进行空间设计，并且制定相应的策划宣传方案，才能够保证效果得到最大化的发挥。

二、空间设计和策划宣传

（一）策划宣传和空间设计把握第一印象

在空间设计当中，由于设计的方向和宣传的产品将直接呈现在受众眼前，因此对于受众消费者而言，对于空间设计的认知第一步就显得相当重要。而好的空间设计可以直接影响到消费者对于产品的认知。在产品策划宣传当中，第一印象往往会决定消费者对于产品的认知度，因此，在先入为主理论的作用之下，充分考虑空间设计能否影响到公众认知，是商品属性得以凸显，竞争优势得以充分发挥的关键。

（二）重视空间设计和宣传的人性化

在现代展示设计中人性化设计是展示设计的根本，因此，在空间设计过程当中，充分考虑产品、设计和策划宣传的人性化。要想使展示信息有效地传递给参观者,就需要从空间设计和宣传角度出发，充分考虑受众的感受，这样可以使得设计者和宣传策划人从中获益。设计者为参观者创造一个舒适而实用的观赏环境，要尽可能地满足参观者的信息需求与生理、心理需求。

（三）保证空间设计的互动性

空间设计最大的特点在于产品设计的灵活性，创新思想的融入不断丰富空间设计的内涵。因此，在空间设计策划宣传当中，利用产品、企业和受众互动性可以充分展示最能符合现代信息传播理念的设计产品，而且记住互动性的策划宣传，也更能调动参观者的积极性。这表示参观者不是被动的接受商品的信息而是主动的参与在其中，可以给他们留下良好的第一体验，也可以加深对于空间设计企业文化的认识。

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坡地建筑，在我国早有论证。比方说，国画各派别中，有一个独立的画派，这可以说明人们很早就对自然山水有深厚的感情。此外，古诗词中也有记载，“采菊东篱下，悠然见南山。“足见陶渊明居住于自然之间的悠哉乐哉，正所谓仁者乐山，智者乐水。

由此可见，居住在大自然的怀抱之中，是多么令人神往。随着时代的发展，健康、生态的居住环境，越来越受到人们的重视，而坡地建筑无疑是最佳选择。

坡地住宅特有的性质造就了小区建筑高低变化、错落起伏，交错中产生动态的建筑美感。它打破了以往平面兵营式小区沉闷的布局形式，在住宅采光、通风、日照以及间距上都得到了良好的改善。小区的道路随着地表的起伏让居住者上上下下，是一种无形而有益的锻炼，适合康居者的生理与心理需求。

一、 平地和坡地空间特性差异

对于坡地住宅，它有平地住宅所无法比拟的视线和景观的优势。这实际上是一种心理上的感受和享受。在坡地上形成退台之后，后面的房子不会被前面的房子挡住，那么他视线的开阔度和私密性各方面都会比平地的小区要好很多。平地上的小区，所有的房子楼层都一样高，每一户的窗子都是互相的对望，保持一比一点二的间距，还是会有私密性的干扰。 坡地建筑视线开阔，私密性相对比平地建筑好，这是坡地建筑最伟大的价值之一。第二个，坡地建筑本身有很好的生态环境，景观很好，空气对流。我们专门对某坡地小区做了一个空气质量的测试，我们对于悬浮物和污染物的含量进行环境测评，结果比我们同样的区域里面的平地的小区数值有很明显的不同。所以居住坡地建筑比平地居住建筑有很明显的生态上的质量优势。在空间感觉上有很大的差异。平地建筑由于处在同一标高，空间感相对静止，缺少灵活性及空间想象力。坡地住宅建筑结合地坪高差设计，创造出许多让人心动、比平地建筑更为自然的生态空间。如有采光的半地下室空间、自然的错层式布局套型、半架空的室外空间、依山而建的退台式建筑等等。同时，坡地建筑空间是发散的，多方向的，动态的。坡地建筑空间分布在不同的高度上，甚至相差数十米，因此，坡地建筑空间活动范围较大，空间感比较空旷，与天地接近，从而使心境更加开敞，舒畅，这也是为什么休闲建筑大多建在山林或海滩的原因。

平地建筑空间形态 坡地建筑空间形态

二、 坡地住宅的空间设计

1 建筑群体

坡地规划方式与平地不同，建筑群体因处于不同的标高上，是三维立体的空间概念。但建筑群体布置方式和平地类似，有自由式、平行式和组团式三种形式。自由式就是建筑点缀在山体之中；平行式是建筑顺延等高线成线条型布置；组团式是建筑以景观节点等为中心周边布置。更多的时候则是三种形式的组合布置。

建筑群体的空间处理往往受制于用地环境等条件，坡地建筑更甚。如何将不利的用地条件转化为建筑创作的有力契机，体现出功能的合理性、经济性与设计主题表达等的高度统一，这是值得思考的问题。某设计投标方案正是一次有力的尝试：用地面积约8.63万m2,用地平面呈不规则形状，为高差起伏较大的坡地。用地北面是整片的水面---水库)，环境优美。南、北边现存一些民房及厂房。设计内容主要是员工公寓群及餐厅，活动中心等配套公共建筑。其空间利用：

①注重明确性与合理性。将对外联系较多的公共服务设施沿安宁路而设，并置于用地中部，方便对各公寓组团的服务。公寓区主要结合地形起伏变化沿水库东北边布置，避免主要道路的车行噪声干扰，同时又充分利用水库的景观资源，营造安静、良好的居住生活环境。室外运动场地置于公共服务设施及公寓区之间，方便使用与管理。交通联系注重便捷性和通达性。用地设三个主要车行出入口，分别置于用地周边的三条道路上。用地内的机动车道路，主要连接三个主要出入口，呈近丁字型布置，并延伸至三个公寓组团内，形成完整的车行交通网络。停车空间主要设置在用地入口附近或结合车行道路设置，减少车行交通对居住生活的影响，体现其使用的便捷性。步行空间主要结合公共建筑广场、公寓组团围合的休憩空间。及沿车行道路旁的人行步道设置，同时依据地形变化及景观设计，补充与完善道路网络，营造一系列便捷而又富于趣味的步行径。

②空间注重视线引导与空间限定，淡化周边已有民房及厂房的不良影响。公寓组团设在用地内远离民房及厂房的一边，通过公共建筑、绿化与道路硬地的相隔，减弱外界不良景观及噪音影响。同时，加强建筑围合，突出内在自我空间营造，强化区内环境个性。

③利用注重适应性与灵活性。公寓采用外廊式布置，通过交通连廊将二排或多公寓联结成一体。每栋建筑由多个居住单元组合成，每个居住单元分为一房、一厅一房，二厅一等多种类型。建筑柱网规整，几种不同类型的变单元采用统一的柱网形式，可根据未来发展的不需求进行合理改造调整。

2建筑与道路

坡地建筑的交通组织是其功能实现的必要条件，是坡地环境中人们活动的保证，也是人体验建筑形态的路径与视点连线。交通路线的组织同坡地建筑群体布局、空间构成以及建筑形象表现都是密切相关的。由于地貌环境的特殊性，坡地环境中的交通组织有其特殊性和相应的处理方式。坡地道路应因地制宜，根据具体地形、地貌特点设计，尽量不做过多的挖土和填土，也不做太高的挡土墙，使车行道路蜿蜒在不同高度的坡地上，符合等高线的走向和高差要求，人行道路往往以缓坡与台阶形式出现在建筑群体之间。

建筑与道路的四种模式

3住宅单体空间设计

坡地建筑地面空间设计

对于建筑单体，坡地住宅和地形的结合方式非常重要，也是与平地建筑有显著不同的地方，涉及不同空间的利用和效果的表达。归纳起来有三类形式，第一种是嵌入式，第二种是接地式，第三种是穿过式。

•嵌入式（见图a）是建筑嵌入山地之中，常见的有窑洞。

•接地式（见图b）是建筑和地形直接连接，有掉层式和退台式两种。

•架空式（见图c）是建筑底部架空，有全架空和局部架空两种。

嵌入式接地式架空式

单体垂直空间设计

建筑各部分根据基地形状呈叠落形式布置，把掉层上面直接做成露台形成室外空间，可以种花，种草，丰富生活情趣和建筑形态.

坡地建筑通过室内空中花园，使建筑室内空间室外化。

坡地建筑平面的变化和空间形式：坡地建筑充分发挥坡地优势另外的思路是通过平面凹凸变化，扩大建筑的展开面，使更多的户内空间享受到大自然。

适当扩大玻璃窗可以把阳光与美景导入室内，使建筑的主要空间如客厅，餐厅，卧室和书 房等更休闲，更伸展。

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关键词

外部空间设计 硬质景观 软质景观 设计案例

随着医疗制度改革的不断深入及大众对就医环境的新要求，医院环境的设计备受关注，不少老医院，由于业务的发展，深感过去那种“见缝插针式”的建设已经与时代的发展相去甚远，追求一种全新的就医环境已经变得刻不容缓，因此，在医院总体设计中充分重视外部空间设计显得尤为重要。

一、外部空间设计对综合医院的影响

良好的外部空间设计，宏观上体现了现代医院的整体风貌，使医院完成从纯功能布局的初级形态向室外环境艺术空间的转变，并使患者身处康复乐园之中，实现“医院在花园中，花园中有医院”的美好愿望。

二、外部空间设计构成及手法

外部空间设计的构成要素，从大的方面可分为两类：硬质景观和软质景观；从物质要素构成方面，分为建筑物、绿化、广场铺装与道路、建筑小品构筑物；在精神要素构成方面由文化（文脉）、历史等因素构成。

（一）硬质景观要素构成及设计特点

所谓硬质景观就是利用有形的实体进行外部空间的围合所达到的景观。包括建筑物构筑物的体量、色彩、层数、风格；内部道路广场的材质、宽度、大小及竖向设计；园林绿化的形式（集中、分散、点、线、面相结合）及树种选择。

其主要设计特点为——

建筑物的布局应以医院本身流线及功能为前提，利用轴线对位，格式塔完形心理学及有关图底关系互换，形成主体建筑群的平面定位。

门诊楼、病房楼及医技用房共同组成医疗区，建筑布局充分考虑三者之间比例关系。特别注意三者形成布局的周围空地（广场、绿化）的形态及大小。

门诊楼病房楼周围广场的尺度应符合视线设计的要求，同时应当与城市总体规划或分区规划的精神相协调。

医院广场的定位应当是总平面设计之初的重要节点，其设计深度的把握，应充分考虑医院本身的特点，既不要像城市广场那样功能齐全、景观丰富，也不要像一块留出的空地，毫无内涵。医院主广场的设计应从两方面加以把握，一方面广场是以疏散为主，观赏为辐，广场的景点应当点到为止，各功能模块之前的广场具有独特性，即与功能相吻合。另一方面，主入口广场不宜太大，力争使广场做到精致而不狭小，满足广场功能即可。

绿化设计应有统一绿化设计的思路，不应该仅是边边角角的补充，如树种的选择，花卉的搭配，中心绿地的风格等等。

（二）软质景观要素构成及设计特点

所谓软质景观就是人置于环境中，有一种医院气氛的渲染，以及意境的感受。其构成要素为：医院历史文化积淀的重组与更新、医学文化的体现。其设计特点：外部空间软质景观的体现，说到底也是硬质景观的体现，但这种体现的是一种无形的，能给人以联想的作用。如：康复患者休闲的心情、神态，医院工作人员的工作态度、工作热情，医院文化的联想与回忆……

三、深圳大学学府医院外部空间设计案例分析

（一）概况

深圳大学学府医院（深圳大学附属医院）基地周围有规划的城市道路，南侧有保留的南方科技大学的教学楼和行政楼各一幢，北侧为深圳大学新校区，南侧为长岭皮河，西侧为西丽高尔夫球场，地势呈不规则多边形，地势平坦，选址符合城市规划和医疗卫生规划。

（二）外部空间设计特点

基地内外部空间设计应与城市规划层面共融、共生。方案采用新旧建筑统一设计的思路，既符合绿色医院评价的相关要求，又在整体外部空间的协调上，形成统一的外部空间品质。

设计S形架空廊架沿东侧城市道路展开，符合城市规划，使外部空间、绿化景观、建筑功能与城市规划完美结合。

“梭形”医院街与“S”形架空廊架之间形成医院主医疗区的“绿肺”，体现了人性化关怀，其室内外空间的交融，符合南方建筑的特点，具有积极的疗愈作用。

四、外部空间设计的感受

通过以上深圳大学附属医院案例的介绍，深感医院外部空间设计尤为重要，笔者认为，外部空间设计终极目标应体现在如下几个方面：

第一，不同医院功能空间应有其独特的外部空间个性，门、急诊外部空间的恢弘大度，与城市总体规划的关联；病房楼梯广场的宁静特质；门诊医院模块之间内庭院的塑造，体现了人性化的关怀。以上不同功能的准确定位，共同形成良好的外部空间设计。

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前言：

可以说餐厅是最能够体现人们创意的空间场所之一，每一个餐厅都和每一个人一样，具有其独特的个性与风格，尤其是在每一个设计细节之中还体现着不同的生活态度与生活哲理，给消费者带来了不同的层次丰富的视觉体验，而这也恰恰是在激烈的餐饮行业中吸引消费者的关键所在。本文笔者即结合个人对餐饮空间设计的研究经验，对餐饮空间设计的重要性展开粗浅的探讨，以供参考。

1.消费需求与消费观念的转变强化了对餐饮空间设计的重视

近些年来，随着国民经济的快速发展，人们的生活水平也随之得到了有效的提高，而餐饮消费也俨然已经成为生活之中的重要费用支出。据不完全数据调查分析表明，2015年我国的餐饮市场同期增长9.7%，相较于前一年增加了0.7个百分点，其中大众化餐饮更是凸显出强劲的市场需求。为此众多的餐饮企业为了适应餐饮行业的这一转变，纷纷投身于早餐、老年、社会餐饮之中，积O的尝试多种转型措施，注重对消费者多样化、个体化的需求满足，不仅开展了特色餐饮、体验式餐饮吸引消费者的目光，还将关注的重点放在了餐饮空间设计之上，为消费者打造层次丰富的视觉体验。这是因为现如今人们的消费观念、消费需求早已发生了翻天覆地的变化，早已从满足温饱，向吃得更精致，吃风味特色，吃得心满意足转型。可以说现如今人们所进行的消费，很多时候不仅仅是消耗物品，而是通过消费进行内心自我的实现。也正因如此，吃这个含义，也不仅仅是指吃的行为本身，人们早已不再强调生理性的饱腹感，而是侧重在吃的同时，获得感官上的丰富、多层次体验，在视觉上、嗅觉上、听觉上，乃至心灵上获得更多的体验。这便是对审美精神的满足，而要餐饮企业要想做到此点，满足人们的消费需求就必须要周到地照顾到不同顾客的文化需求，对风格的喜好，这就需要在餐饮空间设计进行努力，强化对餐饮空间设计的重视。

2.消费者的青睐决定了做好餐饮空间设计的重要性

为了更好的彰显餐饮空间设计的重要性，笔者以调查问卷的形式（图1），在本市商业区发放。总计200张调查问卷，收回有效调查问卷195张，其中受访女性为120人，占总受访人数的60%。此次问卷中将价格、味道、口碑、内部装潢等问题逐一列出选项。通过调查问卷分析，我们可以看到在众多的选项之中，消费者对于餐厅内部装潢的重视程度为19.05%，占总比重的38.1%，消费者更关系的是花同样的钱，如何消费得更开心。因此，在面临诸多影响因素时，除了价格和口味、口碑这些核心因素以外，餐厅的外观和内饰，成为很多消费者判断其主题餐厅格调、用餐氛围的主要因素。

尤其是此次受访者绝大多数都是女性，而女性更加青睐环境优雅、格调独特的餐厅环境。在餐饮消费过程中，女性消费者受到感性的消费习惯影响，决定了餐厅的第一眼印象是非常重要的，而吃美食发朋友圈也是现在消费者非常喜欢的一件事情，谁都想在好吃、实惠、环境优雅、格调高的餐厅消费，顺便发个朋友圈炫耀一下美食什么味道，朋友们没有尝到，但是，发的照片暗示朋友们：这是一个高大上、格调高、有异域风情的餐厅。于是，自拍和发朋友圈的心理需要，使许多年轻人更青睐选择有格调的餐厅，这样，花同样的钱，获得的心理满足感却更多，也就更容易吸引更多的粉丝，而这也就决定了餐饮空间设计的重要性，给餐饮空间设计提出了更高的要求。

一个较高格调的餐厅其不仅具有自身独特的风格与个性，更会将一些生活态度、生活哲理隐藏在室内设计的细节之中，给消费者带来层次丰富的视觉体验，并且通过环境的渲染使人们产生移情作用，让餐饮空间形象与理想层次情感发生连锁反应，进一步强化感受者的内心感受，进而使消费者在精神上产生共鸣，让餐厅得到消费者的认同，进而产生吃什么不重要，重要是在哪里吃的想法，进而在现如今越发激励的餐饮竞争环境之中得以保留一席之地。尤其是现如今是手机盛行的年代，餐饮空间设计俨然已经成为餐厅的名片，而许多手机控消费者在选择餐厅的过程中首先关注的就是餐饮环境，餐饮空间的设计情况。也正因如此，伴随着消费者消费观念、消费需求，青睐程度的不断转变，只有不断提高餐饮空间设计工作，做好餐饮空间设计工作，才能够更好的抓住消费者的目光，促进餐饮消费。

结束语：

综上所述，本文笔者就餐饮空间设计的重要性进行粗浅的探讨，也是希望通过本文笔者的粗浅阐述，能够让更多的人们更加清楚的认识到做好餐饮空间设计的重要性，从而给予餐饮空间设计足够的重视，从而更好的吸引消费者的目光，让消费者选择你的餐厅用餐，为人们提供更加良好的用餐环境。

参考文献：

[1]周燕琼.论餐饮空间设计的重要性[J]科教文汇（下旬刊）.2015-11-30

[2]张芯铱.入境艺术理论在餐饮空间设计中的应用――以“外婆家”餐饮为例[D]陕西师范大学.2015-05-01

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人类的生存发展，以不同形式追求着自身的舒适和安全，不管科学技术和人类文明如何进步，生活环境始终是与“人”密切相关的主题。因此，要设计出舒适安全的生活空间必须充分研究和了解人对空间的生理和心理感知。空间设计本身就具有一定的秩序、模式和结构，也就是说空间是一系列有关的多种元素与“人”的关系的综合。人们感知外界事物产生变化，并通过这些变化了解事物，对自身产生影响。“人――空间――设计”是密切地联系在一起的系统。设计心理学是建立在心理学基础上，把握人们心理状态，尤其是人们对于生存需求的心理，并通过意识作用于设计的学问；它同时研究人们在设计创造过程中的心态，以及设计对社会及个体所产生的心理反应，并反作用于设计，使设计更能够反映和满足人们的心理需求。对空间计者而言，要根据设计心理学科研究，满足人们对空间审美、使用等的心理需求，使我们的设计既有艺术美感又符合使用者的生活需求。

1. 对空间设计的理解

从设计角度看“空间”二字，主要是指人们在现实生活中所处的各种空间场所。一般来说，空间与场所涵盖了人们所生存的整个世界。设计心理学认为做设计就要尊重“人”的自然性以和“自然”的自然性，而“人本”因素是空间设计中的重要组成部分，包括社会整体物质文化需求及个体行为需求，其中个体行为需求包括人的心理和生理需求。

从设计方法上看“空间”，空间设计属于公共性的设计。建筑师、城市规划师、园林设计师和雕塑师等都纷纷涉足这一领域，他们对空间设计都有其独特的侧重点和处理方法。比如园林设计师侧重于植物种类和季节、土壤的适应性搭配；建筑师侧重空间的砌筑、搭建和形式，并对建筑设计一体化的室外空地尤为热衷。无论空间设计侧重于哪一方面，都是围绕着“人”的活动来展开设计的，都要考虑“人”的因素。

2. 设计心理学与空间设计的关系

设计心理学作为一门研究设计和人类行为关系的学科强调在设计中的人性化认知，人与环境的协和度是空间环境心理学的主要研究课题，这种空间认知的协调性是建立在人类认知与行为的循环感知上，并延伸至人与环境。

2.1 空间设计中的环境意识

“房子是住人的机器”勒・柯布西耶的这一言论引起了众多的误会和争论。而事实上，我们的理解应是悟透作者在其书中所做的解释，作者强调的是房屋对于配合人的使用功能上就是一种生活居住机器，而这一切也是一个环境使用者较为关注的环境因素。所以，现代设计运动带来的并不是对环境的否定，反而让我们从新的层面对人类环境进行更清晰、更丰富、更深入的认识。我们来看现在的设计环境，这里已由自然环境观逐步扩展到人文环境观。设计者的评价不在以设计者本身或评论家的意义为主要，侧重于对于设计使用的使用者的意义。对于环境，我们的理解不能仅仅通过时间和人类的心理模式，还应从把握地域历史文脉的角度、人类审美心理模式的角度、社会关系、文化民俗的影响上去认识一个空间的设计环境。

2.2 人类行为与空间环境的关系

人类行为与空间环境相互作用。我们既可以去适应环境，使人的行为服从环境，同时我们也会控制和选择环境。人类行为环境的研究是解决我们所认识的人与环境之间的作用关系。我们为了满足生存空间需求，最终采取空间的具体改造行动， “如果我能把感官上的因素融会到设计中去，我将具备那种左右人们如何对环境产生反应的天赋感应力，这样，我就能创造出一种为人们所能直接感受到的和谐环境”（约翰・波特曼），改造后获得的和谐环境就是我们所祈盼的个人完美空间。

环境空间影响着我们的心理与行为，空间改造者甚至时常把如何通过对物质环境的设计，来诱导人类的某些行为进行改变，使整个空间环境在运动中被人类自身感知。 “一个俏皮的法国人自称，由于夫人把她室内的家具颜色从蓝色改变成了深红色，他对夫人谈话的声调也改变了”（歌德）。从这里不难看出，我们总是以我们获得的空间环境信息来对空间环境做出反应，并且按照自己对空间线索的感受来采取行动，形成“物质空间――人――心理空间――采取行动”这一链接。

3. 空间艺术设计的中心是“人”

3.1 考虑空间环境中的“人”行为

人的行为受空间感知影响很深。设计心理学首先从人的行为习性分析，比如“通常情况下人们在道路右侧通行，在楼梯的上下的一般情况下人下楼梯时有专门标准，人们常常在上班时会抄近路等”，另外在特定环境中，我们还会反映出躲避性、向光性、追随性等行为特征。那么，设计者考虑人和环境行为之间的关系，研究人的行为规律，这样对设计空间的营建就会产生非常重要的意义。比如，在解决城市空间街道拥挤问题中，不能单一的强调对道路扩张的问题，要考虑“拥挤”的形成要素，比如说步道的空间与周边建筑设施体量是否严重失调；沿街零售商业的比重和管理等；在设计游步道时应该充分考虑人的行走习惯，避免在绿地中出现人为踩踏出来的道路，应该减少空间设计上的主观性和盲目性，学会“对症下药”。

3.2 暗示人的可参与性

空间的创造是为了人类活动而产生的，设计心理学其目的是为了让更多的人使用环境，空间设计师通过空间感知，在设计意向中融合众多实用的空间要素，形成诱发空间参与的先导，并为使用过程的再次设计留有余地，假设在创作过程中发挥使用群体的创作智慧，空间设计将更具有弹性和艺术魅力。比如“一些居住区亲水空间的营造（喷泉、河道等），创造可观、可游、可憩的休闲空间，受居民的欢迎”。

3.3 强调地方性原则

都说一方水土养育一方人，不同地区其环境特征也不同，地方性原则反映出空间文化的多元化。它以不同气候、地理特征等原因解释环境差异的合理性，而这些差异是各个地域的人们历经适应性发展后形成的自然选择。而地方性原则也不是所谓的形而上学，并难以和大多数实际设计相对照的空间概念，这一原则其实恰好说明设计心理学中的遵循文化习惯这一课题。不管是在南方还是在北方，在国内还是在国外，设计的第一步从属都是要对具体的空间环境进行分析。而我们评价一个具体的空间成功与否，就是看设计空间与所在空间环境的总体风貌特色是否相联系，原因即一个城市或地区环境个性的存在是其资源和文化价值的依据。

4.“以人为本”的设计观

“人无天性，所有的仅仅是历史而已”。人们在空间感知之后所采取的行为，取决于其个人的文化积淀以及社会文化环境。设计出的空间就是要运用环境功能来引导人的行为并适应人的使用。空间设计的最终目的就是引导人们行为达到完善的动态平衡，也就是说其首要目的在于使用者的空间定位。

“人性化”是空间设计的，决定我们的设计是否成功的关键，也就是空间设计所说的“以人为本”的真实表达。设计者应从“以人为本”的设计原则出发，按照“人”的行为特征去进行创作，积极促进空间向更理想的境界发展。“以人为本”的空间设计观就是在设计创作中始终以使用者的行为需求作为出发点，空间设计者必须遵从使用者的使用角度，考虑其生活中的行为规律，并将此融入到自己的构思以及设计中，从而形成理想方案。

现代空间设计可以说已经成为人类生活空间的通气口，是展示现代文明的舞台，优秀的空间作品应该给予人充分的考虑和关怀。我们应该抛去形式主义，使用设计心理学理论，应用设计的本原，以适应时展中人们对生活品质的期望，做有针对性的设计，并创造出优美宜人的空间环境。

参考文献：

[1] 魏志芬，王玉洁；浅谈空间设计中的心理因素；中国园林，2000(4)

[2] 邬秀杰，李跃东；从心理学角度分析空间设计；山西建筑，2007（23）