数字化发展模式范文

导语：想要提升您的写作水平，创作出令人难忘的文章？我们精心为您整理的5篇数字化发展模式范例，将为您的写作提供有力的支持和灵感！

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对于广大档案工作者来说，档案信息化建设是一个崭新的课题，面对汹涌的社会信息化大潮，档案界如何应对，这是一种挑战，也是一种机遇。城建档案作为档案管理中的重要成员，如何应对信息化的挑战，显得尤为重要。

1、档案数字化的概念

档案是国家机构、社会组织和个人在社会实践活动中形成的、保存备查的文字、图像、声音以及其他各种形式的原始记录。档案数字化建设是指将传统的以纸张、录像音带为存储介质的各种原始档案资料，通过扫描、压缩、转化等手段转换成图片文件、声音文件盒录像文件，再运用存储管理技术将图片和索引字段存储于磁带库、光盘库等各种大容量的存储介质上，并可通过各种方便的查询手段迅速地检索出所需要的档案资料，可以到局域网、广域网、企业内部网、国际互联网，最终实现“数字档案”管理网络的档案管理技术。

2、城建档案信息化管理的必要性

随着计算机技术，尤其是办公自动化技术和网络技术的快速发展，产生了越来越多的电子文件，而传统的纸制档案存储空间大，查阅不便，并且维护成本高，难以适应数字化时代的飞速发展。

城建档案作为城市规划、建设发展过程中直接形成的真实记录，包含着丰富的信息资源，涉及城市规划、建设和管理等的各个专业部门，作为城建档案的存储介质，载体形式主要有磁盘、光盘及录音、录像、文字、图纸、图表、照片等。城建声像档案是城建档案的重要组成部分，是指在城市建设中直接以图片、录音、录像等不同材料为载体，以声像为主，并辅以文字说明为主的历史记录，我国大多数城建档案的载体是纸制档案和录音、录像带等。而录音、录像带作为声像档案的重要组威部分，如何保管和有效利用也是一个值得研究的问题。

磁性物质容易受外界环境如空气、温度等的影响而改变，从而影响其寿命。因此，将录音、录像带通过计算机技术转化为数字化电子文件，延长其寿命是声像档案保管利用的最佳途径和必然趋势。采用现代高新技术，对城建档案优化信息源。整合档案信息，实现业务作标准化、规范化，实现城建档案资源的合理配置、最大开发利用。同时也方便了网上传输，也为社会提供一种全新的传播、交流城建档案信息的方式与高质量的城建档案信息产品，使城建档案工作更好地为城市的现代化建设服务。

城建档案数字化建设中的声像档案管理问题是时代赋予城建档案管理者的新任务。声像档案也是提升城建档案在社会地位的极好载体。在声像档案地位越显重要的今天.特别是在高速发展的现代化技术与传统管理工作转化时期，积极探索、研究好声像档案管理这一问题，对城建档案数字化建设发展有十分重要的意义。

开发城建档案信息是充分发挥城建档案作用和价值的重要手段。而做好城建档案管理工作对促进未来城市建设发展显得尤为重要，通过档案真实反映一个城市过去的面貌，扩大城市知名度。档案工作要紧紧围绕城市中心工作，充分利用各种方式方法，广泛收集各类技术、管理等方面的动态资料编写不同类型的参考资料，主动选择、分析、汇总信息资源。提供档案资料，扩大服务对象和服务范围，以提高城市文化建设的品牌形象。

3、城建档案管理信息化建设的几大核心要素

城建档案信息化的核心是档案信息资源的开发利用，城建档案信息化的实现在于各种档案信息经由公共信息通道实现互联互通，从而满足多用户在同一的或不同的时间和地点广泛而有效地利用城建档案信息。城建档案管理信息化建设至少需要具备以下几大核心要素：

3.1基础设施建设。基础设施是城建档案信息化建设的物质保障，是城建档案信息化程度最直接、最集中的体现，是城建档案信息化建设不可缺少的基本条件，是城建档案信息资源开发利用和信息技术应用的基础。基础设施涉及的内容很多，其核心是档案信息网络，它是档案信息传输、换和资源共享的必要手段，是档案信息数据、计算机、通信三者结合的产物。

3.2档案信息资源建设。城建档案信息是国民经济和社会发展的战略资源，它的开发和利用是城建档案信息化的核心任务，是城建档案信息化建设取得实效的关键。城建档案信息资源开发利用的程度是衡量档案信息化水平的一个重要标志：一方面要采取相关技术搞好原有档案信息数据库的充实和完善，并与有关网络系统实现互联：另一方面是对现有馆（室）藏档案的数字化处理，利用现代信息技术将城建档案信息资源进行压缩处理并转化为数字信息。

3.3标准规范建设。随着计算机技术的广泛应用，办公自动化的迅速发展，网络的不断延伸和扩展，需要确保城建档案信息资源的真实、可靠和安全，就要构建和遵循关于城建档案信息化建设的标准和规范。标准规范是城建档案信息化建设的重要基础，主要包括电子文件归档和电子档案管理，档案信息的资源标识、描述、存储、查询、交换、管理和使用等，要逐步形成具有中国特色的信息化标准规范体系。

3.4应用系统建设。应用系统是进行城建档案信息的采集、处理、加工、管理、存贮、传递的各种应用软件，是城建档案信息资源开发利用和档案信息网络建设的技术保障，关系城建档案信息化建设的速度与质量，集中体现了城建档案信息化建设的效益。应用系统建设要同各单位办公自动化、局域网建设同步发展。

3.5人才队伍建设。人才是城建档案信息化建设的关键，是档案信息化成功之本。人才对其他各要素的发展速度和质量有着决定性的影响。各级档案部门必须引起高度重视，建设一支能驾驭档案信息化建设，掌握档案信息化管理的专门人才队伍。

4、城建档案数字化建设需要政府的支持

4.1政府要积极引导，城建档案馆信息化建设的目标，树立建设信息化的意识，增强建设信息化的紧迫感和责任感。在开展工作中要统筹规划。需求牵引，科技创新。

4.2标准化和规范化是建设我国城建档案数字化工程的重要基础之一。结合地区实际情况，逐步推出相关的标准规范。最终形成我国城建档案数字化工程标准规范体系。并且紧密配合国家有关部门，积极探索网络环境下的知识产权保护与保障用户公平使用的合理途径。

4.3相互学习先进经验，提高信息化认识。开展“推进重点，带动一般”的活动。带动全国城建档案的信息化建设步伐。

5、结语

我国城建档案工作起步较晚，但发展非常快。城建档案工作是城市建设发展现实需要的产物。城建档案信息是城市建设可持续发展的战略源性资源；城建档案工作是提升城市品位的重要保证；城建档案工作是城市建设事业的重要组成部分。城建档案古已有之，它与城市建设活动同根同源，既记录了城市的历史面貌.又在一定程度影响了城市建设的内容和走向，城建档案是一座历史文化的宝库，是我们发掘和弘扬城市历史文化特色极其重要的信息源泉。

参考文献

[1]江伟琴.浅论城市建设档案信息化建设[J].科技信息，2008.34.

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数字阅读时代的新飞跃，即数字化阅读是一种新兴的、新颖的阅读方式，是革命性的升华和提高。在信息社会人们的阅读方式，逐渐进入到了数字化阅读的新形态，是与互联网技术、电子读物、移动终端设备、音视频的优化提升发展相同步的。全面步入数字化时代，必然要求图书馆也要如此跟进和推进，方可保证不落后于时代的发展、社会的进步。数字式阅读也足以能够保障公共图书馆的阅读流浏服务项目，能够在人性化、便捷化、个性化和交互化方面，能够有着更大的发展深度和广度。其中快速有效的阅读效果，是数字化阅读的最大特色。当然其负面作用也不是没有，像是阅读的过于娱乐化、浮浅化等不良表现，也是会相伴相生的。但图书馆却不能够因此而产生顾虑，或者是因噎废食、止步不前。我们要扬长避短、发挥长处和优势，借着新型阅读器的广泛应用之良机，为了广大的读者朋友们，赢得阅读的好时运、浏览的最佳境界。要保证读者用户的合法阅读权利，并将其发扬光大，持续稳定地保持增长态势。

一、公共图书馆的数字化阅读发展方向

1.数字化阅读在图书馆的美好前景。如果说我们不能够牢牢的抓住数字化阅读的发展时机，不将读者群体的阅读革命、浏览创新当成一件非常伟大的事业来作的话，就会错失良机、丢失发展战略的最佳机会。数字化阅读的特点和功能，决定了今后的读者阅读活动，必然会是借助于现代信息科学技术，主要是互?网、移动通讯手段的结合，而产生的那么一种新型阅读方式。数字化阅读的发展现状是非常丰富多彩的，速度也是凭借着高速流转而突飞猛进的。对公共图书馆的影响也是空前未有的。只有真正的实现了数字化阅读，才有可能在现有的水平和范围内，不断的提升读者服务水平，适应社会文化的大发展。数字化阅读的发展是不可阻隔的，各种各样的专项数据库搜寻、掌上电子书、网络文学作品、电子报刊、论坛博客的新兴媒体，都在为数字化阅读助力，为新时代的新型阅读方式增添活力。

2.数字化阅读的持久推动。公共图书馆内的数字化阅读活动，需要一个经常性的、持久性的推进规程，方可实现长期存在、不断发展的良好态势，保持那么一种积极向上的、充满活力的文化传播风潮。我们公共图书馆要想让数字化阅读真正走进广大读者中间，就必须深入分析读者用户的阅读心理，掌握他们的浏览方式和习惯。引导他们正确的运用数字式阅读的新方式、新技巧，而不仅仅是提供设备，其余的就诸事不管了。数字化阅读的功能并非一项两项，而是一种繁杂多样化的高新技术展示，其中可供读者操作的部分，就是比较丰富的，是多项式的服务项目。往小处说，是方便了读者的阅读行为，形成方便又快捷的形式；往大处讲，就是整个图书馆读者服务项目质的提升、量的升华。

3.数字化阅读的服务创新。数字化阅读的全面铺开与推行，是未来相当长一段时期内，公共图书馆所要面对的现实情况。现代互联网技术的应用，各种移动通讯设施的推广普及，都使得数字化的阅读浏览，变得十分简单和易于实行。这种几乎已经近似于颠覆了传统阅读方式的新型阅读，就是摆在我们面前的一个重要课题。读者朋友们，社会各条战线的人士们，都已随着时代形势的变迁，而悄然的改进了传统阅读形态。

二、图书馆应大力推动并引领数字化阅读

1.数字阅读必须有一个创新的服务环境。图书馆的数字化阅读，要求我们必须要有一个崭新的思维模式，来进行开发建设、引导推进。我们要转变思路、创新服务意识，将世界范围内的数字化浪潮，因势利导的予以读者服务项目的引进和实施。一方面，我们要将读者所要阅读的对象，即阅读载体进行数字化处理，以数字化的形式，展示给广大的读者朋友们，像是电子读物、数码相片、电子地图、电子书、博客论坛、网页报道等，皆是新形势下的数字化表现形式。另一方面，我们图书馆方面，还要作好阅读浏览方式的数字化配套工程改革，要依托电子平台，来实现这一伟大目标，伴随着网络的普及，和数字媒体的广泛利用，图书馆在数字化的进程中，已经或者说正在进入到了“数字阅读”的新时代。

2.适应数字化阅读的图书馆工作。在21世纪的第二个十年里，数字化阅读必将会在图书馆形成为一种常态、一种定式。随之而来的，是读者阅读方式的革命性转变，和图书馆业务工作形态的颠覆式提高与转型。图书馆已经不会再是过去的那种借借还还的工作模式了，而是一跃而变为类似于过去科幻作品中的数字化结构体系；而读者朋友们，也不会再是机械式的就书论书，而是可以凭借着各种网络信息终端设备，实现随时随地阅读学习、浏览查询的学习方式了。图书馆的部分业务工作，已经由阵地式为主的战场，转移到了单位网站地域性区域化的数字式服务了。[2]

3.数字化阅读要以尊重个性化为基准。图书馆发展和推行数字化阅读，并不是要限定读者朋友们的各种阅读行为，恰好相反，而是积极的鼓励他们的各种各样的阅读方法，和阅读行为。我们要大力引导，和积极推广数字化阅读，就是要在高度尊重读者阅读方式自由选择的基础上，使得图书馆的阅读服务项目，更加的活力绽放、魅力无穷。

三、数字化阅读的现代启示录

1.数字化阅读要奉行开放化的原则。图书馆的数字化阅读只能是敞开思想、开发资源、面向读者、推出新技术手段，才有可能实现真正的数字化阅读、信息化咨询服务、智能化借阅流通、全方位交流协作。如果再像过去的办馆思想那样，处处因循守旧、不思进取，是绝对不太可能达到理想境界的。另外，每一个个人的能力都是有限度的，而海量的信息数据又是无限的。如果不实施开放化的服务原则，实行具体问题具体分析的方针来作指导，那么读者朋友们是难以实现理想的阅读查找、检索咨询服务的。在信息社会中，仅仅只靠开架阅览显然是不够的。

2.图书馆数字化阅读的新贡献。目前形势下，网络在线的阅读行为，已经呈现出越来越高的趋势。对此，我们图书馆方面应该有所响应，有所动作。要想作好此项工作，就必须首先认识到，开展数字化阅读，是需要一定的技术手段的。特别是针对中老年读者朋友们而言，更是如此。首先要掌握基本的图书馆网页管理方面的技术开发利用要求，其次必须具备一定的网络系统知识，还要更加认真的学会数字化信息载体的切入技术，即如何进入界面、打开文献资料、进入浏览的状态。同时还要能够掌握自行解决若干故障排除的方法手段，保持网上阅读的准确有效，和完整无缺特性。[3]

3.数字化阅读服务的新途径。在图书馆内所进行的数字化阅读，必须有别于其他部门行业。我们要充分利用图书馆的数字化得天独厚有利条件，以积极的姿态，来开展针对广大读者朋友们的，那?右恢稚?动开放、丰富多彩的现代化阅读形式，即数字化阅读。这样一种新型的阅读模式，必然要对读者用户的思想开放、学习进步，都会带来前所未有的革命性进步。阅读的面孔没有变化，而阅读的对象正在发生着深刻的变化，传统的阅读正在为数字化阅读所替代，即使不能一蹴而就，也是不可逆转和改变的一个事实。我们要树立数字化阅读的主导意识，将图书馆的资源，以数字化的形态，来提供给广大的读者朋友们。形成以手机移动式终端浏览、各种其他在线设施的阅读为代表的，新兴阅读模式。发挥图书馆官网的重要作用，在网络上阅读浏览的重要信息，提供给读者以全免费、高质量的无限制性阅览服务，其内容包括各种学科门类的知识信息、摘要提要等。以这样灵活多样的数字化阅读，和方便机动的阅读方式，来实现数字化阅读的利益最大化、成效显著明确凸显化。

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一、中国水墨动画的新发展

中国水墨动画自1961年第一部作品《小蝌蚪找妈妈》产生后，《牧笛》(1964年)《鹿铃》(1982年)《山水情》(1988年)等优秀作品问世。因其独特的民族艺术特色在国内外大赛中屡获大奖，使中国水墨动画在这期间步入她的辉煌时期。但此后渐渐失去繁荣，主要是受到国外动画市场的冲击，加之其耗费高、效率低、产量低、操作技术要求高等自身因素的限定，急需新的制作模式出现。

几乎与此同时，20世纪中期中国CG技术刚刚起步，这个时期我国便开始了对计算机动画的探索，“1990年年中，齐东旭与当时中科院软件所的王裕国等人共同使用c语言编写完成了中国第一步三维动画片头《熊猫盼盼》。”20世纪90年代中期计算机在我国迅速发展与普及，同时各种设计软件也得到了普及，国内陆续出现了一些小型的设计工作室。“20世纪90年代末期数字媒体艺术开始全面介入设计、绘图、展览展示、广告、包装印刷等服务行业。”“2001年中国内地推出了第―部数字电影短片《青娜》，2002年推出《极地营救》，同年，香港徐克导演推出数字化特技功夫片《蜀山》；2003年，结合了大量数字特技的古装历史动作大片《天地英雄》独领，标志着中国数字化电影水平跃上了一个新的台阶。”在这个基础上，中国的一些专业机构与小的设计团队开始了制作中国三维水墨动画的探索。并取得了一定的成果，其中《塘韵》入选韩国2003年第三届韩国富川大学生动画电影特别评审团特别奖。2003年制作的《夏》入选计算机图像技术盛会“SIGGRAPH　2003”，这也是中国内地首次入选SIGGRAPE[这样顶级的CG盛会，《八至》获得2006~日本东京TBS“Digicon6+2大奖赛”中国赛区提名奖。《桃花源记》获得2006年日本TBS Digioon6+2大奖赛”的大奖等。

二、中国数字水墨动画设计的意义与价值

中国传统水墨动画因其独具民族特色及艺术风格得到国际的认可。水墨动画在借鉴水墨画的同时，将水墨画所具有的中国独特的审美情趣与意境表现也借鉴到动画的创作中，此外，现代三维水墨动画在国外获奖也说明这种独具中国民族特色的艺术在世界艺术之林中的地位。

这种艺术形式要继续传承与发展下去，必须寻找一些新的艺术表现方式，三维技术的引进给中国水墨动画制作带来新的探索，并取得一定成果。大大缩短了制作时间，并在一定程度上改善传统水墨动画中动作、空间表现方面的局限性，使得角色动作、空间表现更加丰富，一种新的水墨动画制作模式逐渐形成。

此外。中国水墨动画在国际上拥有很高的知名度，受到国际动画界的关注，所以中国水墨动画存在很大的市场，发展水墨动画必定会带来很大的商业价值。

三、中国数字水墨动画设计的总体思路与方法

水墨动画主要有二维与三维两种。其中三维水墨动画就是与三维动画设计的流程相结合，主要通过三维动画流程中的材质的制作来达到水墨动画的视觉艺术效果。从故事中设计出角色与场景，然后在三维软件3D或MAYA中建模，根据素材中水墨画的艺术风格制作模型的材质，通过节点或材质球各属性的调节来达到水墨画效果；设定骨骼后便开始动画的设计，最后就是渲染输出，在后期合成软件AE或Premiere中剪辑，合成输出成片，随着现在三维技术的发展，动作捕捉技术被广泛运用到动画大片的制作当中，这也为三维水墨动画突破短片模式提供了技术支持。现代二维水墨动画的制作模式与传统水墨动画不同于传统之处就在于前期制作在电脑中完成或结合手绘扫描到电脑中进行动作的调整，在PhotoShop、Flash等软件中处理达到水墨效果后在后期合成软件中进行合成输出。

四、目前存在的问题

1　制作团队小而分散

国内进行数字水墨动画实验与创作的群体多是一些小的制作团队，这种制作模式不利于水墨动画长片的创作，且团队之间的制作水平不等，也不利于技术的互补与提高，这种制作模式亟待改现，促进团队间的合作，优化制作模式，为水墨动画长片创造环境与条件成为一种必然。

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一、动态水墨画的市场需求很大

2009年3月底，国务院总理在武汉江通动画股份有限公司考察时强调中国应该有自己的动漫产业。总理一段话令中国动漫业深思，他说：“要让中国的文化走向世界，要在世界展示中国的软实力。让中国的孩子多看自己的历史和自己国家的动画片。”动画产业在中国的市场容量至少有1000亿元人民币，其中3.67亿消费是未成年，他们是目前最主要的动画产业消费群体。有关部门对京、沪、穗三大城市有关动漫产品消费的调查也表明，每年由14岁——30岁城市青年创下的消费额，即可超过100亿元。中国有着巨大的动画消费市场，有着稳定的动画读者和观众，巨大的市场是中国动态水墨画产业发展的潜在保证。

中国动画市场有着巨大的潜力。中国有近4亿儿童喜欢看动画片，甚至现在许多青年人、中老年人都是动画片的喜爱者。而目前中国的动画片生产基地，只有上海美术电影厂和中央电视台两家，虽然说美影厂的动画影视片生产量已从1995年的500分钟上升至现在的5000分钟，而且这5000分钟的动画也并非都是精品，但这对诺大的市场来说也只是杯水车薪，远不能满足市场需求，现在的电视部门依然不得不从国外花巨资购买播放权，将市场拱手让给洋人。随着计算机、网络技术的发展，动画产业成为对全球经济具有举足轻重影响力的产业，成为21世纪新经济的领军产业之一，被称为最有希望的朝阳产业。

动画产业在中国尚处于初级的阶段，动画产品有非常大的市场容量，它的发展前景是毋庸置疑的。中国的动画制作水平个能力，包括运营能力比日本和美国要落后20年以上，在发展空间上有着巨大的潜力。

二、浓厚的水墨艺术为动态水墨画奠定坚实的表现基础

一种动画形式拥有独特的绘画风格，欧美日韩，画风千千万万，而中国的动态水墨画继承的应是传统水墨艺术的独特风格。中国古人已经在水墨中韬光养晦了千年，动画想要传承其精髓，应当潜心研究，这绝非一朝一夕能完成的，但是一旦动画有能力运用这些丰富的表现手法，那么水墨动画，将会在更好的内容下大放异彩，本为从水墨画的作画激发、笔法以及魔法的使用入手分析水墨艺术的丰富内涵。

（一）技法

一副水墨作品的风格，很大程度上由画家作画技法不同所致，中国画技法大致分为六种：十八描，双勾，白描，皴法，没骨，泼墨，其中的泼墨，无轮廓，而将墨泼与纸上，形成一些饱满淋漓的笔道，气势磅礴，进而构成画面。水墨画技法的精妙就在于此，当你站在一副画面前时，就感觉到有一种力量，画中的物体虽静尤动，而这种力量，也就随之营造出作品的意境。

（二）笔法

笔法包括了下笔、行笔和收笔，笔法在整个书法国画艺术系中十分重要，也十分复杂。书法的用笔笔法具体可以归纳为中锋、偏锋、圆笔等。本质上讲，笔法主要指用笔技巧，包括运笔方向、运笔力度以及运笔速度等，是无形、抽象和动态变化的。

（三）墨法

水墨画不用色或少用色，突出水墨互渗所造成的丰富的表现效果，体现出自然的意趣，水墨画以笔法为主导，充分发挥墨法的功能，“墨即是色”，墨的浓淡变化就是色的层次变化，分为焦墨（原墨）—浓墨—重墨—淡墨—清墨五层次，其颜色由深到浅，如此庞大的水墨体系，是祖先留给动画艺术取之不尽，用之不竭的珍惜资源，我们应当再深入研究的基础上，充分发挥发掘其中的内涵，使水墨动画包含意境成为可能。科技的发展又让我们拥有了强大的工具——计算机，通过这样的工具，水墨艺术极有可能进入一个全新的世界：水墨艺术的生机会再一次被激活，从而焕发出耀眼光辉。

三、发达的动画制作技术为动态水墨画提供灵活的表现手法

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该书副主编张立代表出版方首先发言，他说：本书的出版，不仅是人文大众期刊十年的记录，也是龙源十年发展的记录。在互联网信息泛滥的情况下，人文大众期刊数字化、商业化历程艰辛，目前国外还没有类似的案例，从这一层面来讲，《中国人文大众期刊十年数字化发展报告》的出版具有重要意义。本书所体现的“数据十年”，从最初的杂志排行数据，到后来的篇章排行数据，再后来是类型期刊的数据分析，再到城市阅读排行数据，从数据挖掘角度的创新和细分，我们看到了期刊数字化转型发展的路径。龙源完成了数据的统计分析，为我们下一步真正做大数据挖掘奠定了良好的基础。他补充说，《中国人文大众期刊十年数字化发展报告》从数据的角度，需要进行更深层次的分析――需求分析。这个数据其实可以引导出商业模式。将数据建模――数据采集――数据分析――数据输出――数据应用打造一个链条，在这个链条上进行更有意义的价值挖掘，也许商业模式的问题就可以迎刃而解。中国新闻出版研究院和龙源数字传媒集团将继续深入合作，以该书的研究成果作为新起点，结合互联网+、全民阅读以及媒体融合发展的趋势和特点，开拓“产学研”研究的新空间。

该书主编汤潮介绍了该书的特点和龙源以人文大众期刊作为发展方向的缘由。他认为，除了人文大众期刊是中国主流的优质内容代表外，期刊的特点是最符合互联网发展生态的，比如期刊的精品权威特征、分众个性化特征，连续出版的更新特征。每一本刊物都有其特定精确的定位，也就是一个精准服务的社区圈子，这与今天移动互联网的特征几乎都是完全重合的。他介绍，《中国人文大众期刊十年数字化发展报告》主要进行了2005-2014这十年期刊数字化阅读数据分析，由国内外机构和个人用户数据构成。用户的阅读行为留下了中国期刊数字化发展较全面和清晰的足迹，这是该书的价值所在。未来，龙源的数据研究需要上升到一个更深的层次，不仅要使用大数据的工具和理论，也要符合当下数字出版、数字内容产业发展的个性化、智能化和精品化的方向。对于出版业来讲，要把结构化数据和非结构化数据联系起来，特别是非结构化数据将对我们的用户端、社会端和商业化的发展端提供意想不到的可能性。

该书编委会成员李频说，该书的价值主要体现在两点，一方面，它从一个侧面记录了龙源的发展，记录了我们国家大众人文期刊的数字化转型发展；另一方面，它为我们研究人文社会科学期刊的传播逻辑和传播规律提供了一个样本。这两个价值是很鲜明的。或许我们现在说龙源的价值、龙源的地位可能还真的早了，在人类期刊传播史上可能还真难找到一个机构，为中国的人文期刊传播做到这么大规模的数字化传播。这里又关联到两点：前不久有学者提到其实在人类传播史上，互联网发展最好的就是两个国家，一个是中国、一个是美国，这一点真的很值得我们去思考。龙源正是在中国加入WTO之后，在全球化的背景下产生的，所以这本书是从侧面记录了龙源；还有一个侧面是记录了龙源的期刊研究，记录了龙源十年的发展和记录了龙源所组织的人文社会期刊传播的研究。这是两个不同的概念。

该书编委会成员陈丹对新闻出版局副局长刘建生写的序里关于龙源的评价表示赞同，就是龙源是一个“忠于使命、勇于承担、乐于奉献的企业”。关于这本书的意义，她说，该书是期刊数字化阅读的第一手数据记录。做传播学研究，一手数据的记录更为难得。该书收纳的研究者在2005年、2006年写的文章，现在看起来有很多方面不尽如人意，但那是按当时的视角去看的，在那个时间节点上至少是一种记录，是一种原生态的记录和观察。这本书十年梳理下来，其实也是对于数字内容产业发展路径的反观。数字内容产业的内容形式，包括技术、终端以及它所涉及的领域甚至包括它的商业模式都在不断完善、不断多元化，此书的价值不可小觑。

作为本书的参与者，陈丹也对下一步的数据研究工作提出了思考和期待。她指出，针对目前数据的静态特征，还需要在动态性上下功夫，进一步挖掘动态数据的价值，另外，可以将相关的企业、相关的研究机构都联系起来，在数据的开放性上多做文章。除此之外，还可以考虑挖掘数据更多的商业价值。

为传统期刊转型提供参考

《中国期刊年鉴》主编段艳文说：龙源用十年的时间磨一剑，为期刊业界献了一份厚礼。我们的传统期刊人在办刊的时候更多应用传统办刊思维，缺少对读者阅读的数字分析，往往关起门来办刊，凭自己喜好办刊，缺少来自读者反馈的数据。龙源的这份报告通过十年的时间从单刊到单篇，从PC端到移动阅读端，从个体到群体再到城市阅读，为我们展现了读者在线阅读付费阅读的大数据分析，解读了十年付费阅读的发展历程，同时也为我们科学办刊提供了一个参考。

《中国出版传媒商报・中国新媒周刊》主编马雪芬说，龙源在国内做数字人文大众期刊的平台本身就填补了一个空白。人文大众期刊相对来讲比较分散，单刊力量薄弱，制作数字传播或者是经营移动产品的开发都很困难，而龙源却将这些人文大众期刊汇聚形成了一个优质内容的集散地。另外，传播的研究是定量与定性并行，如果能够用数据来解决定性的问题，就能够用科学印证主观化的内容，这是龙源数据下一步需要努力的一个方向。

中国新闻出版研究院工程研发中心常务副主任兼数字版权保护技术研发工程课题组办公室主任张凤杰对《中国人文大众期刊十年数字化发展报告》的出版和龙源的社会责任表示高度肯定和赞扬。他认为互联网时代的期刊和传统期刊是相生的关系，因为在传统时代成为“过刊”的内容，在数字渠道上还可以无限延伸，为期刊内容提供无限的长尾效应。未来大数据还有很多事情要做，要把产、学、研各个方面的渠道和力量充分结合起来，将这一研究深入下去，为行业发展提供更多参考价值。

刊社代表《军事文摘》副社长唐耀说，我们算是龙源TOP00活动以及这本书的受益者，之所以这么讲，是因为我们的刊物是小众刊物，正是因为数字化的传播，才让我们找到了信心，让我们看到小众期刊在网络上也有受众人群。对我们来说，这本书可以帮助我们找到更精确的人群，帮助我们更好地为这类人群服务，这是我从中获得的启发。